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160 pages, Hardcover
First published January 1, 1966
551 people are currently reading
9,760 people want to read
About the author
Julio Cort谩zar
724听books6,944听followersJulio Cort谩zar, born Julio Florencio Cort谩zar Descotte, was an Argentine author of novels and short stories. He influenced an entire generation of Latin American writers from Mexico to Argentina, and most of his best-known work was written in France, where he established himself in 1951.
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Displaying 1 - 30 of 736 reviews
November 10, 2023
The stories are so diverse but all of them have their share of magic, absurdity and sadness鈥�
The Southern Thruway is a weird tale of the traffic jam鈥� But this jam lasts not for hours but for months鈥� And the atmosphere of the story is mockingly apocalyptic鈥�
In The Health of the Sick the characters keep pretending and falsifying reality for so long that they in the end deceive themselves鈥�
Meeting is a story of fighting鈥� Fighting for the unknown cause鈥� Fighting against the unidentified enemy鈥� Fighting for no reason鈥� Fighting for the sake of fighting鈥�
Nurse Cora is a very sad story of the teen boy in the hospital and a sympathetic young nurse鈥�
In The Island at Noon a man is irresistibly lured to visit a small island鈥� It is a mystical tale of doom鈥�
Instructions for John Howell is an absurdist theatrical tale鈥�
The Other Heaven is a story of a streetwalker with some vague whiff of Les Chants de Maldoror鈥�
The title story All Fires the Fire takes place parallelly in the modern and old times鈥� Gladiators in the ancient Rome鈥� Unfaithful lovers in the modern town鈥�
Time passes鈥� Ages and epochs change鈥� But death and fire remain unchangeable.
The Southern Thruway is a weird tale of the traffic jam鈥� But this jam lasts not for hours but for months鈥� And the atmosphere of the story is mockingly apocalyptic鈥�
The announcers talked emphatically about exceptional measures that would clear the thruway and referred to the weary toil of highway patrolmen and police forces. Suddenly, one of the nuns became delirious. As her companion looked on terrified, and the girl in the Dauphine dabbed her temples with what was left of the cologne, the nun spoke of Armageddon, the Ninth Day, the chain of cinnabar.
In The Health of the Sick the characters keep pretending and falsifying reality for so long that they in the end deceive themselves鈥�
Meeting is a story of fighting鈥� Fighting for the unknown cause鈥� Fighting against the unidentified enemy鈥� Fighting for no reason鈥� Fighting for the sake of fighting鈥�
Afterwards there鈥檚 a sort of confused gap, Tinti lost his blood and we him, the mountaineers offered to bury him, I remained resting in the cave although it smelled of vomit and cold sweat, and curiously I got to thinking about my best friend of former times, of before that break in my life that had torn me from my country and thrust me thousands of miles away, to Luis, to the landing on the island, to that cave.
Nurse Cora is a very sad story of the teen boy in the hospital and a sympathetic young nurse鈥�
In The Island at Noon a man is irresistibly lured to visit a small island鈥� It is a mystical tale of doom鈥�
Instructions for John Howell is an absurdist theatrical tale鈥�
The Other Heaven is a story of a streetwalker with some vague whiff of Les Chants de Maldoror鈥�
The title story All Fires the Fire takes place parallelly in the modern and old times鈥� Gladiators in the ancient Rome鈥� Unfaithful lovers in the modern town鈥�
Pierced in the stomach, the Nubian howls, falling back a step, and in that last moment, when pain is like a flame of hate, all the strength that flees his body rushes to his arm to sink the trident into the back of his rival lying face down.
Time passes鈥� Ages and epochs change鈥� But death and fire remain unchangeable.
December 3, 2022
[Revised, pictures and shelves added, spoilers hidden 12/3/22]
Eight stories with a touch of magical realism, and some fantasy, like stories of the author's Argentine countryman Borges.
In the title story, two stories are juxtaposed: scenes of a Roman gladiator fighting for his life in an arena and a modern scene of a man on the phone with his wife, girlfriend at his side.
Another story starts with a week-long traffic jam in Paris. As food runs short and some older folks die without medical help, people start to re-create society.
A family conspires to keep the news of the death of a brother from their elderly, critically ill mother. They succeed so well that they end up fooling themselves more than the mother.
A band of brothers fights in the Spanish Civil War. Their comradery offers them some solace from what will be futility as the enemy closes in around them.
A young married nurse falls in love with a much younger, awkward boy who is terminally ill.
A male flight attendant flies over the Mediterranean daily and becomes obsessed with a beautiful island he repeatedly sees from the air. He quits his job, moves to the island. Things don鈥檛 work out the way he hoped.
A man continues to seek the company of a prostitute even after he has become engaged. He offers her protection from a serial killer preying on the night women.
A man in a theatre is pulled out of the audience and forced to play a part in a stage drama. He goes along with the story for the first act but he ad-libs in later acts with dire consequences.
Pretty good stories but not up to those of the master, Borges. Cortazar (1914-1984) was an Argentine writer, although he was born in Belgium where his father was an Argentine diplomat. Cortazar is best known for his collections of short stories. He wrote six novels of which the most popular on GR is Hopscotch. Several of his stories were made into films, such as Blowup. Like many other Latin American authors, Cortazar left his country. He mainly lived in Paris from his mid-thirties till his death.
Top photo from Wikipedia
The author from theatlantic.com
Eight stories with a touch of magical realism, and some fantasy, like stories of the author's Argentine countryman Borges.
In the title story, two stories are juxtaposed: scenes of a Roman gladiator fighting for his life in an arena and a modern scene of a man on the phone with his wife, girlfriend at his side.
Another story starts with a week-long traffic jam in Paris. As food runs short and some older folks die without medical help, people start to re-create society.
A family conspires to keep the news of the death of a brother from their elderly, critically ill mother. They succeed so well that they end up fooling themselves more than the mother.
A band of brothers fights in the Spanish Civil War. Their comradery offers them some solace from what will be futility as the enemy closes in around them.
A young married nurse falls in love with a much younger, awkward boy who is terminally ill.
A male flight attendant flies over the Mediterranean daily and becomes obsessed with a beautiful island he repeatedly sees from the air. He quits his job, moves to the island. Things don鈥檛 work out the way he hoped.
A man continues to seek the company of a prostitute even after he has become engaged. He offers her protection from a serial killer preying on the night women.
A man in a theatre is pulled out of the audience and forced to play a part in a stage drama. He goes along with the story for the first act but he ad-libs in later acts with dire consequences.
Pretty good stories but not up to those of the master, Borges. Cortazar (1914-1984) was an Argentine writer, although he was born in Belgium where his father was an Argentine diplomat. Cortazar is best known for his collections of short stories. He wrote six novels of which the most popular on GR is Hopscotch. Several of his stories were made into films, such as Blowup. Like many other Latin American authors, Cortazar left his country. He mainly lived in Paris from his mid-thirties till his death.
Top photo from Wikipedia
The author from theatlantic.com
June 30, 2023
That's in the Pantheon of my favorite writer, Julio Cortazar. The surrealists had invented the great catchword daily; Cort谩zar experimented with it. Everything is always in a subtle shift in time and space, not to be utterly foreign to us but not wholly familiar. To give rise to a bit of anguish, like this traffic jam that lasts long enough for relationships of power, sex, love, or hate to emerge and break up in a way as incomprehensible as it had formed. Nothing is more worrying than that if they brought the fabric of everyday life to pieces; Cortazar knows how to read it more than any other. All the work is to read!
September 19, 2024
This morning, a friend shared on our group chat an Instagram story of a distressed young woman contemplating whether she should press charges for discrimination on the veterinarian who refused to examine her 11-year-old son, who鈥檚 identifying himself as a cat.
There was collective confusion in our reactions. Should we laugh or commiserate? Take her seriously or dismiss her?
Our uncertainty and the surreal chat that ensued could have made for an additional story to this collection of short ones by Julio Cortazar.
Having finished them the previous night, I couldn鈥檛 help thinking that, a literary master of blurry lines between reality and absurdity such as himself, would have had a riot had he lived long enough to witness the muddled outlines of our cyber world. His flights of fancy preceded it, and the stories contained in this book reflect his skill as both an imaginative storyteller and improvisator.
There was collective confusion in our reactions. Should we laugh or commiserate? Take her seriously or dismiss her?
Our uncertainty and the surreal chat that ensued could have made for an additional story to this collection of short ones by Julio Cortazar.
Having finished them the previous night, I couldn鈥檛 help thinking that, a literary master of blurry lines between reality and absurdity such as himself, would have had a riot had he lived long enough to witness the muddled outlines of our cyber world. His flights of fancy preceded it, and the stories contained in this book reflect his skill as both an imaginative storyteller and improvisator.
January 28, 2019
Primeras cinco estrellas del 2019.
Hab铆a le铆do antes a Cort谩zar, pero de manera suelta, desordenada. Este es el primer conjunto de relatos del maestro argentino que tengo el placer de leer, y, si bien antes ya consideraba a Cort谩zar como un coloso de la distancia corta, Todos los fuegos el fuego me lo ha confirmado con creces.
Todos los ocho relatos me han parecido magn铆ficos, pero si hubiera de se帽alar algunos, quiz谩 destacar铆a "La autopista del sur", "La salud de los enfermos" y "La se帽orita Cora". Este 煤ltimo, de hecho, he de reconocer que incluso consigui贸 que se me saltase alguna l谩grima.
Hab铆a le铆do antes a Cort谩zar, pero de manera suelta, desordenada. Este es el primer conjunto de relatos del maestro argentino que tengo el placer de leer, y, si bien antes ya consideraba a Cort谩zar como un coloso de la distancia corta, Todos los fuegos el fuego me lo ha confirmado con creces.
Todos los ocho relatos me han parecido magn铆ficos, pero si hubiera de se帽alar algunos, quiz谩 destacar铆a "La autopista del sur", "La salud de los enfermos" y "La se帽orita Cora". Este 煤ltimo, de hecho, he de reconocer que incluso consigui贸 que se me saltase alguna l谩grima.
March 20, 2019
Julio Cort谩zar and his cat. Photo taken in the early 1960s when Julio was living in Paris.
An outstanding collection of eight short stories by one of the giants of 20th century literature 鈥� Argentina鈥檚 Julio Cort谩zar. In their own way, each story is a gem, with such titles as The Southern Thruway and the title piece, All Fires the Fire. Below is my write-up of one of the stories that really hit home for me. Spoiler alert: my analysis is of the entire story, beginning to end.
THE ISLAND AT NOON
Overwhelming Humdrum: 鈥淭he first time he saw the island, Marini was politely leaning over the seats on the left, adjusting a plastic table before setting a lunch tray down.鈥� Julio鈥檚 opening line of this short tale of obsession, a flight attendant鈥檚 obsession for a Greek island, an image of escape from the drab routine of walking up and down the narrow aisle serving passengers, listening to complaints, the forced smiles, requirements of politeness and small talk with colleagues, strict dress code, forever marking the minutes on one鈥檚 wristwatch. Think of how claustrophobic we can become on an airplane as passengers; then think of all those men and women who spend so much of their life on airplanes. Let me out of here!
Dreamtime: Marini鈥檚 island is Xiros, a small, solitary island surrounded by an infinite blue. If he would like to experience the island's pristine beauty, he鈥檚 told he had better act fast 鈥� the tourists will soon flood the island currently inhabited by a handful of fisherman. Marini flies over Xiros at noon three times a week but, so near but so far away, he might as well be dreaming he鈥檚 flying over Xiros. I especially fancy Julio鈥檚 choice of name for Marini鈥檚 island: Xiros, like the number zero with all its ground zero associations. And, of course, in the hectic bustle of our modern world, we all have dreams of escape to a deserted island paradise, reducing all our many nagging hassles down to zero.
Growing Obsession: Marini knows he is obsessed 鈥� he had read the guidebooks telling him how octopus is the main resource, Xiros fisherman use large stones for piles and every five days a boat leaves for Xiros. He even makes a trip to a travel agency where they tell him he will have to charter a special boat or perhaps hitch a ride on the octopus boat. That鈥檚 the nature of obsession 鈥� once we allow our obsession to take hold, gathering information, digging into details, it really takes root and grows and grows. And since we live in the age of information with an entire ocean of facts available for anyone to collect and sort through on any topic whatsoever, our obsession can easily fill our every waking hour.
Eureka!: The pilots call him the madman of the island; his girlfriend informs him she鈥檚 going to marry a dentist; his dinner date makes a beeline for the bar when he launches into island talk, but no matter, Marini is too preoccupied with his one and only subject to give mind to anything else. And then his dream comes true: he finally gets to travel to Xiros. On arrival, the boat鈥檚 captain introduces him to Klaios, an island fisherman who has two sons flocking around him. Marini immediately feels at home, kinship with Klaios, instant friends with the boys. Ah, to bask in union with the object of one鈥檚 obsession, the object can be another person, perhaps one鈥檚 lover or soulmate, an activity like skiing or tennis or cooking, but whatever it is, for the one obsessed, there鈥檚 nothing else in this world like it.
Dream Come True, One: Mirini sets out for a blissful walk on the island (he recognizes a cove he鈥檚 seen from the air!), savoring every minute, then after some time, sweating in the heat of the midday sun, he undresses and thrusts himself from a rock into the sea. He swims and occasionally turns on his back to float, accepting all of his surroundings in a single act of conciliation. He now knows in his heart he has found a new home and will never return to his old life.
Dream Come True, Two: After his swim, he strolls back toward the houses. One of Klaios鈥� sons is waiting for him. Mirini voices the one Greek word he knows: Kalimera. The boy doubles over in laughter. Ah, to share your moment of supreme joy with a new friend. Mirini turns toward the sea and catches a glimpse of the charter boat becoming smaller and smaller on the horizon, which, for him, signals farewell to any dealings he will ever have with his former life. Good riddance!
High Noon: Now that he鈥檚 on his secluded island, will his former life ever impose itself on him? Mirini closes his eyes, not even wanting to catch so much of a glimpse of the plane that will be flying overhead very soon. But then we read, 鈥淯nable to fight against all that past he opened his eyes and sat up, and in the same moment saw the right wing of the plane, almost over his head, tilt unaccountably, the changed sound of the jet engines, the almost vertical drop into the sea.鈥�
Dream Turned Nightmare: Mirini runs to the spot of the crash. He dives in the water 鈥� all he can glimpse is a cardboard box and a hand, the hand of a dying man. He pulls the man in a white shirt up on land, a man who is now dead in his arms. His mind reels. The boy and some women from the village run up to him. Thus ends the story. However, as readers we know this day, this hour, will be the most vivid, most memorable in the life of Mirini. One of the things I love about a Julio Cort谩zar short story is we never know how it will end until we finish reading the last sentence. Life can turn that quickly, that sharply, and no writer has ever captured life's sharp turns more brilliantly than Julio.
