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袛芯屑 薪邪 薪邪斜械褉械卸薪芯泄
袠屑褟 褉褍褋褋泻芯谐芯 锌褉芯蟹邪懈泻邪 挟褉懈褟 孝褉懈褎芯薪芯胁邪 (1925-1981) 锌褉懈芯斜褉械谢芯 薪械芯斜褘泻薪芯胁械薪薪褍褞 锌芯锌褍谢褟褉薪芯褋褌褜 锌芯褋谢械 锌褍斜谢懈泻邪褑懈懈 胁 1976 谐. 锌芯胁械褋褌懈 "袛芯屑 薪邪 薪邪斜械褉械卸薪芯泄". 袪邪褋褋泻邪蟹褘胁邪褟 芯 褋褍写褜斜邪褏 卸懈褌械谢械泄 蟹薪邪屑械薪懈褌芯谐芯 屑芯褋泻芯胁褋泻芯谐芯 袛芯屑邪 袩褉邪胁懈褌械谢褜褋褌胁邪, 邪胁褌芯褉 褋 斜械蟹褍泻芯褉懈蟹薪械薪薪褘屑 锌懈褋邪褌械谢褜褋泻懈屑 屑邪褋褌械褉褋褌胁芯屑 斜械褋锌芯褖邪写薪芯 芯斜薪邪卸懈谢 锌褉芯斜谢械屑褘 胁蟹邪懈屑芯芯褌薪芯褕械薪懈泄 谢懈褔薪芯褋褌懈 懈 芯斜褖械褋褌胁邪, 芯褌胁械褌褋褌胁械薪薪芯褋褌懈 褔械谢芯胁械泻邪 蟹邪 褋胁芯懈 锌芯褋褌褍锌泻懈.
223 pages, Paperback
First published January 1, 1976
10 people are currently reading
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About the author
Yury Trifonov
39听books22听followersYury Valentinovich Trifonov was a Soviet writer. He was a leading figure of the Soviet "Urban Prose".
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Displaying 1 - 30 of 57 reviews
September 25, 2024
IL CONFORMISTA
颁辞尘鈥檈谤补
La casa sul lungofiume esiste veramente a Mosca, si chiama proprio Dom na nabere啪noj: 猫 un grande palazzo, come nelle foto, che splende di mille finestre pur se tozzo e informe.
脠 abitato dai privilegiati, gli esponenti di quella societ脿 (in pace col Piccolo Padre) alla quale Glebov, il personaggio principale, aspira a far parte.
Era cos矛 grande che al mattino oscurava il sole e persino in una giornata assolata gettava un'ombra enorme.
Nel corso della narrazione, Glebov, a costo di vilt脿 e conformismo (in contraddizione con le sue belle speranze di adolescente), raggiunge quel successo e quella carriera che gli consentono di andare a vivere nella Casa sul Lungofiume. Salvo poi鈥�
La mole grigia, sembrava sospesa sul vicolo, di mattina copriva il sole e di sera giungevano da lass霉 le voci della radio e le musiche dei grammofoni. Sembrava che l矛 in alto si dovesse vivere una vita del tutto diversa da quella vissuta in basso, nella casupola dipinta di giallo come voleva una tradizione secolare.
颁辞尘鈥櫭�
Trifonov scrive e pubblica durante quello che pu貌 essere considerato il primo disgelo sovietico, quello dell鈥檈poca di Chru拧膷毛v (Khru拧膷毛v?), che venne ben prima di quello gorbacioviano: in questo suo romanzo pubblicato nel 1976 (e l鈥檃nno dopo da noi) riesce a essere duro con l鈥檈poca staliniana, col suo protagonista, non certo eroe, uomo senza qualit脿 (lui s矛 nel vero senso del termine), ma senza perdere in sfumature, sottigliezza, comprensione, al limite della malinconia.
La finzione letteraria si mischia alla realt脿: l鈥檌mmenso condominio sul lungofiume Bersenevskaja fu inaugurato nel 1932, in piena epoca staliniana, subito prima delle purghe e del Terrore; raccoglie oltre cinquecento appartamenti, e fu dimora di funzionari medio-alti di partito e di governo, uomini di cultura e celebrit脿 varie, purch茅 tutte rigorosamente gradite al Piccolo Padre.
Perfino il minatore Stakhanov fu suo residente dopo aver innalzato il record di estrazione del carbone.
Poi, anche qui, iniziarono a fermarsi, di solito prima dell鈥檃lba, auto scure, da cui scendevano gruppi di uomini di scuro vestiti, che entravano in appartamenti e ne uscivano trascinandosi dietro gli abitanti.
Jean-Louis Trintignant 猫 IL CONFORMISTA nel film di Bernardo Bertolucci del 1970, uno dei suoi migliori, se non forse il migliore in assoluto.
Per Trifonov quel palazzo diventa simbolo della paura e dell鈥檃ngoscia che caratterizzarono lo stalinismo, il simbolo del Terrore, e di quella consumante costante insicurezza ansia oppressione che derivava dalla minaccia quotidiana di finire dalla parte sbagliata della societ脿.
Il romanzo 猫 costruito con la tecnica del flashback, e pi霉 spesso narrato in terzo persona, salvo quando Trifonov adotta la prima e si riconosce e immedesima in qualche abiatante.
Come dicevo, realt脿 e finzione vanno a braccetto: lui stesso abit貌 nella casa sul lungofiume, fino al 1937, anno in cui suo padre fu arrestato (per poi morire in un lager).
鈥滻l conformista鈥� di B.Bertolucci: Jean-Louis Trintignant 猫 sul tetto del Palazzo dei Congressi di Roma all鈥橢UR.
Il racconto che parte dai famigerati anni Trenta, splendore e abisso dello stalinismo, affronta l鈥檈ntusiasmo e la rinascita che seguirono alla fine della Seconda Guerra Mondiale, raggiunge l鈥檌nizio degli anni Cinquanta, gli ultimi del dittatore, quando il clima di sospetto e delazione, di quotidiano terrore e orrore torna a dominare.
Prosegue poi fino agli anni Settanta, che sono quelli dell鈥檃ntefatto da cui la narrazione 猫 partita per andare a ritroso.
Ancora Jean-Louis Trintignant nel film di Bertolucci che 猫 tratto dal romanzo omonimo di Alberto Moravia.
Il protagonista Glebov, limpido esempio di arrampicatore sociale, arriva a tradire il padre della sua fidanzata Sonja, un professore d鈥檜niversit脿, rifiutandosi di difenderlo, e quindi salvarlo, dalle ridicole e meschine accuse di invidiosi e intriganti colleghi, pi霉 burocrati che veri uomini di cultura. Cos矛 facendo Glebov tradisce, ovviamente, anche l鈥檃more: ma riesce a ottenere quella promozione sociale che tanto gli premeva.
Trifonov non condanna, non intinge la penna nel calamaio del moralismo: ma dalle sue pagine emerge chiaramente quanto a vincere siano le nullit脿 umane, in grado di adattarsi alle circostanze, capaci di rimuovere il rimorso, di dimenticare. O, meglio, di non voler ricordare.
Proprio come sembra voler fare l鈥檌ntera societ脿 russa, sembra dire Trifonov.
颁辞尘鈥檈谤补
La casa sul lungofiume esiste veramente a Mosca, si chiama proprio Dom na nabere啪noj: 猫 un grande palazzo, come nelle foto, che splende di mille finestre pur se tozzo e informe.
脠 abitato dai privilegiati, gli esponenti di quella societ脿 (in pace col Piccolo Padre) alla quale Glebov, il personaggio principale, aspira a far parte.
Era cos矛 grande che al mattino oscurava il sole e persino in una giornata assolata gettava un'ombra enorme.
Nel corso della narrazione, Glebov, a costo di vilt脿 e conformismo (in contraddizione con le sue belle speranze di adolescente), raggiunge quel successo e quella carriera che gli consentono di andare a vivere nella Casa sul Lungofiume. Salvo poi鈥�
La mole grigia, sembrava sospesa sul vicolo, di mattina copriva il sole e di sera giungevano da lass霉 le voci della radio e le musiche dei grammofoni. Sembrava che l矛 in alto si dovesse vivere una vita del tutto diversa da quella vissuta in basso, nella casupola dipinta di giallo come voleva una tradizione secolare.
颁辞尘鈥櫭�
Trifonov scrive e pubblica durante quello che pu貌 essere considerato il primo disgelo sovietico, quello dell鈥檈poca di Chru拧膷毛v (Khru拧膷毛v?), che venne ben prima di quello gorbacioviano: in questo suo romanzo pubblicato nel 1976 (e l鈥檃nno dopo da noi) riesce a essere duro con l鈥檈poca staliniana, col suo protagonista, non certo eroe, uomo senza qualit脿 (lui s矛 nel vero senso del termine), ma senza perdere in sfumature, sottigliezza, comprensione, al limite della malinconia.
La finzione letteraria si mischia alla realt脿: l鈥檌mmenso condominio sul lungofiume Bersenevskaja fu inaugurato nel 1932, in piena epoca staliniana, subito prima delle purghe e del Terrore; raccoglie oltre cinquecento appartamenti, e fu dimora di funzionari medio-alti di partito e di governo, uomini di cultura e celebrit脿 varie, purch茅 tutte rigorosamente gradite al Piccolo Padre.
Perfino il minatore Stakhanov fu suo residente dopo aver innalzato il record di estrazione del carbone.
Poi, anche qui, iniziarono a fermarsi, di solito prima dell鈥檃lba, auto scure, da cui scendevano gruppi di uomini di scuro vestiti, che entravano in appartamenti e ne uscivano trascinandosi dietro gli abitanti.