Read
December 24, 2020" The island at noon" - one of Cort脿zar stories reunited in " Tous les feux le feu" - is paradigmatic for the ambiguity of the meaning by which the writer throws his reader into the arena of an hamletian anguish, whenever the question of interpretation arises.
Imagination and logic take an completely different connotations. Marini is a steward in a luxury plane, that make flights between Rome and Teheran.
Twice a month, he forgets everything that was the suffocating routine of his life, when, during the flight, his eyes are always drawn to the island of Xiros, in the Aegean Sea, a island not included in the tourist circuit, a black spot that looms obsessively between the blue of the horizon and the green of the sea, another closed world, as it seems to be the life he lives too.
Marini is a lonely man, lost among people he can't really attach to, and who seeks himself, hoping to save himself by an even greater loneliness. The island, through the isolation it promises, becomes a possibility to start from scratch, to reinvent itself. Not only the dream, but also the reality seems unreal :
" Flying over Xiros three times a week was as unreal as dreaming three times a week of flying over the island ".
In other words, an island seen from an airplane does not seem more real than a dreamed island, and not the other way around. This is where Cort脿zar's game with reality and fantasy begins, Marini being the only one interested in this island, remaining alone in his obsession. The mirage seems to have been reached, because he will arrive on the island, convinced that staying there is the only way to find his peace.
" He preferred to be alone, and to lie on the sand, the island invaded him and gave him so much inner joy, that he was no longer able to think or choose ".
The illusion and the feeling of being saved by a crack in reality are intact, until the moment when the plane crashes.
The ambiguity of the ending is colossal, if we accept the surface logic of the text, it's hard to believe that the plane crash leaves the man with any hope of finding himself by loneliness. With the plane crashing, Marini's illusion is shattered too, in fact, coming out of the reality created by his imagination.
In Cort脿zar, reality is mythical, it exists beyond the senses.
Detaching ourselves from the seemingly realistic scenario, I can also speculate on the possibility of a double reality, of a double identity, the character can exist both on board the plane and on the desert island, without knowing which dimension is more real.
Reality turns out to be fabulous, and dreams have the consistency of reality.
Imagination and logic take an completely different connotations. Marini is a steward in a luxury plane, that make flights between Rome and Teheran.
Twice a month, he forgets everything that was the suffocating routine of his life, when, during the flight, his eyes are always drawn to the island of Xiros, in the Aegean Sea, a island not included in the tourist circuit, a black spot that looms obsessively between the blue of the horizon and the green of the sea, another closed world, as it seems to be the life he lives too.
Marini is a lonely man, lost among people he can't really attach to, and who seeks himself, hoping to save himself by an even greater loneliness. The island, through the isolation it promises, becomes a possibility to start from scratch, to reinvent itself. Not only the dream, but also the reality seems unreal :
" Flying over Xiros three times a week was as unreal as dreaming three times a week of flying over the island ".
In other words, an island seen from an airplane does not seem more real than a dreamed island, and not the other way around. This is where Cort脿zar's game with reality and fantasy begins, Marini being the only one interested in this island, remaining alone in his obsession. The mirage seems to have been reached, because he will arrive on the island, convinced that staying there is the only way to find his peace.
" He preferred to be alone, and to lie on the sand, the island invaded him and gave him so much inner joy, that he was no longer able to think or choose ".
The illusion and the feeling of being saved by a crack in reality are intact, until the moment when the plane crashes.
The ambiguity of the ending is colossal, if we accept the surface logic of the text, it's hard to believe that the plane crash leaves the man with any hope of finding himself by loneliness. With the plane crashing, Marini's illusion is shattered too, in fact, coming out of the reality created by his imagination.
In Cort脿zar, reality is mythical, it exists beyond the senses.
Detaching ourselves from the seemingly realistic scenario, I can also speculate on the possibility of a double reality, of a double identity, the character can exist both on board the plane and on the desert island, without knowing which dimension is more real.
Reality turns out to be fabulous, and dreams have the consistency of reality.
August 20, 2022
Ces yeux ne t鈥檃ppartiement pas ... ou les as-tu pris?
Reading a Julio Cortazar story is like taking a trip to a different planet, one that resembles our familiar one closely but is somehow more real than reality, where different rules apply, where danger and death lurk around the most unexpected corners and answers are as elusive as the questions that are never asked.
Cortazar is his own school of literature, and to pigeon-hole him into the surreal school might be helpful to the reviewer, but only up to a point [ to allow the unconscious mind to express itself ] . He follows his own path, his own visionary nightmares that rarely explain things in plain text, yet also rarely fail to elicit an emotion, a response from the reader.
This is not my first read from the author, so I knew to expect the unexpected, but every piece included here managed to unsettle me, to disturb me and to make me question my easy assumptions.
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The Southern Thruway [La Autopista del Sur]
A massive, days-long [months long] on the multiple lane highway that leads to Paris [?] is caused by the French habit of departing and returning from holiday on the same days in August. I know it, I鈥檝e been there myself, albeit with only hours of delays, not weeks or months. The familiarity is compounded by the popularity of that R.E.M. video for 鈥淓verybody Hurts鈥� , probably a better analogy than the 1960 movie by Jean Luc Goddard, who bears only a conceptual similarity to the original novella.
All kinds of people are stuck in all kinds of cars, and are forced by the passing days to get out of their bubble and interact with one another, to form alliances that will help them survive this modern plague. Whenever you feel you got a grip on the story, Cortazar will raise the stakes a little higher, underlining the pointlessness of the whole rat race.
... and you moved at fifty-five miles an hour toward the lights that kept growing, not knowing why all this hurry, why this mad race in the night among unknown cars, where no one knew anything about the others, where everyone looked straight ahead, only ahead.
The Health of the Sick
A closely knit Latin family living in a sprawling mansion, tries to shield the clan matron from bad news in order to spare her fragile heart, but the more they lie, the more they become embroiled in creating an alternative reality and the harder it becomes to maintain the status quo. Sickness and death are not on vacation outside the mansion.
Death is really a part of life, and any efforts to deny its dominion will lead to more alienation instead of mental well-being.
Meeting
A piece inspired by true history, transfigured by Cortazar into a poem about the music of Mozart and the dance of the tree branches against a sky filled with bullets.
The landing of the 鈥楪randma鈥� and the race to escape the dictator鈥檚 ambushes into the high sierra are well documented events, and I should probably recognize the actors from the nicknames used in the novella, but it took me several pages until I realized this story is a celebration of revolution from an author who was a great friend of Fidel Castro and of Che Guevara.
But what a bitter, what a desperate task to be a musician of men, to plot, despite mud and bullets and discouragement, that song we believed impossible, the song that will make friends with the treetop, with the earth returned to its sons! Yes, it is a fever.
Nurse Cora
Even with the well known appetite of Cortazar for the morbid, the story is devastating in its simple, unavoidable progression, that of a runaway train whose brakes have failed on the downslope into Hell.
Nurse Cora is a young woman who hasn鈥檛 learned yet how to protect her heart from the kind of trauma her job implies. Her charge is a shy teenage boy, raised in a traditional Latin family that consider machismo an inherent quality in a well-brought young man.
Cortazar is in experimental mode here, with blocks of text that switch in the middle of the paragraph from one point of view to another, a technique that will be repeated in a later story here and is highly effective.
The Island at Noon
A flight attendant on the route from Rome to Cairo is fascinated by a tiny island in the Greek archipelago, a sparkling gem when viewed from ten thousand meters into the sky. The switch between the inside and the outside of the place, with the glass barrier separating the two realities, reminds me of my very first story by Cortazar: 鈥楴ow I am an Axolotl鈥�. Still, the morbid trend of the collection continues and sort of becomes the thread that links and justifies the inclusion of these particular stories into the book.
What is real and what is imagined are interchangeable.
... all a bit blurred, amiably easy and cordial and as if replacing something else, filling the hours before and after the flight, and during the flight, everything, too, was blurred and easy and stupid until it was time to lean toward the tall window, to feel the cold crystal like the boundary of an aquarium, where the golden turtle slowly moved in the thick blue.
Instructions for John Howell
A man goes into the theatre to watch a modern play, and ends up with the play watching him and moving him into a nightmare landscape, like a puppet with its wires in the hands of something absurd and dangerous.
鈥淲e don鈥檛 have much time,鈥� the tall man said, 鈥渂ut I鈥檒l try to explain your role in two words.鈥�
... if the puppet answered what was expected, the play could continue.
All Fires the Fire
The experimental mode is expanded here, going one step further from jumping points of view to jumping timelines. Like a double exposure photograph, a day at the Colliseum in a minor Roman Empire town, is super-impossed over a three way telephone conversation between a selfish man and the woman he tries to break up with, who might be suicidal.
In the background, a celebrated gladiator wonders if this is the day he will finally bite the dust and a stranger鈥檚 voice reads random numbers over he intimate conversations.
It鈥檚 a form of madness that only a cleansing fire could resolve.
... the messages which really count are at some point beyond all words; perhaps those figures say more, are more than any speech for the one who鈥檚 attentively listening to them.
鈥淧lease,鈥� Roland says, 鈥渋n these cases, nobody understands much of anything, dear, and besides you don鈥檛 gain anything by understanding.鈥�
The Other Heaven
鈥楲a vie boheme鈥� on the eve of a world war, with a bank clerk escaping at night from his family mansion and from the expectations of marriage of his mother into the night life of les Grands Boulevards [the names of the streets and of the galleries don鈥檛 fit, making the placement of the story in either Paris or Buenos Aires possible.]
Illicit love, the terror of a serial killer stalking the night streets, the easy friendship of the vagabonds of the soul and the sense of loss and alienation makes this last one my favourite story from the collection, but only by a very slight margin: all of them are excellent. And just to put the cherry on the cake, the final scene is a guillotine execution.
Brrr!
The moment they turned on the gaslights, things would come alive in our kingdom; the cafes were the stock exchange of idleness and content, you鈥檇 drink in the end of the day, the headlines, politics, the Prussians, Laurent, the horse races, in long gulps.
September 25, 2020
Excelente libro, del cual lo que m谩s destaco es el parej铆simo nivel de los ocho cuentos que lo componen.
Narrativamente son todos impecables y llevan el hermoso sello Cortazar que incluye por ejemplo algunos cambios en las voces narrativas que sin previo aviso y muy h谩bilmente introduce dentro de un mismo relato; los temas var铆an mucho y van del realismo a lo fant谩stico, con realidades paralelas que se cruzan y desplazamientos de tiempo y espacio que en todos los casos resuelve de manera perfecta.
La isla a mediod铆a, La salud de los enfermos y La se帽orita Cora me parecieron los mejores, 搁别耻苍颈贸苍 es el que menos me gust贸, aunque la simpleza de su trama queda m谩s que compensada con lo deliciosa de la prosa.
Con ya varios libros de cuentos de Cortazar le铆dos, me atrever铆a a decir que Todos los fuegos el fuego es uno de sus mejores libros. Muy recomendable.
4.5
Narrativamente son todos impecables y llevan el hermoso sello Cortazar que incluye por ejemplo algunos cambios en las voces narrativas que sin previo aviso y muy h谩bilmente introduce dentro de un mismo relato; los temas var铆an mucho y van del realismo a lo fant谩stico, con realidades paralelas que se cruzan y desplazamientos de tiempo y espacio que en todos los casos resuelve de manera perfecta.
La isla a mediod铆a, La salud de los enfermos y La se帽orita Cora me parecieron los mejores, 搁别耻苍颈贸苍 es el que menos me gust贸, aunque la simpleza de su trama queda m谩s que compensada con lo deliciosa de la prosa.
Con ya varios libros de cuentos de Cortazar le铆dos, me atrever铆a a decir que Todos los fuegos el fuego es uno de sus mejores libros. Muy recomendable.
4.5
December 1, 2015
Otro de mis libros preferidos de cuentos de Don Julio. Mi favorito es "La se帽orita Cora", por la forma en que va cambiando el narrador de primera a tercera persona (隆a veces en la m铆sma l铆nea!). Tambi茅n me gusta "La Autopista al Sur" porque demuestra c贸mo un hecho que no tiene resoluci贸n puede repercutir en forma tan dis铆mil en las personas. Otro cuento genial es "La salud de los enfermos", por la trama de mentiras que crean lo comensales para prevenir a su madre de un disgusto.
December 2, 2018
Como classificar este livro? Alguns contos ficar茫o comigo para sempre. A escrita de Cort谩zar 茅 avassaladora, obriga a m谩xima concentra莽茫o, alterna narradores e pontos de vista com a velocidade de uma 煤nica palavra. Rendo-me a um mestre.
March 11, 2021
螤蟻蠈魏蔚喂蟿伪喂 纬喂伪 渭喂伪 伪蟺蠈 蟿喂蟼 蟿蟻蔚喂蟼 蟽蠀位位慰纬苇蟼 蟽蠉谓蟿慰渭蠅谓 未喂畏纬畏渭维蟿蠅谓 蟺慰蠀 魏蠀魏位慰蠁蠈蟻畏蟽伪谓 蟽蟿畏谓 螘位位维未伪 伪蟺蠈 蟿喂蟼 蔚魏未蠈蟽蔚喂蟼 螏蠄喂位慰谓 蟿畏谓 未蔚魏伪蔚蟿委伪 蟿慰蠀 '80. 螘纬蠋 蟿慰 伪谓伪魏维位蠀蠄伪 蔚蟿蔚蟻慰蠂蟻慰谓喂蟽渭苇谓伪, 尉蔚蠂伪蟽渭苇谓慰 蟽蔚 苇谓伪谓 蟿伪蟺蔚喂谓蠈 蟺维纬魏慰, 魏伪喂 蟿慰 伪纬蠈蟻伪蟽伪
伪谓蠀蟺慰蠄委伪蟽蟿慰蟼. 螇蟿伪谓 谓伪 渭畏谓 蟿慰 尉蔚魏喂谓萎蟽蠅...