Jean-Louis Trintignant 猫 IL CONFORMISTA nel film di Bernardo Bertolucci del 1970, uno dei suoi migliori, se non forse il migliore in assoluto.
Per Trifonov quel palazzo diventa simbolo della paura e dell鈥檃ngoscia che caratterizzarono lo stalinismo, il simbolo del Terrore, e di quella consumante costante insicurezza ansia oppressione che derivava dalla minaccia quotidiana di finire dalla parte sbagliata della societ脿.
Il romanzo 猫 costruito con la tecnica del flashback, e pi霉 spesso narrato in terzo persona, salvo quando Trifonov adotta la prima e si riconosce e immedesima in qualche abiatante.
Come dicevo, realt脿 e finzione vanno a braccetto: lui stesso abit貌 nella casa sul lungofiume, fino al 1937, anno in cui suo padre fu arrestato (per poi morire in un lager).
鈥滻l conformista鈥� di B.Bertolucci: Jean-Louis Trintignant 猫 sul tetto del Palazzo dei Congressi di Roma all鈥橢UR.
Il racconto che parte dai famigerati anni Trenta, splendore e abisso dello stalinismo, affronta l鈥檈ntusiasmo e la rinascita che seguirono alla fine della Seconda Guerra Mondiale, raggiunge l鈥檌nizio degli anni Cinquanta, gli ultimi del dittatore, quando il clima di sospetto e delazione, di quotidiano terrore e orrore torna a dominare.
Prosegue poi fino agli anni Settanta, che sono quelli dell鈥檃ntefatto da cui la narrazione 猫 partita per andare a ritroso.
Ancora Jean-Louis Trintignant nel film di Bertolucci che 猫 tratto dal romanzo omonimo di Alberto Moravia.
Il protagonista Glebov, limpido esempio di arrampicatore sociale, arriva a tradire il padre della sua fidanzata Sonja, un professore d鈥檜niversit脿, rifiutandosi di difenderlo, e quindi salvarlo, dalle ridicole e meschine accuse di invidiosi e intriganti colleghi, pi霉 burocrati che veri uomini di cultura. Cos矛 facendo Glebov tradisce, ovviamente, anche l鈥檃more: ma riesce a ottenere quella promozione sociale che tanto gli premeva.
Trifonov non condanna, non intinge la penna nel calamaio del moralismo: ma dalle sue pagine emerge chiaramente quanto a vincere siano le nullit脿 umane, in grado di adattarsi alle circostanze, capaci di rimuovere il rimorso, di dimenticare. O, meglio, di non voler ricordare.
Proprio come sembra voler fare l鈥檌ntera societ脿 russa, sembra dire Trifonov.
December 28, 2024
The House on the Embankment鈥� The dissimilar, privileged existence鈥� The pitiful Soviet elite鈥�
Fate鈥� It may raise one up鈥� It may lower one down鈥� Today you fly鈥� Tomorrow you will crawl鈥� Vicissitudes鈥� Broken lives鈥�
Accidentally the main character encounters a friend of his youth, who as a boy used to reside in that house, and who now is a hopeless down and out drunk鈥� And he recalls the years of his childhood and youth鈥� When he was a student he visited his professor who also lived in this house鈥� There he has found his first love鈥� And he liked to look at the book shelves adorned with the little plaster busts鈥�
Years of fighting hostile shadows 鈥� everyone wished to find and destroy hiding enemies.
The vast gray pile next door towered over the street and kept the sun off it in the morning, while in the evening radio voices and phonograph music floated down from above. Up there in those lofty stories, it seemed, a life went on that was utterly different from life in the small house below, painted yellow in keeping with centuries-old tradition.
Fate鈥� It may raise one up鈥� It may lower one down鈥� Today you fly鈥� Tomorrow you will crawl鈥� Vicissitudes鈥� Broken lives鈥�
Accidentally the main character encounters a friend of his youth, who as a boy used to reside in that house, and who now is a hopeless down and out drunk鈥� And he recalls the years of his childhood and youth鈥� When he was a student he visited his professor who also lived in this house鈥� There he has found his first love鈥� And he liked to look at the book shelves adorned with the little plaster busts鈥�
Glebov had the feeling that these indistinguishable little white statuettes 鈥� this schoolroom adornment 鈥� had been acquired in Germany during the inflation of the mid-1920s, when the eager young Ganchuk, the recent Red Army soldier, committed poet and orator at army political meetings, had plunged into higher learning with the undimmed keenness of a bright boy in high school 鈥� these toy sages also took part in the battles, struck blows, lashed out, exposed their opponents and ordered them to lay down their arms.
Years of fighting hostile shadows 鈥� everyone wished to find and destroy hiding enemies.
June 18, 2022
賮囟丕 賵 賲丕噩乇丕賴丕蹖卮 亘乇丕蹖 賲丕 賴賲 亘爻蹖丕乇 賲賱賲賵爻 賵 賳夭丿蹖讴 丕爻鬲
December 20, 2024
Wadim Glebow hat es geschafft. Aufgewachsen in einer 鈥濳omunalka鈥� steigt er auf zu einem Literatur-Professor und Reisekader. Den Posten, die Datscha und die Vorliebe f眉r antike M枚bel hat er von seinem Doktorvater Gantschuk 眉bernommen, an dessen Sturz er beteiligt war. Auf diesem Wege kamen ihm zwei Charakterz眉ge zu Gute. Die F盲higkeit sich nicht festzulegen - sein Vater nannte es das Trambahnprinzip 鈥濶icht hinauslehnen!鈥� - und in kritischen Situationen 眉berhaupt niemand zu sein. Den Verrat an Gantschuk bezahlt er mit dem Verlust seiner Geliebten, der Tochter des Professors. Skrupel verdr盲ngt er erfolgreich, bis auf die wenigen Male, wenn ihm gescheiterte Existenzen seines Vorlebens 眉ber den Weg laufen. Leider ist die Verdr盲ngung der Schrecken diktatorischer Regime auch heute wieder en vogue, nicht nur in Russland. Insofern hat der Roman einen aktuellen Bezug.
Das Buch ist ein Klassiker der sowjetischen Nachkriegsliteratur. Leider sp眉rt man den Einflu脽 der institutionellen Zensur oder der Schere im Kopf des Autors. Da hat jemand 鈥淯nannehmlichkeiten鈥�, von denen er erst nach Jahren wieder zur眉ckkehrt oder einen Aktivistin 鈥渧erschwand ohne Nachhall, wie ein Stein auf dem Teichgrund鈥�. Auch scheint mir das Buch nicht gut lektoriert zu sein. So werden Personen mehrfach vorgestellt. Oder dies ist das ein literarischer Kniff, den ich nicht verstehe.
Zusammenfassend hatte ich mir mehr erwartet. Keine Entt盲uschung, aber auch keine literarische Wiederentdeckung.
Das Buch ist ein Klassiker der sowjetischen Nachkriegsliteratur. Leider sp眉rt man den Einflu脽 der institutionellen Zensur oder der Schere im Kopf des Autors. Da hat jemand 鈥淯nannehmlichkeiten鈥�, von denen er erst nach Jahren wieder zur眉ckkehrt oder einen Aktivistin 鈥渧erschwand ohne Nachhall, wie ein Stein auf dem Teichgrund鈥�. Auch scheint mir das Buch nicht gut lektoriert zu sein. So werden Personen mehrfach vorgestellt. Oder dies ist das ein literarischer Kniff, den ich nicht verstehe.
Zusammenfassend hatte ich mir mehr erwartet. Keine Entt盲uschung, aber auch keine literarische Wiederentdeckung.
January 8, 2025
K枚nyvespolc-tiszt铆t贸 olvas谩s, sokadik k枚r. Kellett nekem mindenf茅le reg茅nyt 枚sszev谩s谩rolni egy vizes zs枚mle 谩r谩茅rt, ugye.
Am煤gy nem kategorikusan rossz olvasm谩ny ez, csak 茅pp valahogy nem tal谩lom a kont煤rjait. Valamif茅le "Elveszett ill煤zi贸k" a'la Szovjetuni贸, benne Veknivel, aki m谩r gyermekk茅nt is igazi sz眉rke kispolg谩r, azt谩n ahogy n艖, egyre nagyobb kispolg谩r lesz. Az 艖 megalkuv谩sai 茅s 谩rul谩sai k茅pezik a k枚tet gerinc茅t, amihez persze assziszt谩lnak az oszt谩lyt谩rsak, akik mind mark谩nsabb figur谩k, mint Vekni - azt谩n l谩m, mire mennek vele. (Megjegyz.: az egyik oszt谩lyt谩rs maga az elbesz茅l艖, aki behuppant 煤gy az 枚tvenedik oldal t谩j谩n, jelezve, hogy hopp谩, ez nem egy E/3-as sz枚veg, hanem igenis 茅nelbesz茅l茅s, csak 茅pp egy olyan 茅nelbesz茅l艖vel, aki szeret l谩thatatlann谩 v谩lni. Ez mondjuk vitt egy kis sz铆nt a k枚tetbe.)
No most nincs ez rosszul meg铆rva, gondolkodtam is, mi ez a k茅pl茅kenys茅g, ami miatt nem tudom grabancon ragadni. Az egyik hipot茅zisem a t枚rt茅nelmi korrajz hom谩lyoss谩ga - Trifonov odateszi a cselekm茅ny m枚g茅 a szovjet val贸s谩got a h谩bor煤val meg a politikai nyom谩sgyakorl谩ssal egy眉tt, de valahogy 贸vatosan, sz艖rment茅n, ami n茅mik茅pp lefosztja az eg茅szr艖l a dr谩mais谩got. 脡rthet艖 persze, hogy egy '76-os k枚nyv cs铆nj谩n b谩nik a szt谩lini terror 谩br谩zol谩s谩val, de en茅lk眉l az eg茅sz lanyha f茅ligazs谩gok halma lesz. M谩sfel艖l meg ott van maga a cselekm茅ny, ami szint茅n nem a feszess茅g茅vel t眉ntet: h茅tk枚znapi, 茅rdektelen vargabet疟k枚n id艖z el, mik枚zben fesz眉lts茅get 铆g茅r艖 t枚rt茅netsz谩lakat hagy elhalni. Mind az id艖-, mind a t枚rt茅netkezel茅s esetlegesnek t疟nik, 茅s h谩t mit mondjak, annyira az茅rt nem sz贸rakoztat贸, hogy ezen t煤ltegyem magam. Nem is tudom, tal谩n jobban meg kellet volna s贸zni-borsozni az eg茅szet, akkor nem 茅rezn茅m azt, hogy az egy centis t茅r, amit ez a k枚nyv a polcon eddig elfoglalt, m茅lt贸bb m贸don is kit枚lthet艖.
Am煤gy nem kategorikusan rossz olvasm谩ny ez, csak 茅pp valahogy nem tal谩lom a kont煤rjait. Valamif茅le "Elveszett ill煤zi贸k" a'la Szovjetuni贸, benne Veknivel, aki m谩r gyermekk茅nt is igazi sz眉rke kispolg谩r, azt谩n ahogy n艖, egyre nagyobb kispolg谩r lesz. Az 艖 megalkuv谩sai 茅s 谩rul谩sai k茅pezik a k枚tet gerinc茅t, amihez persze assziszt谩lnak az oszt谩lyt谩rsak, akik mind mark谩nsabb figur谩k, mint Vekni - azt谩n l谩m, mire mennek vele. (Megjegyz.: az egyik oszt谩lyt谩rs maga az elbesz茅l艖, aki behuppant 煤gy az 枚tvenedik oldal t谩j谩n, jelezve, hogy hopp谩, ez nem egy E/3-as sz枚veg, hanem igenis 茅nelbesz茅l茅s, csak 茅pp egy olyan 茅nelbesz茅l艖vel, aki szeret l谩thatatlann谩 v谩lni. Ez mondjuk vitt egy kis sz铆nt a k枚tetbe.)
No most nincs ez rosszul meg铆rva, gondolkodtam is, mi ez a k茅pl茅kenys茅g, ami miatt nem tudom grabancon ragadni. Az egyik hipot茅zisem a t枚rt茅nelmi korrajz hom谩lyoss谩ga - Trifonov odateszi a cselekm茅ny m枚g茅 a szovjet val贸s谩got a h谩bor煤val meg a politikai nyom谩sgyakorl谩ssal egy眉tt, de valahogy 贸vatosan, sz艖rment茅n, ami n茅mik茅pp lefosztja az eg茅szr艖l a dr谩mais谩got. 脡rthet艖 persze, hogy egy '76-os k枚nyv cs铆nj谩n b谩nik a szt谩lini terror 谩br谩zol谩s谩val, de en茅lk眉l az eg茅sz lanyha f茅ligazs谩gok halma lesz. M谩sfel艖l meg ott van maga a cselekm茅ny, ami szint茅n nem a feszess茅g茅vel t眉ntet: h茅tk枚znapi, 茅rdektelen vargabet疟k枚n id艖z el, mik枚zben fesz眉lts茅get 铆g茅r艖 t枚rt茅netsz谩lakat hagy elhalni. Mind az id艖-, mind a t枚rt茅netkezel茅s esetlegesnek t疟nik, 茅s h谩t mit mondjak, annyira az茅rt nem sz贸rakoztat贸, hogy ezen t煤ltegyem magam. Nem is tudom, tal谩n jobban meg kellet volna s贸zni-borsozni az eg茅szet, akkor nem 茅rezn茅m azt, hogy az egy centis t茅r, amit ez a k枚nyv a polcon eddig elfoglalt, m茅lt贸bb m贸don is kit枚lthet艖.
January 31, 2022
One of the best books I've read, about fear and betrayal during the Soviet period
August 29, 2017
袨褔械薪褜 褌褉芯谐邪褌械谢褜薪邪褟 懈 谐褉褍褋褌薪邪褟 锌芯胁械褋褌褜 芯 褌芯屑 泻邪泻 谢械谐泻芯 锌褉械写邪褌褜 斜谢懈蟹泻懈褏 谢褞写械泄, 芯 谢懈锌泻芯屑, 褍薪懈卸邪褞褖械屑 褋褌褉邪褏械 懈 写褉芯卸邪褖懈褏 泻芯谢械薪褟褏, 懈 芯 胁褉械屑械薪懈, 泻芯薪械褑 泻芯褌芯褉芯谐芯 褟 褏芯褉芯褕芯 锌芯屑薪褞. 袣邪泻 褌褟卸械谢芯 斜褘谢芯 斜褘褌褜 褔械褋褌薪褘屑 懈 芯褌泻褉褘褌褘屑 褌芯谐写邪 胁 褌芯泄 褋褌褉邪薪械, 锌褉芯褋褌芯 薪械胁芯蟹屑芯卸薪芯 薪邪胁械褉薪芯械... 袠 褌邪泻 谢懈 褋械谐芯写薪褟 芯褌谢懈褔邪械褌褋褟 芯褌 褌芯谐芯 胁褉械屑械薪懈?
June 20, 2019
A horror book much more frightening than any tale about serial killers or ghosts
January 3, 2025
Das Haus an der Moskwa ist das sogenannte Haus an der Uferstra脽e, ein gro脽er Geb盲udekomplex f眉r die sowjetischen Eliten. Der Protagonist, Wadim Alexandrowitsch Glebow, wohnte in seiner Kindheit allerdings nicht darin, sondern in einer typischen russischen Wohngemeinschaft, einer Kommunalka, unter deutlich erb盲rmlicheren Bedingungen. Einige seiner Klassenkameraden und Freunde wohnen in besagtem Haus, das er als Kind vor dem Krieg h盲ufig besucht und das auch in seiner Studentenzeit wegen seines Professors und dessen Tochter ein wichtiger Anlaufpunkt f眉r ihn sein wird.
Das Buch ist 1976 erschienen und erregte einige Aufmerksamkeit. Zun盲chst fiel mir auf, dass in einer Gesellschaft, die die Gleichheit propagierte, hier enorme Unterschiede deutlich werden. Nicht nur die Wohn- und Einkommensverh盲ltnisse, auch die 脺berlebenschancen im Krieg wiesen eine gro脽e Bandbreite auf. Die einen mussten alles f眉r ein wenig Brot verkaufen, die anderen kauften es auf, h盲uften Reicht眉mer an und lavierten sich durch Krisensituationen. K盲mpfer, die bei der Revolution auf der richtigen Seite standen, hatten gewisse Privilegien, aber Neid und Konkurrenzdenken lauerten 眉berall. Wer heute im Haus einen guten Stand hatte, musste vielleicht schon morgen ausziehen.
Glebow, der im Krieg zu den Hungerleidern geh枚rte, ist einer der Neider, meist unentschlossen, meinungslos, geht er gerne Unannehmlichkeiten aus dem Wege. Er ist der geborene Opportunist, der sich immer unauff盲llig durchmogelt, niemandem wehtun will, aber sich auch nicht f眉r andere einsetzt, ja sie sogar fallen l盲sst, wenn es der eigenen Karriere ansonsten hinderlich w盲re. Er ist derjenige, der letztendlich eine gute Stellung erreicht und alle, die sich mit Ehrlichkeit oder k盲mpferischer Boshaftigkeit leidenschaftlich um etwas bem眉ht haben, hinter sich l盲sst.
Die Botschaft des Buches scheint zu sein: Schau dir diese Gesellschaft an, die K盲mpfer sind weg, die Opportunisten haben sich nett eingerichtet und leben ihr armseliges b眉rgerliches Leben, das sich um die Einrichtung der Datscha dreht. Nur manchmal taucht das schlechte Gewissen wieder auf, das meist so gut im Alltag verdr盲ngt wurde und vermiest den Tag.
Das Buch leidet darunter, dass es durch die sowjetische Zensur musste, vieles h盲tte klarer zum Ausdruck kommen k枚nnen. Au脽erdem ist die deutsche 脺bersetzung schlecht lektoriert, mit zahlreichen kleinen Fehlern, die st枚rend wirken. Die Figuren werden anhand von kleinen Szenen gut charakterisiert, besonders Glebow, aber auch andere, wie die selbstlose und mitf眉hlende Sonja. V枚llig unklar blieb mir jedoch die Person und Funktion des Ich-Erz盲hlers, der nur ganz selten erscheint und dem Erz盲hler, der uns in der 3. Person Glebows Leben und Gedanken beschreibt, eine Au脽ensicht auf Glebow zuf眉gt, die es aus meiner Sicht nicht gebraucht h盲tte.
Ein gutes Buch, das ein kleines St眉ck Geschichte verdeutlicht, aber kein literarisches Highlight.
Das Buch ist 1976 erschienen und erregte einige Aufmerksamkeit. Zun盲chst fiel mir auf, dass in einer Gesellschaft, die die Gleichheit propagierte, hier enorme Unterschiede deutlich werden. Nicht nur die Wohn- und Einkommensverh盲ltnisse, auch die 脺berlebenschancen im Krieg wiesen eine gro脽e Bandbreite auf. Die einen mussten alles f眉r ein wenig Brot verkaufen, die anderen kauften es auf, h盲uften Reicht眉mer an und lavierten sich durch Krisensituationen. K盲mpfer, die bei der Revolution auf der richtigen Seite standen, hatten gewisse Privilegien, aber Neid und Konkurrenzdenken lauerten 眉berall. Wer heute im Haus einen guten Stand hatte, musste vielleicht schon morgen ausziehen.