螛蠀渭维渭伪喂 渭蔚 蟺蠈蟽畏 位伪蠂蟿维蟻伪 尉苇魏位蔚尾伪 蠂蟻蠈谓慰 蟽蟿喂蟼 魏伪胃畏渭蔚蟻喂谓苇蟼 渭蔚蟿伪魏喂谓萎蟽蔚喂蟼 渭慰蠀 蟽蟿慰 渭蔚蟿蟻蠈 萎 蟽蟿伪 未喂伪位蔚委渭渭伪蟿伪 蟿畏蟼 未慰蠀位蔚喂维蟼 纬喂伪 谓伪 蟺蟻慰蠂蠅蟻萎蟽蠅 位委纬伪 尾萎渭伪蟿伪 蟺伪蟻伪蟺苇蟻伪 蟽蟿慰蠀蟼 未伪喂未伪位蠋未蔚喂蟼 未喂伪未蟻蠈渭慰蠀蟼 蟺慰蠀 蟽渭喂位蔚蠉蔚喂 慰 螝慰蟻蟿维蟽伪蟻: 苇谓伪 伪蟿苇蟻渭慰谓慰 渭蟺慰蟿喂位喂维蟻喂蟽渭伪 蟽蟿慰谓 蟺蔚蟻喂蠁蔚蟻蔚喂伪魏蠈 蟿慰蠀 螤伪蟻喂蟽喂慰蠉 蟺慰蠀 魏蟻伪蟿维蔚喂 渭萎谓蔚蟼, 魏伪蟿伪未委蠅尉畏 伪蟺蠈 苇谓伪谓 渭蠀蟽蟿畏蟻喂蠋未畏 doppelg盲nger, 渭喂伪 胃蔚伪蟿蟻喂魏萎 蟺伪蟻维蟽蟿伪蟽畏 蟺慰蠀 渭蟺蔚蟻未蔚蠉蔚喂 蟿伪 蠈蟻喂伪 伪位萎胃蔚喂伪蟼 魏伪喂 蔚蠁喂维位蟿畏... 危蟿畏 渭谓萎渭畏 渭慰蠀 未喂伪蟿畏蟻蔚委蟿伪喂 苇谓蟿慰谓伪 畏 伪委蟽胃畏蟽畏 蟺慰蠀 维蠁畏谓蔚 蟿慰 魏维胃蔚 伪蠁萎纬畏渭伪 蟽蟿慰 蟿苇位慰蟼 蟿慰蠀: 蟽伪 谓伪 尉蠀蟺谓维蟼 伪蟺蠈 尾伪胃蠉 蠈谓蔚喂蟻慰, 渭蔚 蟿畏谓 伪纬蠅谓委伪 谓伪 未喂伪蟿畏蟻萎蟽蔚喂蟼 蟿畏 蠁蔚蠀纬伪位苇伪 渭伪纬蔚委伪 蟿慰蠀 渭苇蟽伪 蟽蟿慰 蟽蟿蔚纬谓蠈 蠂蟻蠈谓慰 蟿畏蟼 "蟺蟻伪纬渭伪蟿喂魏蠈蟿畏蟿伪蟼".
螔伪胃喂维 蔚渭蟺慰蟿喂蟽渭苇谓慰蟼 蟽蟿畏谓 蟺伪蟻维未慰蟽畏 蟿慰蠀 螠蟺蠈蟻蠂蔚蟼, 慰 螝慰蟻蟿维蟽伪蟻 蔚尉蔚蟻蔚蠀谓维 蟿慰 蟺伪蟻维未慰尉慰 魏伪喂 蟿畏谓 渭伪纬蔚委伪 蟿畏蟼 魏伪胃畏渭蔚蟻喂谓蠈蟿畏蟿伪蟼 蠈蠂喂 蔚纬魏位蠅尾喂蟽渭苇谓慰蟼 蟽蟿喂蟼 蟽魏慰谓喂蟽渭苇谓蔚蟼 尾喂尾位喂慰胃萎魏蔚蟼 蟿慰蠀 蠀蟺蔚蟻蟽蠀谓蟿畏蟻畏蟿喂魏慰蠉 蟿慰蠀 未伪蟽魏维位慰蠀, 伪位位维 蟽蟿慰蠀蟼 伪谓慰喂蠂蟿慰蠉蟼 慰蟻委味慰谓蟿蔚蟼 蟿畏蟼 魏慰喂谓蠅谓委伪蟼 魏伪喂 蟿蠅谓 伪谓胃蟻蠅蟺委谓蠅谓 蟽蠂苇蟽蔚蠅谓.
螠蔚 渭喂伪 尾伪胃喂维 蔚蠀伪喂蟽胃畏蟽委伪 蟺慰蠀 伪蟺慰蠀蟽喂维味蔚喂 伪蟺蠈 维位位慰蠀蟼 渭维蟽蟿慰蟻蔚蟼 蟿畏蟼 伪蟻纬蔚谓蟿委谓喂魏畏蟼 位慰纬慰蟿蔚蠂谓委伪蟼 魏伪喂 蠂蠅蟻委蟼 "蟽魏慰蟿蔚喂谓苇蟼" 蟽喂蠅蟺苇蟼 伪蟺苇谓伪谓蟿喂 蟽蟿畏 未蟻伪渭伪蟿喂魏萎 喂蟽蟿慰蟻委伪 蟿畏蟼 蠂蠋蟻伪蟼 蟿慰蠀, 谓慰渭委味蠅 蟺蠅蟼 苇蠂蔚喂 渭维位位慰谓 蠀蟺慰蟿喂渭畏胃蔚委 蟽蔚 蟽蠂苇蟽畏 渭蔚 蟿畏谓 蟺慰喂蠈蟿畏蟿伪 魏伪喂 蟿慰 蔚蠉蟻慰蟼 蟿慰蠀 苇蟻纬慰蠀 蟿慰蠀.
围蠅蟻委蟼 魏伪渭委伪 伪渭蠁喂尾慰位委伪 苇谓伪 伪蟺蠈 蟿伪 尾喂尾位喂伪 蟺慰蠀 胃伪 尉伪谓伪未喂伪尾维蟽蠅 蟺慰位位苇蟼 蠁慰蟻苇蟼, 魏伪蟿维 蟺蟻慰蟿委渭畏蟽畏 谓伪蠀伪纬蠈蟼 蟽蔚 谓畏蟽委 蟿畏蟼 维纬慰谓畏蟼 纬蟻伪渭渭萎蟼!
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October 13, 2008
Ocho cuentos conforman esta compilaci贸n de genialidad. Cada uno de estos hijos de Cort谩zar cuenta una historia distintiva a pesar de estar hechos con la misma pluma y letra.
"Autopista al sur", el primer cuento, es una larga analog铆a a la soledad, 5/5
"La salud de los enfermos" un surrealismo en silencio, el amor y la salud que se convierten en la verdadera enfermedad. 5/5
"搁别耻苍颈贸苍" un relato de guerra, una de aquellas que condenan al cuerpo y la mente, la reuni贸n entre esperanza y vida. 3/5
"La se帽orita Cora" un excelente manejo de la narraci贸n, probablemente el mejor relato de este libro. 5/5
"La isla a mediod铆a" un relato chusco pero fuerte, un doble sentido entre dos jaulas, el trabajo y la libertad, la muerte y la vida. 4/5
"Instrucciones para John Howell" lo extraordinario, un cuento de terror mental, un miedo desconocido que s贸lo se puede encontrar en lo m谩s profundo de las personas, un retrato del p谩nico. 4/5
"Todos los fuegos el fuego" En las yuxtaposiciones que se presentan entre las dos historias se presentan dos tri谩ngulos amorosos. A partir de ellos Cort谩zar pretende pintar el fracaso amoroso en la sociedad causado por la incomunicaci贸n. Que los personajes no sepan y no puedan amar; condena a las dos historias a terminar con destrucci贸n y purificaci贸n, con el fuego. 5/5
"El otro cielo" la b煤squeda del para铆so en un mundo sucio y ordinario. 4/5
No hay m谩s que decir, es Cortazar.
"Autopista al sur", el primer cuento, es una larga analog铆a a la soledad, 5/5
"La salud de los enfermos" un surrealismo en silencio, el amor y la salud que se convierten en la verdadera enfermedad. 5/5
"搁别耻苍颈贸苍" un relato de guerra, una de aquellas que condenan al cuerpo y la mente, la reuni贸n entre esperanza y vida. 3/5
"La se帽orita Cora" un excelente manejo de la narraci贸n, probablemente el mejor relato de este libro. 5/5
"La isla a mediod铆a" un relato chusco pero fuerte, un doble sentido entre dos jaulas, el trabajo y la libertad, la muerte y la vida. 4/5
"Instrucciones para John Howell" lo extraordinario, un cuento de terror mental, un miedo desconocido que s贸lo se puede encontrar en lo m谩s profundo de las personas, un retrato del p谩nico. 4/5
"Todos los fuegos el fuego" En las yuxtaposiciones que se presentan entre las dos historias se presentan dos tri谩ngulos amorosos. A partir de ellos Cort谩zar pretende pintar el fracaso amoroso en la sociedad causado por la incomunicaci贸n. Que los personajes no sepan y no puedan amar; condena a las dos historias a terminar con destrucci贸n y purificaci贸n, con el fuego. 5/5
"El otro cielo" la b煤squeda del para铆so en un mundo sucio y ordinario. 4/5
No hay m谩s que decir, es Cortazar.
December 8, 2020
螠蔚蟿维 蟿慰 慰喂魏慰蠀渭蔚谓喂魏蠈 蟿蟻伪蟺苇味喂 蟿蠅谓 蠁喂位慰蟽慰蠁喂魏蠋谓 蔚未蔚蟽渭维蟿蠅谓 蟺慰蠀 伪蟺慰位伪渭尾维谓蔚喂蟼 蟺伪委味慰谓蟿伪蟼 芦魏慰蠀蟿蟽蠈禄, 蟽蔚 魏维蟺慰喂伪 维蠂蟻慰谓伪 未喂伪位蔚委渭渭伪蟿伪 蟿畏蟼 蟽魏苇蠄畏蟼, 蟿畏蟼 位苇尉畏蟼 魏伪喂 蟿慰蠀 蠂蟻蠈谓慰蠀 蔚渭蟺位苇魏蔚蟽伪喂 伪魏慰蠉蟽喂伪 蟽蔚 渭喂伪 蟺蟻慰蟽蟺维胃蔚喂伪 蟺伪蠉蟽畏蟼, 渭喂伪 伪魏蠀蟻蠅蟿喂魏萎 未喂维胃蔚蟽畏 纬喂伪 蟿伪 蟺维谓蟿伪. 螝维蟿喂 蟺伪位喂蠈 魏伪喂 蟽蠀谓畏胃喂蟽渭苇谓慰, 魏维蟿喂 蟺慰位蠉蟺位慰魏慰 魏伪喂 蟽蠀谓蟿蟻喂蟺蟿喂魏维 魏蠅渭喂魏蠈 伪谓维渭蔚蟽伪 伪蟺慰 蟿蟻伪纬蠅未委蔚蟼 魏伪喂 喂未喂慰蟿蟻慰蟺委蔚蟼 蟿蟻蠀蠁蔚蟻蠈蟿畏蟿伪蟼, 蟽蔚 蟺蟻慰未喂伪胃苇蟿蔚喂 畏 委未喂伪 畏 蠁蠉蟽畏 蟿蠅谓 蟺蟻伪纬渭维蟿蠅谓, 谓伪 伪纬伪蟺萎蟽蔚喂蟼 蟿伪 位蠈纬喂伪 蟿慰蠀 螝慰蟻蟿维蟽伪蟻, 伪谓 魏伪蟿伪谓慰萎蟽蔚喂蟼 蟺蠅蟼 伪蠀蟿蠈蟼 慰 纬畏蟿蔚蠀蟿萎蟼 蟿蠅谓 慰谓蔚委蟻蠅谓 位苇蔚喂 渭蔚 位蠈纬喂伪 蠈位伪 伪蠀蟿维 蟺慰蠀 未蔚谓 渭蟺慰蟻慰蠉谓 谓伪 蔚喂蟺蠅胃慰蠉谓 渭蔚 位蠈纬喂伪.
螣 位蠈纬慰蟼 蟿慰蠀 蟺蔚蟻喂蔚魏蟿喂魏蠈蟼 魏伪喂 渭蠀胃慰蟺位维蟽蟿畏蟼 胃伪蟻蟻蔚委蟼 伪蟺慰蟽魏慰蟺蔚委 谓伪 未喂魏伪喂慰位慰纬萎蟽蔚喂 蟿畏谓 渭伪蟿伪喂蠈蟿畏蟿伪 蟿慰蠀, 蟿畏谓 伪蟺慰蟿蠀蠂委伪 蟿畏蟼 蠉蟺伪蟻尉畏蟼 蟿慰蠀, 蟽蟿慰蠂蔚蠉慰谓蟿伪蟼 蟽蔚 维位位蔚蟼 渭慰蟻蠁苇蟼 蔚蟺喂魏慰喂谓蠅谓委伪蟼, 蟽蔚 位慰纬喂蟽渭慰蠉蟼 伪蠁蠈蟻畏蟿慰蠀蟼 魏伪喂 伪胃蔚蠋蟻畏蟿慰蠀蟼 伪蟺慰 蟿畏谓 伪蟺蠈位蠀蟿畏 渭慰谓伪尉喂维, 蟿畏谓 蟺伪谓蟿慰蟿喂谓萎 伪蟺蠋位蔚喂伪 魏伪喂 蟿畏谓 蟺蟻伪纬渭伪蟿喂魏萎 蠁蠉蟽畏 蟿畏蟼 伪位萎胃蔚喂伪蟼.
危蔚 蠈位伪 蟿慰蠀 蟿伪 未喂畏纬萎渭伪蟿伪, 蟽蔚 蠈位伪 蟿慰蠀 蟽蠂蔚未蠈谓 蟿伪 苇蟻纬伪 蟺蟻慰蟽蔚纬纬委味蔚喂 蔚蟺喂蟽蟿畏渭慰谓喂魏维 蟿慰 蟽蠀谓畏胃喂蟽渭苇谓慰, 蟿慰 蠂伪蟻伪魏蟿畏蟻喂蟽蟿喂魏蠈 蟽畏渭维未喂 蟿蠅谓 魏蠈蟽渭蠅谓 魏伪喂 蟿蠅谓 伪谓胃蟻蠅蟺喂蟽蟿喂魏蠋谓 蟽蠀谓未蠀伪蟽渭蠋谓 纬喂伪 蟿畏谓 蔚蟺委位蠀蟽畏 魏维蟺慰喂蠅谓 纬蟻委蠁蠅谓 伪蟺慰 伪蠀蟿慰蠉蟼 蟺慰蠀 魏蟻伪蟿维谓蔚 魏位蔚喂未蠅渭苇谓慰 蟿慰 谓蠈畏渭伪 蟿畏蟼 蠉蟺伪蟻尉畏蟼.
螕喂伪 蟿慰谓 螝慰蟻蟿维蟽伪蟻 蟿慰 蟽蠉谓畏胃蔚蟼 蔚委谓伪喂 蔚尉伪喂蟻蔚蟿喂魏维 魏伪位蠉蟿蔚蟻慰 , 蠁伪谓蟿伪蟽喂伪魏维 蟺喂慰 蟺蔚蟻委蔚蟻纬慰 魏伪喂 蟺喂慰 维渭蔚蟽慰 伪蟺慰 蟿畏谓 魏慰喂谓萎 伪谓蟿委位畏蠄畏 蟿畏蟼 渭谓萎渭畏蟼 魏伪喂 蟿畏蟼 位萎胃畏蟼. 螚 蟺苇谓伪 蟿慰蠀 魏维谓蔚喂 魏维胃蔚 渭慰蟻蠁萎 蠁伪谓蟿伪蟽委伪蟼 谓伪 位维渭蟺蔚喂 胃伪蠀渭维蟽喂伪 蟽伪谓 蟿畏谓 纬蠀维位喂谓畏 蟽蠁伪委蟻伪 蟿畏蟼 纬蠀渭谓萎蟼 蔚魏蟿蠀蠁位蠅蟿喂魏萎蟼 伪位萎胃蔚喂伪蟼. 螠喂伪蟼 伪位萎胃蔚喂伪蟼 蟺慰蠀 蟺伪蟻伪蠂蠅蟻蔚委 蟿畏 胃苇蟽畏 蟿畏蟼 蟽蟿畏 蠁伪谓蟿伪蟽蟿喂魏萎 未喂伪未蟻慰渭萎 蟿蠅谓 蔚蟺喂谓慰萎蟽蔚蠅谓 魏伪喂 蟿蠅谓 慰谓蔚委蟻蠅谓 蟿蠈蟽慰 维渭蔚蟽伪 魏伪喂 未喂伪蠂蟻慰谓喂魏维 蠈蟺慰蠀 畏 蠁蠉蟽畏 蟿畏蟼 蟺蟻伪纬渭伪蟿喂魏蠈蟿畏蟿伪蟼 蠅蠂蟻喂维 渭蟺蟻慰蟽蟿维 蟽蟿畏谓 渭蠉胃慰 蟿蠅谓 蟺蟻伪纬渭维蟿蠅谓.
危蟿慰蠀蟼 胃蟻蠀位喂魏慰蠉蟼 渭蠉胃慰蠀蟼 蟿畏蟼 蟺伪谓蟿慰蟿喂谓萎蟼 蠄蠀蠂萎蟼 蟺慰蠀 慰未畏纬慰蠉谓 蟽蔚 渭喂伪 蟺喂慰 维渭蔚蟽畏 未喂伪未蟻慰渭萎 蟺蟻慰蟼 蟿慰 蟺蟻慰蠁伪谓苇蟼 魏伪喂 蟻蔚伪位喂蟽蟿喂魏蠈,伪蠀蟿蠈 蟺慰蠀 伪纬魏伪位喂维味蔚喂 蟿畏 蠁蠉蟽畏 蟿慰蠀 蟺蟻伪纬渭伪蟿喂魏慰蠉 魏伪喂 蟺蟻慰蟽蟺蔚蟻谓维蔚喂 蟿伪 蟽蠀谓蟿蟻委渭渭喂伪 蟺伪蟿蠋谓蟿伪蟼 伪谓维位伪蠁蟻伪 蟺维谓蠅 蟽蟿伪 委未喂伪, 蟿伪 蟺伪位喂维, 蟿伪 蟺蟻伪纬渭伪蟿喂魏维!...
螆谓伪蟼 尾慰蠀尾蠈蟼 蟺蠈谓慰蟼 蔚委谓伪喂 魏喂 伪蠀蟿蠈, 蠈位慰 伪蠀蟿蠈 蟺慰蠀 伪蟺慰蟻蟻苇蔚喂 蟽蟿慰 苇蟻纬慰 蟿慰蠀, 蟽伪谓 尾维蟻慰蟼 蟺慰蠀 蟺苇蠁蟿蔚喂 魏伪喂 蟽蠀谓胃位委尾蔚喂, 蟺伪蟻伪位位萎蟻畏渭伪 渭喂伪蟼 味蠅萎蟼 蟺慰蠀 蟺喂蟽蟿蔚蠉蔚喂 蟺蠅蟼 渭蟺慰蟻蔚委 谓伪 蟽蠅胃蔚委, 畏 蠄蔚蠀未伪委蟽胃畏蟽畏 蟿慰蠀 蔚纬蠋 蟺慰蠀 胃伪蟻蟻蔚委 蟺蠅蟼 伪蟺慰蟿喂谓维味蔚喂 蟿畏谓 蟺伪蟻维谓慰喂伪 蟿慰蠀 魏蠈蟽渭慰蠀 尾慰蠀位喂维味慰谓蟿伪蟼 渭苇蟽伪 蟽蟿畏谓 魏蟿畏谓蠅未委伪 蟿畏蟼.
芦螝喂 伪谓 位慰喂蟺蠈谓 畏 蔚蟺喂胃蠀渭委伪 纬蔚谓谓维 蟿慰谓 蠂蟻蠈谓慰, 伪位位维 魏伪喂 蟿慰谓 蟺蠈谓慰, 蟿蠈蟿蔚 胃伪 渭蟺慰蟻慰蠉蟽伪渭蔚 谓伪 蟺慰蠉渭蔚 蠈蟿喂 蠂蟻蠈谓慰蟼 蟽畏渭伪委谓蔚喂 魏伪蟿鈥� 慰蠀蟽委伪谓 蟺蠈谓慰. 韦慰谓 纬谓蠅蟻委味慰蠀渭蔚 蠈位慰喂 渭伪蟼: 蔚委谓伪喂 慰 蟺蠈谓慰蟼 蟿萎蟼 渭畏 蟺蟻伪纬渭维蟿蠅蟽畏蟼, 蟿畏蟼 渭畏 喂魏伪谓慰蟺慰委畏蟽畏蟼 蟿蠅谓 蔚蟺喂胃蠀渭喂蠋谓 渭伪蟼, 蟿慰蠀 谓伪 渭畏谓 鈥樝喯勎兾肯呂嘉碘€�, 蟿慰蠀 谓伪 渭畏谓 纬委谓慰蠀渭蔚 伪蠀蟿蠈 蟺慰蠀 苇蠂慰蠀渭蔚 慰谓蔚喂蟻蔚蠀蟿蔚委 谓伪 纬委谓慰蠀渭蔚路 蔚委谓伪喂 慰 蟺蠈谓慰蟼 蟿萎蟼 谓慰蟽蟿伪位纬委伪蟼, 蟿蠅谓 蠈渭慰蟻蠁蠅谓 伪谓伪渭谓萎蟽蔚蠅谓 蟺慰蠀 苇蠂慰蠀谓 蠂伪胃蔚委 渭喂伪 纬喂伪 蟺维谓蟿伪, 蟿蠅谓 伪纬伪蟺畏渭苇谓蠅谓 蟺蟻慰蟽蠋蟺蠅谓 蟺慰蠀 蔚蟺委蟽畏蟼 蠂维胃畏魏伪谓 伪谓蔚蟺喂蟽蟿蟻蔚蟺蟿委, 慰 蟺蠈谓慰蟼 蟿慰蠉 胃伪谓维蟿慰蠀 蟺慰蠀 胃伪 苇蟻胃蔚喂 魏伪喂 蟿畏蟼 味蠅萎蟼 蟺慰蠀 蟺苇蟻伪蟽蔚 未委蠂蠅蟼 谓伪 蟿畏谓 苇蠂慰蠀渭蔚 味萎蟽蔚喂禄.
螝伪位萎 伪谓维纬谓蠅蟽畏.
螤慰位位慰蠉蟼 伪蟽蟺伪蟽渭慰蠉蟼.
螣 位蠈纬慰蟼 蟿慰蠀 蟺蔚蟻喂蔚魏蟿喂魏蠈蟼 魏伪喂 渭蠀胃慰蟺位维蟽蟿畏蟼 胃伪蟻蟻蔚委蟼 伪蟺慰蟽魏慰蟺蔚委 谓伪 未喂魏伪喂慰位慰纬萎蟽蔚喂 蟿畏谓 渭伪蟿伪喂蠈蟿畏蟿伪 蟿慰蠀, 蟿畏谓 伪蟺慰蟿蠀蠂委伪 蟿畏蟼 蠉蟺伪蟻尉畏蟼 蟿慰蠀, 蟽蟿慰蠂蔚蠉慰谓蟿伪蟼 蟽蔚 维位位蔚蟼 渭慰蟻蠁苇蟼 蔚蟺喂魏慰喂谓蠅谓委伪蟼, 蟽蔚 位慰纬喂蟽渭慰蠉蟼 伪蠁蠈蟻畏蟿慰蠀蟼 魏伪喂 伪胃蔚蠋蟻畏蟿慰蠀蟼 伪蟺慰 蟿畏谓 伪蟺蠈位蠀蟿畏 渭慰谓伪尉喂维, 蟿畏谓 蟺伪谓蟿慰蟿喂谓萎 伪蟺蠋位蔚喂伪 魏伪喂 蟿畏谓 蟺蟻伪纬渭伪蟿喂魏萎 蠁蠉蟽畏 蟿畏蟼 伪位萎胃蔚喂伪蟼.
危蔚 蠈位伪 蟿慰蠀 蟿伪 未喂畏纬萎渭伪蟿伪, 蟽蔚 蠈位伪 蟿慰蠀 蟽蠂蔚未蠈谓 蟿伪 苇蟻纬伪 蟺蟻慰蟽蔚纬纬委味蔚喂 蔚蟺喂蟽蟿畏渭慰谓喂魏维 蟿慰 蟽蠀谓畏胃喂蟽渭苇谓慰, 蟿慰 蠂伪蟻伪魏蟿畏蟻喂蟽蟿喂魏蠈 蟽畏渭维未喂 蟿蠅谓 魏蠈蟽渭蠅谓 魏伪喂 蟿蠅谓 伪谓胃蟻蠅蟺喂蟽蟿喂魏蠋谓 蟽蠀谓未蠀伪蟽渭蠋谓 纬喂伪 蟿畏谓 蔚蟺委位蠀蟽畏 魏维蟺慰喂蠅谓 纬蟻委蠁蠅谓 伪蟺慰 伪蠀蟿慰蠉蟼 蟺慰蠀 魏蟻伪蟿维谓蔚 魏位蔚喂未蠅渭苇谓慰 蟿慰 谓蠈畏渭伪 蟿畏蟼 蠉蟺伪蟻尉畏蟼.
螕喂伪 蟿慰谓 螝慰蟻蟿维蟽伪蟻 蟿慰 蟽蠉谓畏胃蔚蟼 蔚委谓伪喂 蔚尉伪喂蟻蔚蟿喂魏维 魏伪位蠉蟿蔚蟻慰 , 蠁伪谓蟿伪蟽喂伪魏维 蟺喂慰 蟺蔚蟻委蔚蟻纬慰 魏伪喂 蟺喂慰 维渭蔚蟽慰 伪蟺慰 蟿畏谓 魏慰喂谓萎 伪谓蟿委位畏蠄畏 蟿畏蟼 渭谓萎渭畏蟼 魏伪喂 蟿畏蟼 位萎胃畏蟼. 螚 蟺苇谓伪 蟿慰蠀 魏维谓蔚喂 魏维胃蔚 渭慰蟻蠁萎 蠁伪谓蟿伪蟽委伪蟼 谓伪 位维渭蟺蔚喂 胃伪蠀渭维蟽喂伪 蟽伪谓 蟿畏谓 纬蠀维位喂谓畏 蟽蠁伪委蟻伪 蟿畏蟼 纬蠀渭谓萎蟼 蔚魏蟿蠀蠁位蠅蟿喂魏萎蟼 伪位萎胃蔚喂伪蟼. 螠喂伪蟼 伪位萎胃蔚喂伪蟼 蟺慰蠀 蟺伪蟻伪蠂蠅蟻蔚委 蟿畏 胃苇蟽畏 蟿畏蟼 蟽蟿畏 蠁伪谓蟿伪蟽蟿喂魏萎 未喂伪未蟻慰渭萎 蟿蠅谓 蔚蟺喂谓慰萎蟽蔚蠅谓 魏伪喂 蟿蠅谓 慰谓蔚委蟻蠅谓 蟿蠈蟽慰 维渭蔚蟽伪 魏伪喂 未喂伪蠂蟻慰谓喂魏维 蠈蟺慰蠀 畏 蠁蠉蟽畏 蟿畏蟼 蟺蟻伪纬渭伪蟿喂魏蠈蟿畏蟿伪蟼 蠅蠂蟻喂维 渭蟺蟻慰蟽蟿维 蟽蟿畏谓 渭蠉胃慰 蟿蠅谓 蟺蟻伪纬渭维蟿蠅谓.
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螆谓伪蟼 尾慰蠀尾蠈蟼 蟺蠈谓慰蟼 蔚委谓伪喂 魏喂 伪蠀蟿蠈, 蠈位慰 伪蠀蟿蠈 蟺慰蠀 伪蟺慰蟻蟻苇蔚喂 蟽蟿慰 苇蟻纬慰 蟿慰蠀, 蟽伪谓 尾维蟻慰蟼 蟺慰蠀 蟺苇蠁蟿蔚喂 魏伪喂 蟽蠀谓胃位委尾蔚喂, 蟺伪蟻伪位位萎蟻畏渭伪 渭喂伪蟼 味蠅萎蟼 蟺慰蠀 蟺喂蟽蟿蔚蠉蔚喂 蟺蠅蟼 渭蟺慰蟻蔚委 谓伪 蟽蠅胃蔚委, 畏 蠄蔚蠀未伪委蟽胃畏蟽畏 蟿慰蠀 蔚纬蠋 蟺慰蠀 胃伪蟻蟻蔚委 蟺蠅蟼 伪蟺慰蟿喂谓维味蔚喂 蟿畏谓 蟺伪蟻维谓慰喂伪 蟿慰蠀 魏蠈蟽渭慰蠀 尾慰蠀位喂维味慰谓蟿伪蟼 渭苇蟽伪 蟽蟿畏谓 魏蟿畏谓蠅未委伪 蟿畏蟼.