Glebow, der im Krieg zu den Hungerleidern geh枚rte, ist einer der Neider, meist unentschlossen, meinungslos, geht er gerne Unannehmlichkeiten aus dem Wege. Er ist der geborene Opportunist, der sich immer unauff盲llig durchmogelt, niemandem wehtun will, aber sich auch nicht f眉r andere einsetzt, ja sie sogar fallen l盲sst, wenn es der eigenen Karriere ansonsten hinderlich w盲re. Er ist derjenige, der letztendlich eine gute Stellung erreicht und alle, die sich mit Ehrlichkeit oder k盲mpferischer Boshaftigkeit leidenschaftlich um etwas bem眉ht haben, hinter sich l盲sst.
Die Botschaft des Buches scheint zu sein: Schau dir diese Gesellschaft an, die K盲mpfer sind weg, die Opportunisten haben sich nett eingerichtet und leben ihr armseliges b眉rgerliches Leben, das sich um die Einrichtung der Datscha dreht. Nur manchmal taucht das schlechte Gewissen wieder auf, das meist so gut im Alltag verdr盲ngt wurde und vermiest den Tag.
Das Buch leidet darunter, dass es durch die sowjetische Zensur musste, vieles h盲tte klarer zum Ausdruck kommen k枚nnen. Au脽erdem ist die deutsche 脺bersetzung schlecht lektoriert, mit zahlreichen kleinen Fehlern, die st枚rend wirken. Die Figuren werden anhand von kleinen Szenen gut charakterisiert, besonders Glebow, aber auch andere, wie die selbstlose und mitf眉hlende Sonja. V枚llig unklar blieb mir jedoch die Person und Funktion des Ich-Erz盲hlers, der nur ganz selten erscheint und dem Erz盲hler, der uns in der 3. Person Glebows Leben und Gedanken beschreibt, eine Au脽ensicht auf Glebow zuf眉gt, die es aus meiner Sicht nicht gebraucht h盲tte.
Ein gutes Buch, das ein kleines St眉ck Geschichte verdeutlicht, aber kein literarisches Highlight.
June 2, 2018
Chi ha paura di Jurij Trifonov?
In questa nostra societ脿 nella quale ci hanno fatto credere che la presenza in rete sia l鈥檜nico parametro con il quale viene certificata l鈥檈sistenza stessa delle persone, nulla a mio avviso 猫 pi霉 emblematico dell鈥檕blio in cui 猫 caduto nel nostro paese un autore importante come Jurij Trifonov del fatto che non gli sia ancora stata dedicata una voce su Wikipedia. Quanto ai suoi libri, cercarli in libreria 猫 praticamente inutile: solo sul mercato dell鈥檜sato 猫 possibile trovare alcuni titoli, grazie alla diffusione che le sue opere hanno avuto nel nostro paese negli anni 鈥�70 ed 鈥�80.
Il suo romanzo pi霉 importante, La casa sul lungofiume, fu pubblicato per l鈥檜ltima volta nel nostro paese dagli Editori Riuniti nel 1997, e gi脿 allora Lucetta Negarville, nella prefazione al volume, lamentava il fatto che nella 鈥渘uova Russia鈥� post-sovietica fosse in atto un profondo cambiamento del ruolo sociale della letteratura: 鈥漁ra il paese pi霉 鈥榣etteraturicentrico鈥� del mondo, forse giustamente, ha voluto normalizzarsi anche in questo. La letteratura non ha pi霉 quella funzione di 芦coscienza critica禄 della societ脿 che aveva avuto a partire dagli inizi del XIX secolo, ma 猫 diventata uno dei tanti mezzi di espressione, non certo il pi霉 importante, sintomo della preferenza per i generi pi霉 芦leggeri禄 del poliziesco, del rosa, dell鈥檈rotico, o per una greve pseudo-religiosit脿 misticheggiante o anche, finalmente, per una raffinata sperimentazione.鈥�
La Russia eltsiniana degli anni 鈥�90, quella della liquidazione totale dell鈥檈sperimento sovietico e della prona adesione ai dogmi del liberismo economico pi霉 sfrenato doveva liquidare anche la cultura del periodo precedente, anche la concezione stessa del ruolo della cultura rispetto alla societ脿.
In occidente la marginalizzazione della letteratura, la sua riduzione a prodotto elitario dell鈥檌ndustria culturale normalizzata era in corso da tempo; qui l鈥檈spulsione dai circuiti editoriali della letteratura sovietica rispondeva (e risponde) forse ad un altro obiettivo: occultare tutto ci貌 che possa mettere in dubbio la narrazione dell鈥橴nione Sovietica come male assoluto, come errore della storia, come societ脿 totalitaria nella quale ogni forma di espressione culturale critica verso il potere era duramente repressa: ci貌 in funzione non tanto della (giusta) critica a quella societ脿, ma della negazione di qualsiasi possibilit脿 di cambiamento sociale radicale, dell鈥檃ccreditamento della tesi secondo cui un altro mondo non 猫 possibile, e il capitalismo 鈥� nella sua versione pi霉 spietata, il liberismo 鈥� 猫 l鈥檜nica prospettiva per le magnifiche sorti e progressive dell鈥檜manit脿. Questa espulsione 猫 praticamente sistematica nei confronti della letteratura sovietica del secondo dopoguerra, della quale vengono riproposte praticamente solo le opere del dissenso, figlie di una opposizione radicale, spesso pagata drammaticamente, al regime, ma solo in quanto funzionali alla narrazione di cui sopra.
Riproporre oggi la letteratura sovietica ufficiale del secondo dopoguerra significherebbe permettere di coglierne le sfaccettature, di analizzare l鈥檈voluzione del complesso rapporto tra intellettuali e potere nelle varie fasi che seguirono la morte di Stalin, insomma significherebbe discutere della societ脿 sovietica, e ci貌 猫 incompatibile con la necessit脿 della sua liquidazione tout-court. Personalmente ritengo invece che l鈥檈sperienza sovietica abbia rappresentato uno dei fatti pi霉 importanti della storia dell鈥檜manit脿, e che proprio dall鈥檃nalisi attenta della sua evoluzione storica, dalla rivoluzione al crollo, delle speranze suscitate e dei tragici errori commessi, possano trarsi elementi di conoscenza indispensabili a innervare una necessaria teoria del cambiamento del paradigma sociale in cui siamo immersi, che ci sta portando speditamente verso il disastro globale.
In questa prospettiva di conoscenza di ci貌 che era la societ脿 sovietica La casa sul lungofiume 猫 sicuramente, come vedremo, un romanzo importante. Del resto Trifonov non 猫 autore marginale: nato nel 1925, suo padre combatt茅 con l鈥檃rmata rossa, per finire fucilato durante le purghe staliniane nel 1938. Il primo romanzo, Gli studenti, gli valse il Premio Stalin nel 1950, ma 猫 con il ciclo di opere moscovite scritte nella cosiddetta prosa urbana, pubblicati tra il finire degli anni 鈥�60 e il decennio successivo, che Trifonov diviene il pi霉 conosciuto scrittore sovietico dell鈥檈poca. Si tratta di quattro romanzi, da Lo scambio (1969) a La casa sul lungofiume (1976), incentrati sulla vita quotidiana degli abitanti di Mosca nei periodi che vanno dai cupi anni dello stalinismo a quelli tragici della guerra a quelli pieni di speranze della destalinizzazione Chru拧膷毛viana alla stagnazione autoritaria di Br猫啪nev. Candidato nel 1981 al premio Nobel mor矛, cinquantaseienne, nel marzo dello stesso anno.
Come detto, La casa sul lungofiume 猫 considerato il suo capolavoro. La casa del titolo 猫 un enorme edificio realmente esistente, costruito all鈥檌nizio degli anni 鈥�30 sull鈥檃ltra riva della Moscova rispetto al Cremlino come abitazione di esponenti della nomenklatura: vi abitarono lo stesso Trifonov con la famiglia prima dell鈥檃rresto del padre e personaggi come Chru拧膷毛v, Dimitrov e Kosygin. Al pari del padre di Trifonov, molti dei suoi abitanti sparirono nei gulag staliniani nel corso delle purghe, e all鈥檈poca la casa era anche nota come la casa della detenzione preliminare.
Il protagonista del romanzo, Vadim Glebov, 猫 un ragazzo che non vive nella casa, ma in una poco lontana squallida kommunalna, gli appartamenti in cui abitavano pi霉 famiglie diffusi nei primi decenni dopo la rivoluzione. Vadim, detto sfilatino, frequenta per貌 la casa in quanto compagno di scuola e amico di alcuni ragazzi che vi abitano. Il romanzo 猫 costruito con una serie di flashback che ci accompagnano lungo diverse epoche. Gli anni 鈥�30, quelli appunto dell鈥檃dolescenza di Vadim, nei quali prevale il racconto del rapporto di amicizia tra i ragazzi, delle avventure scolastiche, delle rivalit脿 tra bande rivali, dell鈥檌nvidia di Vadim per le migliori condizioni di vita dei suoi amici che vivono nella casa; gli anni immediatamente successivi alla seconda guerra mondiale, con l鈥檕rgoglio per la vittoria e le tante speranze di una maggiore prosperit脿 e libert脿 intellettuale presto deluse, con l鈥檃more tra Vadim e Sonja, figlia di un prestigioso intellettuale; infine gli anni 鈥�70, nei quali il romanzo si apre e si chiude, con un maturo Glebov inserito nell鈥檃mbito accademico che tenta invano di non ricordare il suo passato e il suo essere stato un piccolo opportunista.