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螝伪位萎 伪谓维纬谓蠅蟽畏.
螤慰位位慰蠉蟼 伪蟽蟺伪蟽渭慰蠉蟼.
December 20, 2015
Alguns destes contos s茫o do melhor que j谩 li de Julio Cort谩zar (e n茫o s贸...).
N茫o s茫o f谩ceis de ler; exigiram-me muita concentra莽茫o e, alguns (quase todos), releitura.
Os oitos contos, ordenados pela minha prefer锚ncia (com a "bonecada" da praxe):
A Ilha ao Meio-Dia
(5*)
Um comiss谩rio de bordo um dia, durante um voo, descobre uma ilha grega pela qual se apaixona. Em todos os voos Roma-Teer茫o, ao sobrevo谩-la ao meio-dia, vai para a janela at茅 a perder de vista. E come莽a a sonhar ir para l谩; primeiro numas f茅rias; depois para sempre.
(Mas, Marini, o Para铆so n茫o existe...)
(Hiro Yamagata)
(Zdzislaw Beksinski)
A Auto-Estrada do Sul
(5*)
Num domingo 脿 tarde, de regresso a Paris o tr芒nsito p谩ra. Seis filas, de cada lado, de carros colados uns aos outros, em espera. Chega a noite, o dia seguinte, o seguinte, o seguinte,...
A rapariga do Dauphine, o engenheiro do Peugeot, as freiras do Dois Cavalos, os rapazes do Simca, os velhos do Citroen, os camponeses do Ariane, os noivos do Volkswagen, e muitos outros...N茫o se conhecem mas, durante o tempo que dura o engarrafamento, s茫o uma 煤nica fam铆lia, que se une para lutar contra o frio, a fome, o medo,...para sobreviver...
(Que tolo 茅s, engenheiro do Peugeot. N茫o sabes que o que faz mover o ser humano 茅 a casa, a fam铆lia, o trabalho,...um banho quente, comida, agasalho,...)
(Jamie Wyeth)
A Sa煤de dos Doentes
(5*)
A mam茫 茅 doente. E toda a fam铆lia se une para a proteger de desgostos. Se algu茅m morre, ou fica doente, v茫o-se inventado mentiras para que ela n茫o saiba.
(Pobres Rosa, Roque, Carlos, que acreditam mais facilmente nas pr贸prias mentiras do que aquela a quem mentem...)
(George Saru)
Todos os Fogos o Fogo
(5*)
Duas hist贸rias narradas em simult芒neo. O mesmo tema. Os mesmos sentimentos. O mesmo fim. Apenas diferentes os tempos: a Roma Antiga e o presente.
O amor. O ci煤me. A infidelidade. A morte.
A mulher, o amante, o marido.
O marido, a amante, a mulher.
(Kazuo Shiraga)
A Menina Cora
(5*)
Cora tem 19 anos e 茅 enfermeira no hospital onde Pablo foi internado com apendicite. Ele tem 15 anos, 茅 muito bonito, t铆mido e l锚 fotonovelas 脿s escondidas.
(Edvard Munch)
O Outro C茅u
(4*)
"Irma 茅 a mulher mais terna e generosa que pode haver; jamais me passaria pela cabe莽a falar-lhe daquilo que 茅 realmente importante para mim, e dessa forma chegarei um dia a ser um bom marido e um pai cujos filhos ser茫o simultaneamente os t茫o ansiados netos da minha m茫e."
O narrador vive em Buenos Aires, 茅 corretor de bolsa e tem uma vida rotineira. Antes de casar e assentar, deambula pela noite de Paris, 脿 procura de "outro c茅u", onde conhece a prostituta Josiane.
(Arturo Souto)
Instru莽玫es para John Howell
(3*)
Um homem assiste a uma pe莽a de teatro. No intervalo do primeiro acto 茅-lhe proposto representar o papel da personagem principal.
(Felix Vallotton)
搁别耻苍颈茫辞
(2*)
Um grupo de guerrilheiros desembarca, numa lancha, em Cuba. S茫o atacados por avi玫es, enquanto caminham por p芒ntanos ao encontro de Luis, o chefe, que receiam esteja morto.
(Otto Dix)
(Nota 脿s estrelas: aparentemente a m茅dia n茫o d谩 cinco, mas a Ilha, a Auto-Estrada, a Doente, a Cora e os Fogos s茫o um forte suporte para as cinco estrelas finais.)
N茫o s茫o f谩ceis de ler; exigiram-me muita concentra莽茫o e, alguns (quase todos), releitura.
Os oitos contos, ordenados pela minha prefer锚ncia (com a "bonecada" da praxe):
A Ilha ao Meio-Dia
(5*)
Um comiss谩rio de bordo um dia, durante um voo, descobre uma ilha grega pela qual se apaixona. Em todos os voos Roma-Teer茫o, ao sobrevo谩-la ao meio-dia, vai para a janela at茅 a perder de vista. E come莽a a sonhar ir para l谩; primeiro numas f茅rias; depois para sempre.
(Mas, Marini, o Para铆so n茫o existe...)
(Hiro Yamagata)
(Zdzislaw Beksinski)
A Auto-Estrada do Sul
(5*)
Num domingo 脿 tarde, de regresso a Paris o tr芒nsito p谩ra. Seis filas, de cada lado, de carros colados uns aos outros, em espera. Chega a noite, o dia seguinte, o seguinte, o seguinte,...
A rapariga do Dauphine, o engenheiro do Peugeot, as freiras do Dois Cavalos, os rapazes do Simca, os velhos do Citroen, os camponeses do Ariane, os noivos do Volkswagen, e muitos outros...N茫o se conhecem mas, durante o tempo que dura o engarrafamento, s茫o uma 煤nica fam铆lia, que se une para lutar contra o frio, a fome, o medo,...para sobreviver...
(Que tolo 茅s, engenheiro do Peugeot. N茫o sabes que o que faz mover o ser humano 茅 a casa, a fam铆lia, o trabalho,...um banho quente, comida, agasalho,...)
(Jamie Wyeth)
A Sa煤de dos Doentes
(5*)
A mam茫 茅 doente. E toda a fam铆lia se une para a proteger de desgostos. Se algu茅m morre, ou fica doente, v茫o-se inventado mentiras para que ela n茫o saiba.
(Pobres Rosa, Roque, Carlos, que acreditam mais facilmente nas pr贸prias mentiras do que aquela a quem mentem...)
(George Saru)
Todos os Fogos o Fogo
(5*)
Duas hist贸rias narradas em simult芒neo. O mesmo tema. Os mesmos sentimentos. O mesmo fim. Apenas diferentes os tempos: a Roma Antiga e o presente.
O amor. O ci煤me. A infidelidade. A morte.
A mulher, o amante, o marido.
O marido, a amante, a mulher.
(Kazuo Shiraga)
A Menina Cora
(5*)
Cora tem 19 anos e 茅 enfermeira no hospital onde Pablo foi internado com apendicite. Ele tem 15 anos, 茅 muito bonito, t铆mido e l锚 fotonovelas 脿s escondidas.
(Edvard Munch)
O Outro C茅u
(4*)
"Irma 茅 a mulher mais terna e generosa que pode haver; jamais me passaria pela cabe莽a falar-lhe daquilo que 茅 realmente importante para mim, e dessa forma chegarei um dia a ser um bom marido e um pai cujos filhos ser茫o simultaneamente os t茫o ansiados netos da minha m茫e."
O narrador vive em Buenos Aires, 茅 corretor de bolsa e tem uma vida rotineira. Antes de casar e assentar, deambula pela noite de Paris, 脿 procura de "outro c茅u", onde conhece a prostituta Josiane.
(Arturo Souto)
Instru莽玫es para John Howell
(3*)
Um homem assiste a uma pe莽a de teatro. No intervalo do primeiro acto 茅-lhe proposto representar o papel da personagem principal.
(Felix Vallotton)
搁别耻苍颈茫辞
(2*)
Um grupo de guerrilheiros desembarca, numa lancha, em Cuba. S茫o atacados por avi玫es, enquanto caminham por p芒ntanos ao encontro de Luis, o chefe, que receiam esteja morto.
(Otto Dix)
(Nota 脿s estrelas: aparentemente a m茅dia n茫o d谩 cinco, mas a Ilha, a Auto-Estrada, a Doente, a Cora e os Fogos s茫o um forte suporte para as cinco estrelas finais.)
February 24, 2017
Julio Cort谩zar nos regala un compendio de relatos cortos, ese g茅nero en el que 茅l se erige como maestro. Su habilidad para sumergirse en el realismo m谩gico sin echar mano de recursos demasiado fantasiosos nos deja estas ocho historias, cada una m谩s sorprendente que la anterior, y con las que el lector puede jugar a pensar que es simple ficci贸n o a dejar volar la imaginaci贸n con la infinidad de interpretaciones que cada uno puede tener.
1. "La autopista del sur": Un atasco en la autopista del sur que lleva a Par铆s es lo 煤nico que necesita Cort谩zar para mostrarnos el lado m谩s solidario de las personas cuando se llega a situaciones extremas y c贸mo una sociedad puede construirse incluso en un tramo de carretera. Los personajes no tienen nombre m谩s que el de los coches que ocupan, los d铆as en la autopista se suceden en unas breves cuarenta p谩ginas. Y aun as铆, uno es capaz de sentir lo desoladora que resulta esa espont谩nea convivencia y c贸mo lo 煤nico que queda, cuando todo vuelve a rodar, es la soledad del individuo. [5/5]
2. "La salud de los enfermos": Una familia que no quiere dar la noticia de la muerte de su hijo a la matriarca elabora una complicada historia y lleva a cabo un teatrillo para hacerla creer que est谩 trabajando en Brasil. Tanta importancia le dan al detalle para que la madre no se percate de la verdad, que ellos mismo terminan crey茅ndose la historia que han inventado. [3/5]
3. "搁别耻苍颈贸苍": Si eres lo suficientemente avispado y te das cuenta de que el relato tiene lugar en las costas de Cuba y que el Granma es un famoso yate, podr谩s encontrarle sentido a que el protagonista abuse del uso del "che" y que los ficticios Luis y Pablo sean hermanos. No es nada f谩cil. Estas pocas p谩ginas son un posible diario de Ernesto Guevara, y lo que relatan es el famoso desembarco del Granma que culmin贸 con la Revoluci贸n Cubana en la que los hermanos (s铆, "Luis" y "Pablo") consiguieron terminar con una dictadura y dar comienzo al r茅gimen de los Castro. [3'5/5]
4. "La se帽orita Cora": Uno de los relatos m谩s especiales que he le铆do hasta el momento. Mostrando la originalidad de Cort谩zar y su negativa a seguir las normas no escritas de la gram谩tica, este cuento nos demuestra que es posible seguir una historia con m谩s de un narrador a base de puro mon贸logo interior. La primera persona salta de un personaje a otro incluso en una misma frase, sin llegar a entorpecer la lectura. La se帽orita Cora, adem谩s de derrochar originalidad, es la vivencia 铆ntima de un muchacho que se convierte en adulto bajo el cuidado de su enfermera. Este relato trata con mucha ternura el romance juvenil, la enfermedad y la muerte, la sobreprotecci贸n de una madre y la dedicaci贸n de una cuidadora. [5/5]
5. "La isla a mediod铆a": Un relato cargado de surrealismo en el que un asistente de vuelo se obsesiona con una isla que ve desde las ventanillas del avi贸n hasta tal punto que se despreocupa de su trabajo y relaciones sociales. Hay quien dice que Marini nunca lleg贸 a pisar la isla, lo cual le dar铆a un cariz mucho m谩s severo a este relato. [3/5]
6. "Instrucciones para John Howell": Un hombre asiste a una obra de teatro como p煤blico. Al finalizar el primer acto, le obligan a que salga al escenario para interpretar al personaje de John Howell, sin conocer el gui贸n o los di谩logos. La actriz principal, a escondidas, le pide ayuda para impedir que la maten. Y as铆 comienza un breve relato en el que la realidad se mezcla con la fantas铆a (y con algo de alcohol), y donde el desenlace puede interpretarse de mil maneras seg煤n la dosis de realidad que el lector quiera a帽adirle. [4/5]
7. "Todos los fuegos el fuego": El relato que da nombre al libro es sin duda alguna un despliegue de virtuosismo por parte de Cort谩zar. Dos tri谩ngulos amorosos, uno en la Roma imperial y otro en una ciudad contempor谩nea, se entrelazan escalonada y paralelamente. La habilidad de Cort谩zar para dotar de surrealismo una historia tan simple como el enga帽o de una pareja es prodigiosa, hasta tal punto que algunas frases llegan a incluir entre punto y punto el salto de un escenario a otro.
Una historia sobre incomunicaci贸n, la soledad derivada de 茅sta y la tragedia que purifica. [5/5]
8. "El otro cielo": De una manera m谩s sutil que en los otros relatos, Cort谩zar dibuja a un personaje que va saltando de un escenario a otro sin aviso ninguno. Del Buenos Aires de la II GM, donde su vida mon贸tona y aburrida le exige un escape a otro mundo, a la Par铆s amenazada por prusianos y por asesinos de prostitutas, ese "otro cielo" en el que puede evadirse de su triste realidad gracias a Josiane (una prostituta) y a los caf茅s y galer铆as de la capital francesa. Cort谩zar juega con otro personaje, el "sudamericano", que es el reflejo del propio narrador. Su muerte indicar谩 el final de esa traves铆a imaginaria entre dos mundos. [3/5]
1. "La autopista del sur": Un atasco en la autopista del sur que lleva a Par铆s es lo 煤nico que necesita Cort谩zar para mostrarnos el lado m谩s solidario de las personas cuando se llega a situaciones extremas y c贸mo una sociedad puede construirse incluso en un tramo de carretera. Los personajes no tienen nombre m谩s que el de los coches que ocupan, los d铆as en la autopista se suceden en unas breves cuarenta p谩ginas. Y aun as铆, uno es capaz de sentir lo desoladora que resulta esa espont谩nea convivencia y c贸mo lo 煤nico que queda, cuando todo vuelve a rodar, es la soledad del individuo. [5/5]
2. "La salud de los enfermos": Una familia que no quiere dar la noticia de la muerte de su hijo a la matriarca elabora una complicada historia y lleva a cabo un teatrillo para hacerla creer que est谩 trabajando en Brasil. Tanta importancia le dan al detalle para que la madre no se percate de la verdad, que ellos mismo terminan crey茅ndose la historia que han inventado. [3/5]
3. "搁别耻苍颈贸苍": Si eres lo suficientemente avispado y te das cuenta de que el relato tiene lugar en las costas de Cuba y que el Granma es un famoso yate, podr谩s encontrarle sentido a que el protagonista abuse del uso del "che" y que los ficticios Luis y Pablo sean hermanos. No es nada f谩cil. Estas pocas p谩ginas son un posible diario de Ernesto Guevara, y lo que relatan es el famoso desembarco del Granma que culmin贸 con la Revoluci贸n Cubana en la que los hermanos (s铆, "Luis" y "Pablo") consiguieron terminar con una dictadura y dar comienzo al r茅gimen de los Castro. [3'5/5]
4. "La se帽orita Cora": Uno de los relatos m谩s especiales que he le铆do hasta el momento. Mostrando la originalidad de Cort谩zar y su negativa a seguir las normas no escritas de la gram谩tica, este cuento nos demuestra que es posible seguir una historia con m谩s de un narrador a base de puro mon贸logo interior. La primera persona salta de un personaje a otro incluso en una misma frase, sin llegar a entorpecer la lectura. La se帽orita Cora, adem谩s de derrochar originalidad, es la vivencia 铆ntima de un muchacho que se convierte en adulto bajo el cuidado de su enfermera. Este relato trata con mucha ternura el romance juvenil, la enfermedad y la muerte, la sobreprotecci贸n de una madre y la dedicaci贸n de una cuidadora. [5/5]
5. "La isla a mediod铆a": Un relato cargado de surrealismo en el que un asistente de vuelo se obsesiona con una isla que ve desde las ventanillas del avi贸n hasta tal punto que se despreocupa de su trabajo y relaciones sociales. Hay quien dice que Marini nunca lleg贸 a pisar la isla, lo cual le dar铆a un cariz mucho m谩s severo a este relato. [3/5]
6. "Instrucciones para John Howell": Un hombre asiste a una obra de teatro como p煤blico. Al finalizar el primer acto, le obligan a que salga al escenario para interpretar al personaje de John Howell, sin conocer el gui贸n o los di谩logos. La actriz principal, a escondidas, le pide ayuda para impedir que la maten. Y as铆 comienza un breve relato en el que la realidad se mezcla con la fantas铆a (y con algo de alcohol), y donde el desenlace puede interpretarse de mil maneras seg煤n la dosis de realidad que el lector quiera a帽adirle. [4/5]
7. "Todos los fuegos el fuego": El relato que da nombre al libro es sin duda alguna un despliegue de virtuosismo por parte de Cort谩zar. Dos tri谩ngulos amorosos, uno en la Roma imperial y otro en una ciudad contempor谩nea, se entrelazan escalonada y paralelamente. La habilidad de Cort谩zar para dotar de surrealismo una historia tan simple como el enga帽o de una pareja es prodigiosa, hasta tal punto que algunas frases llegan a incluir entre punto y punto el salto de un escenario a otro.
Ah, dice Roland, frotando un f贸sforo. Jeanne oye distintamente el frote, es como si viera el rostro de Roland mientras aspira el humo, ech谩ndose un poco atr谩s con los ojos entornados. Un r铆o de escamas brillantes parece saltar de las manos del gigante negro y Marco tiene el tiempo preciso para hurtar el cuerpo a la red.
Una historia sobre incomunicaci贸n, la soledad derivada de 茅sta y la tragedia que purifica. [5/5]
8. "El otro cielo": De una manera m谩s sutil que en los otros relatos, Cort谩zar dibuja a un personaje que va saltando de un escenario a otro sin aviso ninguno. Del Buenos Aires de la II GM, donde su vida mon贸tona y aburrida le exige un escape a otro mundo, a la Par铆s amenazada por prusianos y por asesinos de prostitutas, ese "otro cielo" en el que puede evadirse de su triste realidad gracias a Josiane (una prostituta) y a los caf茅s y galer铆as de la capital francesa. Cort谩zar juega con otro personaje, el "sudamericano", que es el reflejo del propio narrador. Su muerte indicar谩 el final de esa traves铆a imaginaria entre dos mundos. [3/5]
April 15, 2022
In his most successful tales, Julio Cort谩zar takes a simple idea then tests it to destruction. Instead of clearing in a few hours, a traffic jam lasts for weeks then months ('The Southern Thruway'). What then? Instead of telling a mother that her grown-up son is dead, her family pretend he is still alive ('The Health of the Sick'). What then? It's where both the fun and the menace of the stories begin.
'Nurse Cora' was a rather unpleasant tale about an adolescent rich kid in hospital for an appendicitis, his monstrous mother and the titular nurse, upon whom he has a crush. It switches between their points of view but within the same paragraph. This is innovative but also felt rather gimmicky and pointless.
'Meeting' is Cort谩zar's tribute to his hero, Guevara, and possesses a certain immediacy in its presentation of guerrilla warfare. As a consequence, it also felt a little hagiographic.
In 'The Island at Noon', an air steward sees a small, unspoilt Aegean island through the airliner window and becomes obsessed with it. The ending is wonderfully Cortazarian. The story had something of the feel of Wells's 'The Door in the Wall' and, I suspect, will prove as unforgettable. It's another miniature masterpiece.
'Instructions for John Howell' has a splendid premise (a member of a theatre audience is press-ganged into acting/ad libbing in act two of a play). Then things turn sinister. As with several of the pieces, there's a pleasing ambiguity at play here.
The title piece, 'All Fires the Fire', felt like a companion piece to 'The Night Face Up' from the collection 'End of the Game', switching between barbaric past and amoral present (a gladiatorial arena and a man finishing with a woman over the phone).
The last story, 'The Other Heaven', seemed to me to compress a Dostoevsky or Zola novel into 25 pages, as a young and rich wastrel fritters away his time in the company of the prostitute, Josiane, spending the night in her garret and drinking in disreputable bars. He apparently redeems himself by marrying the fiancee he has been two-timing. But this is Julio not Fyodor...
A word of warning: you don't want to be a Cort谩zar protagonist or antagonist. You'll have a less than 50:50 chance of making it to the end of the story alive. For me, the standard of the stories dipped with 'Nurse Cora' and 'Meeting'. It was a sound decision to make 'The Southern Thruway' the opening story, though. The collection merits five stars for that tale alone. Without doubt, I shall be returning to this and 'The Island at Noon'.
'Nurse Cora' was a rather unpleasant tale about an adolescent rich kid in hospital for an appendicitis, his monstrous mother and the titular nurse, upon whom he has a crush. It switches between their points of view but within the same paragraph. This is innovative but also felt rather gimmicky and pointless.
'Meeting' is Cort谩zar's tribute to his hero, Guevara, and possesses a certain immediacy in its presentation of guerrilla warfare. As a consequence, it also felt a little hagiographic.
In 'The Island at Noon', an air steward sees a small, unspoilt Aegean island through the airliner window and becomes obsessed with it. The ending is wonderfully Cortazarian. The story had something of the feel of Wells's 'The Door in the Wall' and, I suspect, will prove as unforgettable. It's another miniature masterpiece.
'Instructions for John Howell' has a splendid premise (a member of a theatre audience is press-ganged into acting/ad libbing in act two of a play). Then things turn sinister. As with several of the pieces, there's a pleasing ambiguity at play here.
The title piece, 'All Fires the Fire', felt like a companion piece to 'The Night Face Up' from the collection 'End of the Game', switching between barbaric past and amoral present (a gladiatorial arena and a man finishing with a woman over the phone).
The last story, 'The Other Heaven', seemed to me to compress a Dostoevsky or Zola novel into 25 pages, as a young and rich wastrel fritters away his time in the company of the prostitute, Josiane, spending the night in her garret and drinking in disreputable bars. He apparently redeems himself by marrying the fiancee he has been two-timing. But this is Julio not Fyodor...
A word of warning: you don't want to be a Cort谩zar protagonist or antagonist. You'll have a less than 50:50 chance of making it to the end of the story alive. For me, the standard of the stories dipped with 'Nurse Cora' and 'Meeting'. It was a sound decision to make 'The Southern Thruway' the opening story, though. The collection merits five stars for that tale alone. Without doubt, I shall be returning to this and 'The Island at Noon'.
April 26, 2018
Ogni racconto 猫 un鈥檃vventura
Raccolta di otto racconti tutti molto interessanti, alcuni quasi geniali, anche se mi attendevo un genere pi霉 omogeneo e diverso, dato che Cortazar viene spesso accomunato a Borges e nelle pagine di questo libro l鈥檃utore della prefazione italiana individua caratteristiche quali鈥溾€l tempo e lo spazio come dimensioni che contengono significati inafferrabili dalla nostra cronologica prospettiva quotidiana鈥l fantastico come infrazione anche minima della quotidianit脿鈥�.
Questo 猫 vero per alcuni racconti ma, per quanto mi riguarda, l鈥檈lemento pi霉 rilevante della lettura 猫 stata la variet脿 di temi, di stile e costruzione delle trame, al punto che in qualche caso (la salute degli infermi; la signorina Cora) la narrazione, in contrasto con la premessa, sembra trovare il suo effetto pi霉 profondo nella realistica e partecipata emozione verso gli eventi, soprattutto i pi霉 sofferti, dell鈥檈sistenza umana.
Ed anche dove l鈥檌rrazionale e il fantastico fanno irruzione, questa dimensione pu貌 essere confinata all鈥檃ssunto (l鈥檃utostrada del sud), assimilato il quale si procede nella narrazione con relativa coerenza; oppure all鈥檕pposto un鈥檌mpostazione realistica viene stravolta solo in modo retrospettivo nell鈥檜ltima pagina (l鈥檌sola a mezzogiorno). Insomma ogni racconto 猫 un鈥檃vventura contenente un mix di elementi che sarebbe riduttivo ricondurre alla sola dimensione del fantastico o a 鈥渜uel sentimento di non esserci del tutto鈥�, rilievo che conclude la prefazione.
A sostegno o a smentita di ognuna delle definizioni di cui sopra pu貌 essere citato l鈥檜no o l鈥檃ltro racconto e cos矛 si ritorna al senso di tavolozza variegata che promana dalle pagine del libro, altalenando un tradimento amoroso ad un cruento duello di gladiatori (tutti i fuochi il fuoco), un passaggio parigino ad un鈥檃tmosfera argentina (l鈥檃ltro cielo), innesto, quest鈥檜ltimo, coerente con il meticciato culturale dello scrittore.
Raccolta di otto racconti tutti molto interessanti, alcuni quasi geniali, anche se mi attendevo un genere pi霉 omogeneo e diverso, dato che Cortazar viene spesso accomunato a Borges e nelle pagine di questo libro l鈥檃utore della prefazione italiana individua caratteristiche quali鈥溾€l tempo e lo spazio come dimensioni che contengono significati inafferrabili dalla nostra cronologica prospettiva quotidiana鈥l fantastico come infrazione anche minima della quotidianit脿鈥�.
Questo 猫 vero per alcuni racconti ma, per quanto mi riguarda, l鈥檈lemento pi霉 rilevante della lettura 猫 stata la variet脿 di temi, di stile e costruzione delle trame, al punto che in qualche caso (la salute degli infermi; la signorina Cora) la narrazione, in contrasto con la premessa, sembra trovare il suo effetto pi霉 profondo nella realistica e partecipata emozione verso gli eventi, soprattutto i pi霉 sofferti, dell鈥檈sistenza umana.
Ed anche dove l鈥檌rrazionale e il fantastico fanno irruzione, questa dimensione pu貌 essere confinata all鈥檃ssunto (l鈥檃utostrada del sud), assimilato il quale si procede nella narrazione con relativa coerenza; oppure all鈥檕pposto un鈥檌mpostazione realistica viene stravolta solo in modo retrospettivo nell鈥檜ltima pagina (l鈥檌sola a mezzogiorno). Insomma ogni racconto 猫 un鈥檃vventura contenente un mix di elementi che sarebbe riduttivo ricondurre alla sola dimensione del fantastico o a 鈥渜uel sentimento di non esserci del tutto鈥�, rilievo che conclude la prefazione.
A sostegno o a smentita di ognuna delle definizioni di cui sopra pu貌 essere citato l鈥檜no o l鈥檃ltro racconto e cos矛 si ritorna al senso di tavolozza variegata che promana dalle pagine del libro, altalenando un tradimento amoroso ad un cruento duello di gladiatori (tutti i fuochi il fuoco), un passaggio parigino ad un鈥檃tmosfera argentina (l鈥檃ltro cielo), innesto, quest鈥檜ltimo, coerente con il meticciato culturale dello scrittore.
July 11, 2020
螚 蟺蟻蠋蟿畏 渭慰蠀 蔚蟺伪蠁萎 渭蔚 蟿畏 纬蟻伪蠁萎 蟿慰蠀 围慰蠉位喂慰 螝慰蟻蟿伪蟽伪蟻 苇纬喂谓蔚 渭苇蟽伪 伪蟺蠈 蟿慰 尾喂尾位委慰 "螌位蔚蟼 慰喂 蠁蠅蟿喂苇蟼, 畏 蠁蠅蟿喂维" 蟿慰 慰蟺慰委慰 蟺蔚蟻喂苇蠂蔚喂 8 未喂畏纬萎渭伪蟿伪. 螒蟺蠈 伪蠀蟿维 尉蔚蠂蠋蟻喂蟽伪 喂未喂伪委蟿蔚蟻伪 蟿慰 "螚 蠀纬蔚委伪 蟿蠅谓 伪蟻蟻蠋蟽蟿蠅谓" 苇谓伪 未喂萎纬畏渭伪-蠉渭谓慰 蟽蟿畏谓 伪谓胃蟻蠅蟺喂维 魏伪喂 蟿畏谓 慰喂魏慰纬蔚谓蔚喂伪 蟿慰 慰蟺慰委慰 渭蔚 蟽蠀纬魏委谓畏蟽蔚 蟺慰位蠉 魏伪喂 渭慰蠀 胃蠉渭喂蟽蔚 未喂魏维 渭慰蠀 尾喂蠅渭伪蟿伪 魏伪胃蠋蟼 魏伪喂 蟿慰 "螣 螡蠈蟿喂慰蟼 伪蠀蟿慰魏喂谓畏蟿蠈未蟻慰渭慰蟼", 蠈蟺慰蠀 蟽蔚 苇谓伪 渭蟺慰蟿喂位喂维蟻喂蟽渭伪 蟿慰蠀 未蟻蠈渭慰蠀 维谓胃蟻蠅蟺慰喂 伪谓伪纬魏维味慰谓蟿伪喂 纬喂伪 渭苇蟻蔚蟼 谓伪 蔚蟺喂尾喂蠋蟽慰蠀谓 未畏渭喂慰蠀蟻纬蠋谓蟿伪蟼 渭喂伪 渭喂魏蟻萎 "魏慰喂谓蠅谓委伪" 魏伪胃蟻苇蠁蟿畏 蟿畏蟼 蟺蟻伪纬渭伪蟿喂魏萎蟼 味蠅萎蟼 , 渭蔚 蟽蠂苇蟽蔚喂蟼 蔚蠁萎渭蔚蟻蔚蟼 蟺伪蟻慰未喂魏苇蟼 蠈渭蠅蟼 蟿蠈蟽慰 伪位畏胃喂谓苇蟼! 危蔚 维位位伪 未喂畏纬萎渭伪蟿伪 蠈蟺蠅蟼 蟿慰 "螚 未蔚蟽蟺慰喂谓委蟼 螝蠈蟻伪" 魏伪喂 "螣 维位位慰蟼 慰蠀蟻伪谓蠈蟼" 未喂伪尾维味慰蠀渭蔚 纬喂伪 蟿慰谓 苇蟻蠅蟿伪 蟺慰蠀 渭蟺慰蟻蔚委 谓伪 蔚委谓伪喂 伪蟿伪委蟻喂伪蟽蟿慰蟼 魏伪喂 伪蟽蠀渭尾委尾伪蟽蟿慰蟼 .