Vadim Glebov 猫 infatti sin da giovane caratterizzato come la rappresentazione paradigmatica del cittadino sovietico medio nato dopo la rivoluzione, che accetta le logiche del sistema cercando di intrufolarvisi per ottenere vantaggi personali, che non si espone mai temendo di vedere inficiate le proprie aspirazioni di scalata sociale, che giunge a sacrificare i sentimenti quando capisce che questi possono minare la sua possibile ascesa, ma senza quasi essere cosciente delle sue scelte. Cos矛 ci viene descritto in uno dei momenti in cui l鈥檃utore interviene in prima persona nella narrazione: 鈥漃er molto tempo questo Vad鈥檏a sfilatino mi parve un personaggio enigmatico. Chiss脿 perch茅 erano in molti a voler fare amicizia con lui. Era in un modo e anche in un altro, n茅 buono n茅 cattivo, non era molto avido n茅 molto generoso, [鈥 non era quello che si dice un furbo, e nello stesso tempo non era un minchione.鈥� E poco pi霉 avanti: 鈥滶ra assolutamente un 芦nessuno禄, Vadik Sfilatino. Ma, come ho capito pi霉 tardi, 猫 un dono raro: essere un 芦nessuno禄. Quelli che sono capaci di essere genialmente 芦nessuno禄 arrivano lontano.鈥� Insomma un piccolo genio dell鈥檕pportunismo, che grazie alla sua capacit脿 di non prendere una direzione ai drammatici bivii che la vita gli pone davanti, di stare fermo nella tempesta sar脿 premiato dalla vita.
Ragazzo, ammira i suoi compagni che abitano nella casa, che per lui rappresenta un mondo a parte, nel quale 猫 ansioso di entrare e di farsi accettare. Ammira 艩ulepa, il bulletto figliastro di un importante funzionario del partito; ammira Anton, il piccolo intellettuale che stravede per Verdi, e ammira la dolce Sonja, che 猫 gi脿 segretamente innamorata di lui perch茅 capace di compatirlo.
Le storie adolescenziali di Vad鈥檏a e compagni, raccontate con una buona dose di ironia, sembrano quelle di tanti altri ragazzi, se non fosse che su di loro aleggia l鈥檕scura mano di un potere assoluto ed esercitato a discrezione: cos矛, i coinquilini di Vadim, piccoli delinquenti, possono vessare indisturbati le altre famiglie, ma quando i loro ragazzi picchiano 艩ulepa vengono immediatamente allontanati su ordine del suo potente patrigno. Cos矛, ancora, un freddo giorno la famiglia dell鈥檃utore sar脿 costretta ad andarsene dalla casa sul lungofiume, tra l鈥檌ndifferenza dei portieri e degli altri inquilini.
La parte del romanzo pi霉 articolata e pi霉 densa 猫 quella relativa al dopoguerra: molti abitanti della casa sono cambiati, alcuni degli amici di Vadim sono morti in guerra, mentre lui 猫 riuscito ad evitare il fronte. Il professor Gan膷uk, padre di Sonja, 猫 relatore della tesi di laurea a cui sta lavorando Vadim, che diviene ospite fisso della casa. Tra Sonja e Vadim scocca l鈥檃more vero, tenuto nascosto ai genitori di lei, che forse non l鈥檃pproverebbero. In particolare la madre di Sonja, anch鈥檈ssa accademica, considera Glebov per quello che 猫: un arrivista pervaso da una mentalit脿 piccolo-borghese, attratto soprattutto dai bei mobili dello spazioso appartamento dei Gan膷uk . Sonja invece lo ama di un amore tenero ed appassionato, ne giustifica sino in fondo le ambiguit脿, ha fiducia in lui. Sono come detto anni di speranza dopo la guerra, e Trifonov ci descrive benissimo, attraverso la cerchia di amicizie di Sonja, l鈥檌ngenuo fervore intellettuale dell鈥檈poca. Ma ancora una volta il potere si fa avanti, attaccando meschinamente Gan膷uk, che per inciso ha partecipato alla rivoluzione ed 猫 un coerente marxista, e il suo prestigio intellettuale e politico. Glebov 猫 ovviamente parte in causa e subir脿 il ricatto di chi vorrebbe trasformarlo in un testimone d鈥檃ccusa. Anche in questo caso la sua capacit脿 di stare fermo gli permetter脿 di non scegliere, con l鈥檃maro ed ironico aiuto insperato di un drammatico avvenimento familiare. A questa sua capacit脿 di non scegliere dovr脿 sacrificare, invero senza troppa sofferenza, l鈥檃more per Sonja. Dopo l鈥檜ltima notte passata con lei, sogna di frugare in una scatola di latta alla ricerca di una onorificenza: 鈥滻l sogno [鈥 si ripet茅 poi altre volte nella sua vita.鈥�
Come gi脿 detto, il libro si apre e si chiude negli anni 鈥�70, praticamente nell鈥檃ttualit脿 rispetto alla sua scrittura. Glebov 猫 un affermato professore universitario: nelle prime pagine del libro, nell鈥檃gosto del 1972 incontra per caso 艩ulepa, finito ai margini della societ脿, il quale per貌 fa finta di non riconoscerlo. Quando la sera riceve una sua telefonata, Glebov 猫 costretto a immergersi nei suoi ricordi, da lui odiati e rimossi.
Le ultime pagine del libro ci portano invece a due anni dopo, quando Glebov incontra in treno, mentre sta andando ad un congresso a Parigi, la madre di 艩ulepa, che lo tratta come un estraneo. Ma la splendida chiosa del romanzo 猫 affidata all鈥檃utore, che interviene direttamente, come in altri momenti chiave, per raccontarci di un suo incontro con il vecchio professor Gan膷uk, che vive solo in un piccolo appartamento di periferia, ormai vecchio e sconfitto dalla vita, interessato solo a guardare una serie televisiva.
La casa sul lungofiume 猫 un bellissimo romanzo, che ci dice moltissimo sulla societ脿 sovietica, sul clima che si respirava al tempo delle purghe staliniane, di cui la famiglia dell鈥檃utore fu vittima, sui grandi ideali in cui molti credevano e sulle piccole meschinit脿 di cui si nutriva il potere, sul progressivo distacco tra la generazione che aveva fatto la rivoluzione e quelle seguenti, in cui prevalgono apatia e opportunismo, sino a giungere all鈥檈poca Bre啪neviana, della quale in poche pagine Trifonov descrive magistralmente la sclerosi. Glebov, il nessuno geniale in grado di superare ogni dilemma etico e morale semplicemente stando fermo 猫 per Trifonov il vero uomo nuovo forgiato dalla societ脿 sovietica e dai suoi errori, ed 猫 nello stesso tempo un personaggio tipicamente russo, che risente della lezione dei grandi romanzieri dell鈥�800.
La prosa urbana di Trifonov ci accompagna sapientemente durante la lettura, e questo va a mio modo di vedere anche ascritto all鈥檕ttima traduzione di Vilma Costantini: 猫 una prosa colloquiale, misurata e perfettamente adeguata a quell鈥檜manit脿 dolente che Trifonov attribuisce a tutti i suoi personaggi. L鈥檜so del flashback, dei salti temporali e l鈥檌mprovviso intervento diretto in alcuni passi del romanzo di un io narrante in cui si riconosce l鈥檃utore aumentano non poco il fascino del racconto.
Trifonov non era un dissidente: ha sempre pubblicato le sue opere in URSS, descrivendo i mali della societ脿 in cui viveva da una prospettiva interna, svolgendo appieno il ruolo di coscienza critica che dovrebbe essere la cifra essenziale di un vero intellettuale. Forse questi sono i peccati originali per i quali oggi 猫 di fatto messo all鈥檌ndice dalla nostra editoria normalizzata forse pi霉 di quanto lo fosse quella sovietica negli anni 鈥�70.
In questa nostra societ脿 nella quale ci hanno fatto credere che la presenza in rete sia l鈥檜nico parametro con il quale viene certificata l鈥檈sistenza stessa delle persone, nulla a mio avviso 猫 pi霉 emblematico dell鈥檕blio in cui 猫 caduto nel nostro paese un autore importante come Jurij Trifonov del fatto che non gli sia ancora stata dedicata una voce su Wikipedia. Quanto ai suoi libri, cercarli in libreria 猫 praticamente inutile: solo sul mercato dell鈥檜sato 猫 possibile trovare alcuni titoli, grazie alla diffusione che le sue opere hanno avuto nel nostro paese negli anni 鈥�70 ed 鈥�80.
Il suo romanzo pi霉 importante, La casa sul lungofiume, fu pubblicato per l鈥檜ltima volta nel nostro paese dagli Editori Riuniti nel 1997, e gi脿 allora Lucetta Negarville, nella prefazione al volume, lamentava il fatto che nella 鈥渘uova Russia鈥� post-sovietica fosse in atto un profondo cambiamento del ruolo sociale della letteratura: 鈥漁ra il paese pi霉 鈥榣etteraturicentrico鈥� del mondo, forse giustamente, ha voluto normalizzarsi anche in questo. La letteratura non ha pi霉 quella funzione di 芦coscienza critica禄 della societ脿 che aveva avuto a partire dagli inizi del XIX secolo, ma 猫 diventata uno dei tanti mezzi di espressione, non certo il pi霉 importante, sintomo della preferenza per i generi pi霉 芦leggeri禄 del poliziesco, del rosa, dell鈥檈rotico, o per una greve pseudo-religiosit脿 misticheggiante o anche, finalmente, per una raffinata sperimentazione.鈥�
La Russia eltsiniana degli anni 鈥�90, quella della liquidazione totale dell鈥檈sperimento sovietico e della prona adesione ai dogmi del liberismo economico pi霉 sfrenato doveva liquidare anche la cultura del periodo precedente, anche la concezione stessa del ruolo della cultura rispetto alla societ脿.