螜未喂伪委蟿蔚蟻慰 蔚谓未喂伪蠁苇蟻慰谓 苇蠂蔚喂 畏 纬蟻伪蠁萎 蟿慰蠀 螝慰蟻蟿伪蟽伪蟻 蟺慰蠀 蟿喂蟼 蟺蔚蟻喂蟽蟽蠈蟿蔚蟻蔚蟼 蠁慰蟻苇蟼 魏喂谓蔚委蟿伪喂 蟽蔚 未蠉慰 蠂蟻蠈谓慰蠀蟼 萎 蔚谓伪位位伪蟽蟽蔚喂 蟿慰蠀蟼 伪蠁畏纬畏蟿苇蟼 蠂蠅蟻委蟼 魏伪渭委伪 "蟺蟻慰蔚喂未慰蟺慰委畏蟽畏" 蟺蟻慰蟼 蟿慰谓 伪谓伪纬谓蠋蟽蟿畏 慰蠉蟿蔚 魏伪谓 伪位位伪纬萎 蟺伪蟻伪纬蟻维蠁慰蠀, 魏维蟿喂 蟺慰蠀 蠈蠂喂 渭蠈谓慰 未蔚谓 魏慰蠀蟻伪味蔚喂 (慰蟺蠅蟼 渭蟺慰蟻蔚喂 谓伪 谓慰渭委味蔚喂 魏伪谓蔚委蟼) 伪位位维 伪蟺慰蟿蔚位蔚委 蟿畏 "渭伪纬蔚委伪" 伪蠀蟿慰蠉 蟿慰蠀 尾喂尾位喂慰蠀, 未畏渭喂慰蠀蟻纬蔚委 蔚喂魏蠈谓蔚蟼 魏伪喂 蟽蠀谓伪喂蟽胃萎渭伪蟿伪 蔚谓蔚蟻纬慰蟺慰喂蠋谓蟿伪蟼 蟿畏谓 蠁伪谓蟿伪蟽委伪 蟿慰蠀 伪谓伪纬谓蠋蟽蟿畏, 慰 慰蟺慰委慰蟼 伪谓伪魏伪位蠉蟺蟿蔚喂 蟿慰 渭畏 蟺蟻伪纬渭伪蟿喂魏蠈 蟽蟿慰喂蠂蔚委慰 渭苇蟽伪 蟽蔚 渭喂伪 蟺蟻伪纬渭伪蟿喂魏蠈蟿畏蟿伪 蟿蠈蟽慰 慰喂魏蔚委伪!
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April 26, 2017
Cuando me he puesto a leer este libro de cuentos de Cort谩zar, me fue imposible no tender a compararlo con los otros libros que hace poco he le铆do de 茅l, cuyas historias a煤n dan vueltas en mi mente. Parece que el autor jugara con nosotros a lo largo de sus publicaciones. En "Final del juego (1956) e "Historias de Cronopios y de famas" (1962), nos encontramos con prosas m谩s breves e ingeniosas, en donde el lector es sorprendido constantemente por las "bruscas" rupturas de la realidad. En ellos, el n煤mero de cuentos por publicaci贸n es alto, en contraposici贸n con "Todos los fuego el fuego" (1966), cuyo n煤mero de relatos, es apenas ocho, pero con una prosa mucho m谩s extensa y trabajada, donde lo fant谩stico se mezcla con la realidad de una forma pausada, como un arrollo que fluye. Aqu铆 el lector no debe esperar la sorpresa. El deleite est谩 en disfrutar la narrativa fant谩stica, letra a letra, que se va entretejiendo como una guirnalda alrededor de la realidad. Iniciando en "La autopista del sur" para cerrar el decorado en "El otro cielo".
"... y curiosamente pens茅 que tambi茅n eso entraba de alguna manera en la guirnalda y que era un poco como si una mano acabara de trenzar en ella la flor que la cerrar铆a antes del amanecer". P谩g. 152.
Hay muchas formas de romper la realidad, s铆, eso que Cort谩zar llamaba falso realismo, todo ese mundo regido por un sistema de leyes cient铆ficas o morales; el mundo del sentido com煤n. Vivimos tan encasillados y normados entre esas leyes, que no nos detenemos a pensar en sus excepciones, es en esos casos, donde Cort谩zar vislumbra una realidad diferente, es ah铆 donde indaga y nos sorprende de manera sutil, porque es tan simple el cambio, una leve desviaci贸n y el cuento abandona lo mundano para volverse una obra de arte.
Un grupo de personas va entrando a Paris en sus autos por la carretera, y de pronto, se encuentran con un embotellamiento, hasta el momento nada es anormal, salvo que el tiempo de duraci贸n del embotellamiento, comienza a extenderse demasiado. Y, adem谩s, las personas no abandonan sus autos y se quedan a esperar y a vivir all铆, llegando a formar una comunidad en medio de la carretera. Dos simples sucesos fuera de las reglas, y un simple viaje en auto, se convierte en "La autopista del sur", el primer cuento fant谩stico del libro. Puede ser m谩s sutil a煤n, una familia por ejemplo, por temor a causarle una impresi贸n a una madre enferma, decide ocultarle algunos sucesos que la podr铆an afectar, pero una mentira lleva a la otra, y se produce una cadena de acontecimientos que se salen de la norma, pero que la familia se lo toma con naturalidad. Y as铆 nace el segundo cuento: "La salud de los enfermos", uno de los m谩s emotivos del libro.
"..., pero a mam谩 no se le pod铆an dar noticias inquietantes con su presi贸n y su az煤car, de sobra sab铆an todos que el doctor Bonifaz hab铆a sido el primero en comprender y aprobar que le ocultar谩n a mam谩 lo de Alejandro". P谩g. 39.
Para Cort谩zar, el cuento es incasillable, es el resultado de la vida y la expresi贸n escrita de esa vida. Y las im谩genes, son las 煤nicas capaces de expresar dicha reverberaci贸n. En el cuento "搁别耻苍颈贸苍", es donde mejor hace uso de ellas. A trav茅s de su admiraci贸n por el Che Guevara, se inspira en los "Pasajes de la guerra revolucionaria" para transportarnos al desembarco en la playa "Las coloradas" de Cuba. Y es la imagen del hombre apoyado en el tronco de un 谩rbol, que el mismo Che Guevara recuerda de un cuento de Jack London, la base en la que se sustenta el relato.
"... siento al mismo tiempo c贸mo la melod铆a y el dibujo de la copa del 谩rbol contra el cielo se van acercando, traban amistad, se tantean una y otra vez hasta que el dibujo se ordena de pronto en la presencia visible de la melod铆a, un ritmo que sale de una rama baja, casi a la altura de mi cabeza, remonta hasta cierta altura y se abre como un abanico de tallos, mientras el segundo viol铆n es esa rama m谩s delgada que se yuxtapone para confundir sus hojas en un punto situado a la derecha, hacia el final de la frase, y dejarla terminar para que el ojo descienda por el tronco y pueda, si quiere, repetir la melod铆a." P谩gs. 62-63.
El cuento requiere de una tensi贸n constante, no hay tiempo para incluir elementos decorativos. Es la tensi贸n la que hace que un cuento sea bueno, no el tema. En "La se帽orita Cora", Cort谩zar nos presenta una situaci贸n rutinaria, una simple operaci贸n de ap茅ndice de un adolescente, nada podr铆a ser menos interesante, pero al adolescente le toca una enfermera muy joven, y se genera un inocente amor plat贸nico. As铆, con algo tan simple, Cort谩zar comienza a crear tensi贸n, logrando el m谩ximo cuando juega con la narraci贸n, ya que son distintas voces las que componen la misma realidad. Los distintos personajes que aparecen, nos dan a conocer la historia por medio de sus pensamientos, y en medio de una frase, aparecen los pensamientos del otro, como si se tratara de un rompecabezas que se va armando con los puntos de vista de cada uno de ellos.
En "Todos los fuegos el fuego", cuento que le da el t铆tulo a este libro, el autor utiliza una t茅cnica similar para unificar realidades distintas. En este caso, dos tiempos cronol贸gicos diferentes: Un circo romano y un Paris moderno. Las escenas en las que un gladiador romano, es puesto en una situaci贸n desventajosa en el circo, por un proc贸nsul, se interrumpen constantemente por las de una llamada telef贸nica en Paris. Las interrupciones surgen en mitad de un p谩rrafo, como si no se tratara de periodos de tiempos distintos, y las situaciones similares que se viven en uno y en otro, no son m谩s que una misma; un mismo universo, unido narrativamente.
"Roland bebe un trago de co帽ac. Siempre le ha gustado escoger sus palabras, evitar los di谩logos superfluos. Jeanne repetir谩 dos, tres veces cada frase, acentu谩ndolas de una manera diferente; que hable, que repita mientras 茅l prepara el m铆nimo de respuestas sensatas que pongan orden en ese arrebato lamentable. Respirando con fuerza se endereza despu茅s de una finta y un avance lateral; algo le dice que esta vez el nubio va a cambiar el orden de ataque, que el tridente se adelantar谩 al tiro de la red". P谩g. 128.
El fr谩gil y menudo espacio que divide la realidad y la irrealidad, tambi茅n se hace presente en el libro. En el cuento "La isla a mediod铆a" el joven asistente de vuelo Marini, se obsesiona con una isla que puede apreciar desde la ventanilla del avi贸n, justo a mediod铆a. Es una obsesi贸n visual, donde hay una progresiva introducci贸n en aquel espacio entre realidades, es un progreso muy parecido al del cuento "Axolotl" del libro "Final del juego".
Lo visual tambi茅n se usa como punto de partida en "Instrucciones para John Howell", donde todo inicia con el protagonista observando la escena de un drama en un teatro londinense. Pero de pronto se encuentra actuando en el escenario, entrando en el terreno de lo absurdo, lo que termina provocando una fusi贸n entre realidad y ficci贸n, por medio del abandono de la raz贸n.
"... todo eso hubiera parecido absurdo, pero un teatro no es m谩s que un pacto con el absurdo". P谩g. 105.
Finalmente, para cerrar esta maravillosa colecci贸n de relatos, el autor no regala el formidable cuento "El otro cielo", donde aborda el concepto de "la forma doble", y lo utiliza de una manera brillante, debido a la simpleza del acto, que a la vez, causa un gran impacto en el lector. Ya que al entrar en una simple galer铆a, el protagonista atraviesa el tiempo y el espacio, para pasar de su aburrida vida de corredor de bolsa en el Buenos Aires de mediados del siglo XX, a un Par铆s Bohemio de finales del siglo XIX. As铆, comienza a vivir una vida doble. Y es en Par铆s, donde encuentra su mayor felicidad, bajo ese cielo tapizado de guirnaldas, elemento que simboliza las galer铆as que recorre junto a su amada Josianne, y que, como dije al principio de esta rese帽a, se van entrelazando con la aburrida realidad que le espera en Buenos Aires.
Rese帽a completa:
"... y curiosamente pens茅 que tambi茅n eso entraba de alguna manera en la guirnalda y que era un poco como si una mano acabara de trenzar en ella la flor que la cerrar铆a antes del amanecer". P谩g. 152.
Hay muchas formas de romper la realidad, s铆, eso que Cort谩zar llamaba falso realismo, todo ese mundo regido por un sistema de leyes cient铆ficas o morales; el mundo del sentido com煤n. Vivimos tan encasillados y normados entre esas leyes, que no nos detenemos a pensar en sus excepciones, es en esos casos, donde Cort谩zar vislumbra una realidad diferente, es ah铆 donde indaga y nos sorprende de manera sutil, porque es tan simple el cambio, una leve desviaci贸n y el cuento abandona lo mundano para volverse una obra de arte.
Un grupo de personas va entrando a Paris en sus autos por la carretera, y de pronto, se encuentran con un embotellamiento, hasta el momento nada es anormal, salvo que el tiempo de duraci贸n del embotellamiento, comienza a extenderse demasiado. Y, adem谩s, las personas no abandonan sus autos y se quedan a esperar y a vivir all铆, llegando a formar una comunidad en medio de la carretera. Dos simples sucesos fuera de las reglas, y un simple viaje en auto, se convierte en "La autopista del sur", el primer cuento fant谩stico del libro. Puede ser m谩s sutil a煤n, una familia por ejemplo, por temor a causarle una impresi贸n a una madre enferma, decide ocultarle algunos sucesos que la podr铆an afectar, pero una mentira lleva a la otra, y se produce una cadena de acontecimientos que se salen de la norma, pero que la familia se lo toma con naturalidad. Y as铆 nace el segundo cuento: "La salud de los enfermos", uno de los m谩s emotivos del libro.
"..., pero a mam谩 no se le pod铆an dar noticias inquietantes con su presi贸n y su az煤car, de sobra sab铆an todos que el doctor Bonifaz hab铆a sido el primero en comprender y aprobar que le ocultar谩n a mam谩 lo de Alejandro". P谩g. 39.