In occidente la marginalizzazione della letteratura, la sua riduzione a prodotto elitario dell鈥檌ndustria culturale normalizzata era in corso da tempo; qui l鈥檈spulsione dai circuiti editoriali della letteratura sovietica rispondeva (e risponde) forse ad un altro obiettivo: occultare tutto ci貌 che possa mettere in dubbio la narrazione dell鈥橴nione Sovietica come male assoluto, come errore della storia, come societ脿 totalitaria nella quale ogni forma di espressione culturale critica verso il potere era duramente repressa: ci貌 in funzione non tanto della (giusta) critica a quella societ脿, ma della negazione di qualsiasi possibilit脿 di cambiamento sociale radicale, dell鈥檃ccreditamento della tesi secondo cui un altro mondo non 猫 possibile, e il capitalismo 鈥� nella sua versione pi霉 spietata, il liberismo 鈥� 猫 l鈥檜nica prospettiva per le magnifiche sorti e progressive dell鈥檜manit脿. Questa espulsione 猫 praticamente sistematica nei confronti della letteratura sovietica del secondo dopoguerra, della quale vengono riproposte praticamente solo le opere del dissenso, figlie di una opposizione radicale, spesso pagata drammaticamente, al regime, ma solo in quanto funzionali alla narrazione di cui sopra.
Riproporre oggi la letteratura sovietica ufficiale del secondo dopoguerra significherebbe permettere di coglierne le sfaccettature, di analizzare l鈥檈voluzione del complesso rapporto tra intellettuali e potere nelle varie fasi che seguirono la morte di Stalin, insomma significherebbe discutere della societ脿 sovietica, e ci貌 猫 incompatibile con la necessit脿 della sua liquidazione tout-court. Personalmente ritengo invece che l鈥檈sperienza sovietica abbia rappresentato uno dei fatti pi霉 importanti della storia dell鈥檜manit脿, e che proprio dall鈥檃nalisi attenta della sua evoluzione storica, dalla rivoluzione al crollo, delle speranze suscitate e dei tragici errori commessi, possano trarsi elementi di conoscenza indispensabili a innervare una necessaria teoria del cambiamento del paradigma sociale in cui siamo immersi, che ci sta portando speditamente verso il disastro globale.
In questa prospettiva di conoscenza di ci貌 che era la societ脿 sovietica La casa sul lungofiume 猫 sicuramente, come vedremo, un romanzo importante. Del resto Trifonov non 猫 autore marginale: nato nel 1925, suo padre combatt茅 con l鈥檃rmata rossa, per finire fucilato durante le purghe staliniane nel 1938. Il primo romanzo, Gli studenti, gli valse il Premio Stalin nel 1950, ma 猫 con il ciclo di opere moscovite scritte nella cosiddetta prosa urbana, pubblicati tra il finire degli anni 鈥�60 e il decennio successivo, che Trifonov diviene il pi霉 conosciuto scrittore sovietico dell鈥檈poca. Si tratta di quattro romanzi, da Lo scambio (1969) a La casa sul lungofiume (1976), incentrati sulla vita quotidiana degli abitanti di Mosca nei periodi che vanno dai cupi anni dello stalinismo a quelli tragici della guerra a quelli pieni di speranze della destalinizzazione Chru拧膷毛viana alla stagnazione autoritaria di Br猫啪nev. Candidato nel 1981 al premio Nobel mor矛, cinquantaseienne, nel marzo dello stesso anno.
Come detto, La casa sul lungofiume 猫 considerato il suo capolavoro. La casa del titolo 猫 un enorme edificio realmente esistente, costruito all鈥檌nizio degli anni 鈥�30 sull鈥檃ltra riva della Moscova rispetto al Cremlino come abitazione di esponenti della nomenklatura: vi abitarono lo stesso Trifonov con la famiglia prima dell鈥檃rresto del padre e personaggi come Chru拧膷毛v, Dimitrov e Kosygin. Al pari del padre di Trifonov, molti dei suoi abitanti sparirono nei gulag staliniani nel corso delle purghe, e all鈥檈poca la casa era anche nota come la casa della detenzione preliminare.
Il protagonista del romanzo, Vadim Glebov, 猫 un ragazzo che non vive nella casa, ma in una poco lontana squallida kommunalna, gli appartamenti in cui abitavano pi霉 famiglie diffusi nei primi decenni dopo la rivoluzione. Vadim, detto sfilatino, frequenta per貌 la casa in quanto compagno di scuola e amico di alcuni ragazzi che vi abitano. Il romanzo 猫 costruito con una serie di flashback che ci accompagnano lungo diverse epoche. Gli anni 鈥�30, quelli appunto dell鈥檃dolescenza di Vadim, nei quali prevale il racconto del rapporto di amicizia tra i ragazzi, delle avventure scolastiche, delle rivalit脿 tra bande rivali, dell鈥檌nvidia di Vadim per le migliori condizioni di vita dei suoi amici che vivono nella casa; gli anni immediatamente successivi alla seconda guerra mondiale, con l鈥檕rgoglio per la vittoria e le tante speranze di una maggiore prosperit脿 e libert脿 intellettuale presto deluse, con l鈥檃more tra Vadim e Sonja, figlia di un prestigioso intellettuale; infine gli anni 鈥�70, nei quali il romanzo si apre e si chiude, con un maturo Glebov inserito nell鈥檃mbito accademico che tenta invano di non ricordare il suo passato e il suo essere stato un piccolo opportunista.
Vadim Glebov 猫 infatti sin da giovane caratterizzato come la rappresentazione paradigmatica del cittadino sovietico medio nato dopo la rivoluzione, che accetta le logiche del sistema cercando di intrufolarvisi per ottenere vantaggi personali, che non si espone mai temendo di vedere inficiate le proprie aspirazioni di scalata sociale, che giunge a sacrificare i sentimenti quando capisce che questi possono minare la sua possibile ascesa, ma senza quasi essere cosciente delle sue scelte. Cos矛 ci viene descritto in uno dei momenti in cui l鈥檃utore interviene in prima persona nella narrazione: 鈥漃er molto tempo questo Vad鈥檏a sfilatino mi parve un personaggio enigmatico. Chiss脿 perch茅 erano in molti a voler fare amicizia con lui. Era in un modo e anche in un altro, n茅 buono n茅 cattivo, non era molto avido n茅 molto generoso, [鈥 non era quello che si dice un furbo, e nello stesso tempo non era un minchione.鈥� E poco pi霉 avanti: 鈥滶ra assolutamente un 芦nessuno禄, Vadik Sfilatino. Ma, come ho capito pi霉 tardi, 猫 un dono raro: essere un 芦nessuno禄. Quelli che sono capaci di essere genialmente 芦nessuno禄 arrivano lontano.鈥� Insomma un piccolo genio dell鈥檕pportunismo, che grazie alla sua capacit脿 di non prendere una direzione ai drammatici bivii che la vita gli pone davanti, di stare fermo nella tempesta sar脿 premiato dalla vita.
Ragazzo, ammira i suoi compagni che abitano nella casa, che per lui rappresenta un mondo a parte, nel quale 猫 ansioso di entrare e di farsi accettare. Ammira 艩ulepa, il bulletto figliastro di un importante funzionario del partito; ammira Anton, il piccolo intellettuale che stravede per Verdi, e ammira la dolce Sonja, che 猫 gi脿 segretamente innamorata di lui perch茅 capace di compatirlo.
Le storie adolescenziali di Vad鈥檏a e compagni, raccontate con una buona dose di ironia, sembrano quelle di tanti altri ragazzi, se non fosse che su di loro aleggia l鈥檕scura mano di un potere assoluto ed esercitato a discrezione: cos矛, i coinquilini di Vadim, piccoli delinquenti, possono vessare indisturbati le altre famiglie, ma quando i loro ragazzi picchiano 艩ulepa vengono immediatamente allontanati su ordine del suo potente patrigno. Cos矛, ancora, un freddo giorno la famiglia dell鈥檃utore sar脿 costretta ad andarsene dalla casa sul lungofiume, tra l鈥檌ndifferenza dei portieri e degli altri inquilini.
La parte del romanzo pi霉 articolata e pi霉 densa 猫 quella relativa al dopoguerra: molti abitanti della casa sono cambiati, alcuni degli amici di Vadim sono morti in guerra, mentre lui 猫 riuscito ad evitare il fronte. Il professor Gan膷uk, padre di Sonja, 猫 relatore della tesi di laurea a cui sta lavorando Vadim, che diviene ospite fisso della casa. Tra Sonja e Vadim scocca l鈥檃more vero, tenuto nascosto ai genitori di lei, che forse non l鈥檃pproverebbero. In particolare la madre di Sonja, anch鈥檈ssa accademica, considera Glebov per quello che 猫: un arrivista pervaso da una mentalit脿 piccolo-borghese, attratto soprattutto dai bei mobili dello spazioso appartamento dei Gan膷uk . Sonja invece lo ama di un amore tenero ed appassionato, ne giustifica sino in fondo le ambiguit脿, ha fiducia in lui. Sono come detto anni di speranza dopo la guerra, e Trifonov ci descrive benissimo, attraverso la cerchia di amicizie di Sonja, l鈥檌ngenuo fervore intellettuale dell鈥檈poca. Ma ancora una volta il potere si fa avanti, attaccando meschinamente Gan膷uk, che per inciso ha partecipato alla rivoluzione ed 猫 un coerente marxista, e il suo prestigio intellettuale e politico. Glebov 猫 ovviamente parte in causa e subir脿 il ricatto di chi vorrebbe trasformarlo in un testimone d鈥檃ccusa. Anche in questo caso la sua capacit脿 di stare fermo gli permetter脿 di non scegliere, con l鈥檃maro ed ironico aiuto insperato di un drammatico avvenimento familiare. A questa sua capacit脿 di non scegliere dovr脿 sacrificare, invero senza troppa sofferenza, l鈥檃more per Sonja. Dopo l鈥檜ltima notte passata con lei, sogna di frugare in una scatola di latta alla ricerca di una onorificenza: 鈥滻l sogno [鈥 si ripet茅 poi altre volte nella sua vita.鈥�
Come gi脿 detto, il libro si apre e si chiude negli anni 鈥�70, praticamente nell鈥檃ttualit脿 rispetto alla sua scrittura. Glebov 猫 un affermato professore universitario: nelle prime pagine del libro, nell鈥檃gosto del 1972 incontra per caso 艩ulepa, finito ai margini della societ脿, il quale per貌 fa finta di non riconoscerlo. Quando la sera riceve una sua telefonata, Glebov 猫 costretto a immergersi nei suoi ricordi, da lui odiati e rimossi.
Le ultime pagine del libro ci portano invece a due anni dopo, quando Glebov incontra in treno, mentre sta andando ad un congresso a Parigi, la madre di 艩ulepa, che lo tratta come un estraneo. Ma la splendida chiosa del romanzo 猫 affidata all鈥檃utore, che interviene direttamente, come in altri momenti chiave, per raccontarci di un suo incontro con il vecchio professor Gan膷uk, che vive solo in un piccolo appartamento di periferia, ormai vecchio e sconfitto dalla vita, interessato solo a guardare una serie televisiva.
La casa sul lungofiume 猫 un bellissimo romanzo, che ci dice moltissimo sulla societ脿 sovietica, sul clima che si respirava al tempo delle purghe staliniane, di cui la famiglia dell鈥檃utore fu vittima, sui grandi ideali in cui molti credevano e sulle piccole meschinit脿 di cui si nutriva il potere, sul progressivo distacco tra la generazione che aveva fatto la rivoluzione e quelle seguenti, in cui prevalgono apatia e opportunismo, sino a giungere all鈥檈poca Bre啪neviana, della quale in poche pagine Trifonov descrive magistralmente la sclerosi. Glebov, il nessuno geniale in grado di superare ogni dilemma etico e morale semplicemente stando fermo 猫 per Trifonov il vero uomo nuovo forgiato dalla societ脿 sovietica e dai suoi errori, ed 猫 nello stesso tempo un personaggio tipicamente russo, che risente della lezione dei grandi romanzieri dell鈥�800.
La prosa urbana di Trifonov ci accompagna sapientemente durante la lettura, e questo va a mio modo di vedere anche ascritto all鈥檕ttima traduzione di Vilma Costantini: 猫 una prosa colloquiale, misurata e perfettamente adeguata a quell鈥檜manit脿 dolente che Trifonov attribuisce a tutti i suoi personaggi. L鈥檜so del flashback, dei salti temporali e l鈥檌mprovviso intervento diretto in alcuni passi del romanzo di un io narrante in cui si riconosce l鈥檃utore aumentano non poco il fascino del racconto.
Trifonov non era un dissidente: ha sempre pubblicato le sue opere in URSS, descrivendo i mali della societ脿 in cui viveva da una prospettiva interna, svolgendo appieno il ruolo di coscienza critica che dovrebbe essere la cifra essenziale di un vero intellettuale. Forse questi sono i peccati originali per i quali oggi 猫 di fatto messo all鈥檌ndice dalla nostra editoria normalizzata forse pi霉 di quanto lo fosse quella sovietica negli anni 鈥�70.
July 24, 2011
"The House on the Embankment" is perhaps the most well-known novel by Trifonov, yet my least favorite. The House on the Embankment literally is a huge building on the other side of Moskva-river across the Kremlin (see it here: ). All Soviet aristocracy were living in it and when Stalin in 30s was killing old bolsheviks and replacing them with new burocracy the house was like a disturbed beehive. Novel tells a story of treachery. Little one, first treachery to start a career, but the one that defines whole life. Young man sells out his proferssor and his daughter with whom he is having love affair, knowing that the professor is about to loose his position. There is a group of young people, somewhere behind the scene Stalin;s regime commits atrocities and these young people are extended victims of what is happing with their parents and families,
August 12, 2021
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June 21, 2021
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March 17, 2014
Uno spaccato di un mondo e di personaggi, tutti in balia di un Moloch pronto a premiare oggi per punire domani se non la sera stessa; Gli anni passano e gli ideali si affievoliscono. Ai Grandi personaggi anmati dall'ideale si sostituiscono gli opportunisti e i carrieristi, chierici di una religione dove val pi霉 una bella messa cantata che non la fede. In questo mondo Glebov, uomo "senza qualit脿" riesce, senza essere nessuno, tradendo tutti ad affermarsi ....mentre Sonja, il personaggio "ideale" resta sdconfitta e muore, abbandonata da tutti, salvo il padre, ....
January 10, 2020
M谩r j贸 r茅g ott v谩rakozott a v谩r贸list谩mon. K茅t k枚nyvben is eml铆t茅sre ker眉lt, 茅s m谩r akkor elhat谩roztam, hogy egyszer sorra ker铆tem.
Az 1970-es 茅vekben az 枚tven k枚r眉li Vagyim Glebov v茅letlen眉l 枚sszetal谩lkozik egy gyerekkori bar谩tj谩val, ez ind铆tja el a visszaeml茅kez茅st. Visszagondol gyerekkor谩ra, a szeg茅nyes, s枚t茅t, sz疟k枚s h谩zra, ahol laktak, 茅s ami mellett ott magasodott a 鈥瀐atalmas, sz眉rke, ezerablakos palota鈥�. Mivel egy iskol谩ba, egy oszt谩lyba j谩rtak a k茅t h谩z gyerekei, V谩gyka bej谩ratos lett a m谩sik h谩zba, onnan ker眉ltek ki bar谩tai, s艖t, k茅s艖bb bar谩tn艖je is.
Kicsit furcsa volt, mikor az 铆r贸 id艖nk茅nt egyes sz谩m els艖 szem茅lyben 谩tvette a t枚rt茅netet, az eml茅kez茅s fonal谩t. Mintha 艖 is V谩gyka gyerekkori pajt谩sa lett volna, aki v茅gigk枚vette az esem茅nyeket.
V谩gyka fiatal feln艖ttkora nagyon neh茅z id艖kre esett*, f艖iskol谩s, diplom谩ja megv茅d茅s茅re k茅sz眉l, mikor bek枚vetkeznek a 30-as 茅vek tisztogat谩sai. F煤r谩sok, feljelent茅sek, f茅lre谩ll铆t谩sok, a kiv谩lts谩gok elveszt茅se 鈥� 茅s m茅g j贸l j谩rt, aki meg煤szhatta ennyivel.
V谩gyka nem h艖s, nem 谩rul贸. 艕 csak egy "semmilyen" ember. Ink谩bb a passz铆v, kiv谩r贸, id艖h煤z贸 magatart谩st v谩lasztja. Nem 谩ll ki senki茅rt, nem nyilatkozik senki ellen, de ha nagyon megszorongatj谩k, az茅rt mond n茅h谩ny diplomatikusnak sz谩nt negat铆v kis mondatot. Csak 煤gy, ahogy elv谩rj谩k t艖le, de csak annyira, hogy rem茅nykedhessen benne, nem 谩rtott. Egy kicsit dics茅r, de nem nagyon, 茅s persze egy kicsit kritiz谩l is, hogy 艖 maga ne keveredjen gyan煤ba. De ezzel fel谩ldozza a l谩nyt, aki szereti (b谩r V谩gyka ink谩bb sz谩m铆tgat, mint szeret), a l谩ny apj谩t, aki t谩mogatja (茅s igen, V谩gyka itt is sz谩m铆tgat). Nagyobb bajuk szerencs茅re nem t枚rt茅nik, m茅gis j贸v谩tehetetlen, ami bek枚vetkezik.
A "langyosak" 谩rul谩sa.
V谩gyka feln艖tt fejjel sajn谩lja ugyan, ami t枚rt茅nt, de igaz谩n nem 茅rti, mit tett. 艕 csak j贸t akart. 脡s az egyenletes s铆nen d枚c枚g艖 茅lete is azt sugallja neki, hogy tal谩n 铆gy volt j贸. Langyosnak, "semmilyen"-nek lenni 茅s annak is maradni.
Csak azt nem 茅rti, hogy a t枚bbiek, a r茅giek mi茅rt ker眉lik, mi茅rt ellens茅gesek vele.
*b谩r mondhatjuk, hogy tulajdonk茅ppen az eg茅sz 茅lete
Az 1970-es 茅vekben az 枚tven k枚r眉li Vagyim Glebov v茅letlen眉l 枚sszetal谩lkozik egy gyerekkori bar谩tj谩val, ez ind铆tja el a visszaeml茅kez茅st. Visszagondol gyerekkor谩ra, a szeg茅nyes, s枚t茅t, sz疟k枚s h谩zra, ahol laktak, 茅s ami mellett ott magasodott a 鈥瀐atalmas, sz眉rke, ezerablakos palota鈥�. Mivel egy iskol谩ba, egy oszt谩lyba j谩rtak a k茅t h谩z gyerekei, V谩gyka bej谩ratos lett a m谩sik h谩zba, onnan ker眉ltek ki bar谩tai, s艖t, k茅s艖bb bar谩tn艖je is.
Kicsit furcsa volt, mikor az 铆r贸 id艖nk茅nt egyes sz谩m els艖 szem茅lyben 谩tvette a t枚rt茅netet, az eml茅kez茅s fonal谩t. Mintha 艖 is V谩gyka gyerekkori pajt谩sa lett volna, aki v茅gigk枚vette az esem茅nyeket.
V谩gyka fiatal feln艖ttkora nagyon neh茅z id艖kre esett*, f艖iskol谩s, diplom谩ja megv茅d茅s茅re k茅sz眉l, mikor bek枚vetkeznek a 30-as 茅vek tisztogat谩sai. F煤r谩sok, feljelent茅sek, f茅lre谩ll铆t谩sok, a kiv谩lts谩gok elveszt茅se 鈥� 茅s m茅g j贸l j谩rt, aki meg煤szhatta ennyivel.
V谩gyka nem h艖s, nem 谩rul贸. 艕 csak egy "semmilyen" ember. Ink谩bb a passz铆v, kiv谩r贸, id艖h煤z贸 magatart谩st v谩lasztja. Nem 谩ll ki senki茅rt, nem nyilatkozik senki ellen, de ha nagyon megszorongatj谩k, az茅rt mond n茅h谩ny diplomatikusnak sz谩nt negat铆v kis mondatot. Csak 煤gy, ahogy elv谩rj谩k t艖le, de csak annyira, hogy rem茅nykedhessen benne, nem 谩rtott. Egy kicsit dics茅r, de nem nagyon, 茅s persze egy kicsit kritiz谩l is, hogy 艖 maga ne keveredjen gyan煤ba. De ezzel fel谩ldozza a l谩nyt, aki szereti (b谩r V谩gyka ink谩bb sz谩m铆tgat, mint szeret), a l谩ny apj谩t, aki t谩mogatja (茅s igen, V谩gyka itt is sz谩m铆tgat). Nagyobb bajuk szerencs茅re nem t枚rt茅nik, m茅gis j贸v谩tehetetlen, ami bek枚vetkezik.
A "langyosak" 谩rul谩sa.
V谩gyka feln艖tt fejjel sajn谩lja ugyan, ami t枚rt茅nt, de igaz谩n nem 茅rti, mit tett. 艕 csak j贸t akart. 脡s az egyenletes s铆nen d枚c枚g艖 茅lete is azt sugallja neki, hogy tal谩n 铆gy volt j贸. Langyosnak, "semmilyen"-nek lenni 茅s annak is maradni.
Csak azt nem 茅rti, hogy a t枚bbiek, a r茅giek mi茅rt ker眉lik, mi茅rt ellens茅gesek vele.
*b谩r mondhatjuk, hogy tulajdonk茅ppen az eg茅sz 茅lete
February 14, 2024
袞懈蟹薪褜 胁 袛芯屑械 薪邪 薪邪斜械褉械卸薪芯泄 胁 泻芯薪褑械 1930-褏 - 薪邪褔邪谢械 1940-褏, 屑芯褉邪谢褜薪邪褟 写懈谢械屑屑邪 邪褋锌懈褉邪薪褌邪 胁 1950-褏 (锌褉械写邪褌褜 褍褔懈褌械谢褟 懈 锌褉芯写胁懈薪褍褌褜褋褟 锌芯 泻邪褉褜械褉薪芯泄 谢械褋褌薪懈褑械 懈谢懈 薪械 锌褉械写邪褌褜, 懈 蟹邪褉褍斜懈褌褜 泻邪褉褜械褉褍 薪邪 泻芯褉薪褞), 锌芯蟹写薪械褋芯胁械褌褋泻芯械 褋芯薪薪芯械 锌褉械褍褋锌械褟薪懈械.
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January 24, 2025
Sika mielenkiintoinen tarina p盲盲henkil枚 Glebovin pikkuhiljaa tapahtuvasta moraalisesta korruptiosta Neuvostoliiton historian saatossa. Tarinan keski枚ss盲 on Neuvostojohdon asuttama "Talo Rantakadulla", joka tarinan mittaan tuntuu verkkaisesti nujertavan jokaisen siin盲 asuneen, ja siell盲 k盲yneen toveripoloisen. Mukana mm. Lapsuuden hybrist盲, ensirakkauden huumaa, pikkuporvarillisuutta ja toverin ilmiantamista.
October 7, 2015
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September 3, 2020
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December 14, 2013
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December 10, 2024
Der Roman von Juri Trifonow dreht sich um die Ungerechtigkeiten in der gesellschaftlichen Rangordnung im sowjetischen System. Das Haus an der Moskwa, das wirklich existiert und in dem der Autor selbst zeitweise lebte, ist einer der zentralen Handlungsorte.
Wadim Alexandrowitsch Glebow trifft zu Beginn der Geschichte auf einen heruntergekommenen ehemaligen Schulkameraden und erinnert sich an Geschehnisse aus der gemeinsamen Schulzeit und der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg. Glebows Geschichte zeichnet sich dadurch aus, dass er sich stets treiben l盲sst, unliebsame Entscheidungen einfach aussitzt und immer auf den eigenen Vorteil bedacht ist. Loyalit盲t ist ihm fremd. In seinem akademischen Werdegang genie脽t er die Unterst眉tzung seines Mentors Gantschuk und f眉hrt eine Liebesbeziehung zu seiner Tochter Sonja, setzt sich aber nicht f眉r diesen ein, als er aufgrund von Intrigen in Ungnade f盲llt.
Immer wieder werden k眉rzere Abschnitte eingeschoben, in denen sich ein anonymer Ich-Erz盲hler aus dem direkten Umfeld Glebows zu Wort meldet und gemeinsame Erlebnisse schildert. Mir hat sich nicht erschlossen, was der Autor damit bezwecken wollte.
Insgesamt ein sehr eindr眉cklicher Roman, den ich phasenweise aber trotz der 眉berschaubaren L盲nge als z盲h empfand. Eine 眉berzeugende und ber眉hrende Schilderung der sowjetischen Lebensumst盲nde und der Willk眉r des sozialen Auf- bzw. Abstiegs.
Wadim Alexandrowitsch Glebow trifft zu Beginn der Geschichte auf einen heruntergekommenen ehemaligen Schulkameraden und erinnert sich an Geschehnisse aus der gemeinsamen Schulzeit und der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg. Glebows Geschichte zeichnet sich dadurch aus, dass er sich stets treiben l盲sst, unliebsame Entscheidungen einfach aussitzt und immer auf den eigenen Vorteil bedacht ist. Loyalit盲t ist ihm fremd. In seinem akademischen Werdegang genie脽t er die Unterst眉tzung seines Mentors Gantschuk und f眉hrt eine Liebesbeziehung zu seiner Tochter Sonja, setzt sich aber nicht f眉r diesen ein, als er aufgrund von Intrigen in Ungnade f盲llt.
Immer wieder werden k眉rzere Abschnitte eingeschoben, in denen sich ein anonymer Ich-Erz盲hler aus dem direkten Umfeld Glebows zu Wort meldet und gemeinsame Erlebnisse schildert. Mir hat sich nicht erschlossen, was der Autor damit bezwecken wollte.
Insgesamt ein sehr eindr眉cklicher Roman, den ich phasenweise aber trotz der 眉berschaubaren L盲nge als z盲h empfand. Eine 眉berzeugende und ber眉hrende Schilderung der sowjetischen Lebensumst盲nde und der Willk眉r des sozialen Auf- bzw. Abstiegs.
July 8, 2022
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January 29, 2022
"Ik dacht erover na dat er niets verschrikkelijkers bestond dan de dode dood. Het uitgedoofde crematorium - dat was de dode dood. [...] Opeens begreep ik de oude man die zich het verleden niet wilde herinneren."
April 6, 2021
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February 10, 2020
鈥淭utti i problemi si erano ridotti alla forma pi霉 meschina, ma esistevano sempre. I Raskol鈥檔ikov odierni non uccidevano le vecchie usuraie con la scure, ma si tormentavano di fronte allo stesso limite: potevano superarlo? E in fondo che differenza c鈥檈ra, con la scure o in un altro modo? Uccidere o dare un colpetto: purch茅 si liberi un posto. Del resto Raskol鈥檔ikov non uccideva per l鈥檃rmonia universale, ma semplicemente per s茅, per salvare la vecchia madre, per aiutare la sorella, e per s茅, per s茅.鈥�
July 21, 2021
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November 1, 2012
Ce l鈥檋o fatta! ...quasi un mese e mezzo per arrivare all鈥檜ltima, delle appena centocinquanta pagine di questo romanzo. La lettura si 猫 trascinata in maniera stanca, faticosa, persa tra i diversi nomi, nomignoli, soprannomi di una stessa persona; tra un periodare che passava, inspiegabilmente (almeno per me!) dalla terza alla prima persona鈥�; in una storia che non mi ha 鈥榩reso鈥� e i cui significati mi sono rimasti estranei. Solo ogni tanto qualche imprevista, quanto suggestiva, descrizione di paesaggi o di sentimenti ne ha impedito l鈥檃bbandono. Forse Trifonov ha semplicemente avuto la sfortuna di incappare in un mio periodo di stanchezza e di scarsa concentrazione per questo tipo di lettura.
November 29, 2007
A very good example of what one might call soviet prose.
April 5, 2013
Bellissimo libro, me lo sono letto d'un fiato! Chi ama la letteratura russa in genere, come la amo io, non potr脿 non amare anche questo libro, sono gi脿 curiosa di leggere le altre sue opere!
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