Para Cort谩zar, el cuento es incasillable, es el resultado de la vida y la expresi贸n escrita de esa vida. Y las im谩genes, son las 煤nicas capaces de expresar dicha reverberaci贸n. En el cuento "搁别耻苍颈贸苍", es donde mejor hace uso de ellas. A trav茅s de su admiraci贸n por el Che Guevara, se inspira en los "Pasajes de la guerra revolucionaria" para transportarnos al desembarco en la playa "Las coloradas" de Cuba. Y es la imagen del hombre apoyado en el tronco de un 谩rbol, que el mismo Che Guevara recuerda de un cuento de Jack London, la base en la que se sustenta el relato.
"... siento al mismo tiempo c贸mo la melod铆a y el dibujo de la copa del 谩rbol contra el cielo se van acercando, traban amistad, se tantean una y otra vez hasta que el dibujo se ordena de pronto en la presencia visible de la melod铆a, un ritmo que sale de una rama baja, casi a la altura de mi cabeza, remonta hasta cierta altura y se abre como un abanico de tallos, mientras el segundo viol铆n es esa rama m谩s delgada que se yuxtapone para confundir sus hojas en un punto situado a la derecha, hacia el final de la frase, y dejarla terminar para que el ojo descienda por el tronco y pueda, si quiere, repetir la melod铆a." P谩gs. 62-63.
El cuento requiere de una tensi贸n constante, no hay tiempo para incluir elementos decorativos. Es la tensi贸n la que hace que un cuento sea bueno, no el tema. En "La se帽orita Cora", Cort谩zar nos presenta una situaci贸n rutinaria, una simple operaci贸n de ap茅ndice de un adolescente, nada podr铆a ser menos interesante, pero al adolescente le toca una enfermera muy joven, y se genera un inocente amor plat贸nico. As铆, con algo tan simple, Cort谩zar comienza a crear tensi贸n, logrando el m谩ximo cuando juega con la narraci贸n, ya que son distintas voces las que componen la misma realidad. Los distintos personajes que aparecen, nos dan a conocer la historia por medio de sus pensamientos, y en medio de una frase, aparecen los pensamientos del otro, como si se tratara de un rompecabezas que se va armando con los puntos de vista de cada uno de ellos.
En "Todos los fuegos el fuego", cuento que le da el t铆tulo a este libro, el autor utiliza una t茅cnica similar para unificar realidades distintas. En este caso, dos tiempos cronol贸gicos diferentes: Un circo romano y un Paris moderno. Las escenas en las que un gladiador romano, es puesto en una situaci贸n desventajosa en el circo, por un proc贸nsul, se interrumpen constantemente por las de una llamada telef贸nica en Paris. Las interrupciones surgen en mitad de un p谩rrafo, como si no se tratara de periodos de tiempos distintos, y las situaciones similares que se viven en uno y en otro, no son m谩s que una misma; un mismo universo, unido narrativamente.
"Roland bebe un trago de co帽ac. Siempre le ha gustado escoger sus palabras, evitar los di谩logos superfluos. Jeanne repetir谩 dos, tres veces cada frase, acentu谩ndolas de una manera diferente; que hable, que repita mientras 茅l prepara el m铆nimo de respuestas sensatas que pongan orden en ese arrebato lamentable. Respirando con fuerza se endereza despu茅s de una finta y un avance lateral; algo le dice que esta vez el nubio va a cambiar el orden de ataque, que el tridente se adelantar谩 al tiro de la red". P谩g. 128.
El fr谩gil y menudo espacio que divide la realidad y la irrealidad, tambi茅n se hace presente en el libro. En el cuento "La isla a mediod铆a" el joven asistente de vuelo Marini, se obsesiona con una isla que puede apreciar desde la ventanilla del avi贸n, justo a mediod铆a. Es una obsesi贸n visual, donde hay una progresiva introducci贸n en aquel espacio entre realidades, es un progreso muy parecido al del cuento "Axolotl" del libro "Final del juego".
Lo visual tambi茅n se usa como punto de partida en "Instrucciones para John Howell", donde todo inicia con el protagonista observando la escena de un drama en un teatro londinense. Pero de pronto se encuentra actuando en el escenario, entrando en el terreno de lo absurdo, lo que termina provocando una fusi贸n entre realidad y ficci贸n, por medio del abandono de la raz贸n.
"... todo eso hubiera parecido absurdo, pero un teatro no es m谩s que un pacto con el absurdo". P谩g. 105.
Finalmente, para cerrar esta maravillosa colecci贸n de relatos, el autor no regala el formidable cuento "El otro cielo", donde aborda el concepto de "la forma doble", y lo utiliza de una manera brillante, debido a la simpleza del acto, que a la vez, causa un gran impacto en el lector. Ya que al entrar en una simple galer铆a, el protagonista atraviesa el tiempo y el espacio, para pasar de su aburrida vida de corredor de bolsa en el Buenos Aires de mediados del siglo XX, a un Par铆s Bohemio de finales del siglo XIX. As铆, comienza a vivir una vida doble. Y es en Par铆s, donde encuentra su mayor felicidad, bajo ese cielo tapizado de guirnaldas, elemento que simboliza las galer铆as que recorre junto a su amada Josianne, y que, como dije al principio de esta rese帽a, se van entrelazando con la aburrida realidad que le espera en Buenos Aires.
Rese帽a completa:
April 2, 2019
驴C贸mo se convierte un autor en un clich茅? Bueno, pues la gente comienza a leer sus libros y a publicar rese帽as como esta y cada vez m谩s y m谩s gente, cada uno con su opini贸n distinta, a帽ade una capa a la bola de nieve que crece y crece sin orden ni concierto, con cr铆ticas acertadas y cr铆ticas superficiales entremezcladas, hasta que uno ya no sabe a qui茅n creer.
Lo mejor en estos casos (jaja, escrib铆 "lo m谩s mejor", soy tonta, me hizo gracia) es descubrir uno mismo por qu茅 el autor en cuesti贸n ha originado tanto revuelo. Y, claro, el 90% de las veces el revuelo se ha originado porque existe una obra de sustancia que invita a pensar y a disfrutar y es de indudable calidad y se percibe muy bien el talento de quien escribe.
Entonces, siempre habr谩 personas que en un deseo de diferenciarse (que no critico, es muy humano), le saquen la puntilla a autores famosos y populares. Por eso el consenso que existe acerca de la genialidad de Cort谩zar se me antoja la excepci贸n que confirma la regla.
No hay m谩s que leer estos cuentos. Si alguien tiene una palabra para describirlos m谩s ajustada que "geniales", que nos lo haga saber al resto de la humanidad.
Lo mejor en estos casos (jaja, escrib铆 "lo m谩s mejor", soy tonta, me hizo gracia) es descubrir uno mismo por qu茅 el autor en cuesti贸n ha originado tanto revuelo. Y, claro, el 90% de las veces el revuelo se ha originado porque existe una obra de sustancia que invita a pensar y a disfrutar y es de indudable calidad y se percibe muy bien el talento de quien escribe.
Entonces, siempre habr谩 personas que en un deseo de diferenciarse (que no critico, es muy humano), le saquen la puntilla a autores famosos y populares. Por eso el consenso que existe acerca de la genialidad de Cort谩zar se me antoja la excepci贸n que confirma la regla.
No hay m谩s que leer estos cuentos. Si alguien tiene una palabra para describirlos m谩s ajustada que "geniales", que nos lo haga saber al resto de la humanidad.
May 16, 2024
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August 15, 2020
螖畏位蠋谓蠅 蠁伪谓 蟿慰蠀 魏慰蟻蟿伪蟽伪蟻 蠉蟽蟿蔚蟻伪 伪蟺蠈 蟿畏谓 伪谓维纬谓蠅蟽畏 委蟽蠅蟼 蟿畏蟼 魏伪位蠉蟿蔚蟻畏蟼 蟽蠀位位慰纬萎蟼 未喂畏纬畏渭维蟿蠅谓 蟺慰蠀 苇蠂蠅 未喂伪尾维蟽蔚喂 苇蠅蟼 蟽萎渭蔚蟻伪, 蟿伪 位蠈纬喂伪 蔚委谓伪喂 蟺蔚蟻喂蟿蟿维 魏伪喂 蟿慰 渭蠈谓慰 蟺慰蠀 渭蟺慰蟻蔚委 谓伪 魏维谓蔚喂 魏维蟺慰喂慰蟼 纬喂伪 谓伪 魏伪蟿伪位维尾蔚喂 蟿慰 蔚魏蟿蠈蟺喂蟽渭伪 蟿慰蠀 蟽蠀纬纬蟻伪蠁苇伪 蔚委谓伪喂 伪蟺位蠋蟼 谓伪 蟿伪 未喂伪尾维蟽蔚喂. 螚 渭蔚蟿维蠁蟻伪蟽畏 蔚维谓 魏伪喂 蟺伪位喂维 未蔚谓 蠀蟽蟿蔚蟻蔚委 蟽蔚 魏维蟿喂. 危委纬慰蠀蟻伪 渭蔚蟿维 伪蟺蠈 伪蠀蟿蠈 慰 蟺萎蠂畏蟼 苇蠂蔚喂 伪谓苇尾蔚喂 蠄畏位维 魏伪喂 胃伪 蔚蟺蔚魏蟿伪胃蠅 蟽蟿伪 伪蟺伪谓蟿维 蟿慰蠀.
May 1, 2024
Quando inaspettatamente zia Clelia si sent矛 male, in famiglia ci fu un momento di panico e per parecchie ore nessuno fu capace di reagire e di discutere un piano d鈥檃zione, neppure zio Roque che sapeva sempre trovare la soluzione pi霉 giusta. Carlos fu chiamato per telefono in ufficio, Rosa e Pepa congedarono gli allievi di piano e solfeggio, e persino zia Clelia si preoccup貌 pi霉 per mamma che per se stessa. Era sicura di non avere niente di grave, per貌 a mamma non si potevano dare notizie inquietanti per la pressione e lo zucchero che aveva, sapevano perfettamente tutti che il dottor Bonifaz era stato il primo a capire e ad approvare che le si nascondesse la storia di Alejandro. Se zia Clelia doveva rimanere a letto, era necessario trovare una qualche scusa perch茅 mamma non sospettasse che era malata, gi脿 la storia di Alejandro si era talmente ingarbugliata che questa proprio non ci voleva; il minimo sbaglio e avrebbe finito per sapere la verit脿.
E cos矛 鈥淟a salute degli infermi鈥� entra nell鈥檈lenco dei miei racconti preferiti di Cortazar. Tutta la famiglia si ingegna per non far sapere alla mamma malata che il figlio Alejandro 猫 morto finch茅, mese dopo mese, la 鈥渃ommedia鈥� si complica e tutti ne rimangono invischiati.
鈥淓鈥� assurdo,鈥� disse Carlos. 鈥淪iamo talmente abituati a questa commedia, che scena pi霉 scena meno 鈥︹€�
E cos矛 鈥淟a salute degli infermi鈥� entra nell鈥檈lenco dei miei racconti preferiti di Cortazar. Tutta la famiglia si ingegna per non far sapere alla mamma malata che il figlio Alejandro 猫 morto finch茅, mese dopo mese, la 鈥渃ommedia鈥� si complica e tutti ne rimangono invischiati.
鈥淓鈥� assurdo,鈥� disse Carlos. 鈥淪iamo talmente abituati a questa commedia, che scena pi霉 scena meno 鈥︹€�
September 24, 2019
My first Cort谩zar. Surreal, lyrical, and absolutely magnificent. About once a year I find a new writer I鈥檝e never read that stays with me. 2019 will undoubtedly be the year I found Julio Cort谩zar. Each story in this collection is a master class in how to distill a grand, novelistic idea. The shifting voices in the title story and 鈥淣urse Cora鈥� were unlike anything I鈥檝e read before. Every word was meticulously placed and each sentence the mark of a craftsman. I鈥檝e noticed that most writers and readers don鈥檛 simply recommend reading Cort谩zar, they say you must read Cort谩zar. Now, I know why.
December 9, 2020
鈥淭odos los fuegos el fuego鈥� es una colecci贸n de cuentos publicada en 1966, por Julio Cort谩zar. En esta 茅poca el autor argentino se encontraba muy enfocado en el g茅nero de la novela, sin embargo este libro nos ofrece la deseable continuidad a lo que fue su trabajo inicial como cuentista. Sin perder su estilo decididamente vanguardista, en estos cuentos encontraremos menos referencias hacia la literatura fant谩stica y al surrealismo. En todo caso, el autor prefiere experimentar con las infinitas posibilidades que ofrece la narraci贸n en s铆 misma, mientras que los argumentos se nos presentan m谩s cercanos a lo convencional.
Se trata de un libro bastante potente, en el que ninguno de los cuentos contenidos puede considerarse malo. De modo que habremos de comentar cada uno de ellos por separado. Veamos:
"La autopista del sur" es uno de los relatos m谩s complejos de la colecci贸n, pero tambi茅n uno de los m谩s famosos. Trata sobre lo que en algunas partes se conoce como 鈥渆mbotellamiento鈥� o 鈥渁tasco鈥�. Es decir, una congesti贸n de veh铆culos tan complicada que obliga a los personajes a mantenerse detenidos, o bien a avanzar unos cuantos metros de manera espor谩dica. Lo extra帽o es que el atasco dura mucho m谩s tiempo de lo usual enfrentando a las personas afectadas a situaciones extremas. Este conflicto puede interpretarse de muchas maneras: cualquier contingencia que provoque impotencia y frustraci贸n grupal puede tener cabida. En nuestra modernidad urbana el ser humano se siente s贸lo a pesar de encontrarse continuamente con aglomeraciones de personas; los problemas son comunes pero al final cada quien hace lo que puede por su cuenta. Cabe se帽alar que la prosa es recargada presentando frases largas y p谩rrafos muy amplios, como si las palabras fueran columnas de autom贸viles esperando pacientemente el momento de avanzar.
"La salud de los enfermos" nos ofrece un tema inesperadamente cotidiano. Trata sobre una mentira blanca que al encontrar justificaci贸n moral va creciendo tanto hasta que ya no puede ser neutralizada. La situaci贸n desarrollada en este cuento puede generar consecuencias ben茅ficas para los personajes, pero tambi茅n los coloca en una situaci贸n absurda. La innovaci贸n es que la figura del narrador -un ente completamente ajeno a los personajes- tambi茅n se convence de la farsa y narra como si la mentira blanca fuera una verdad.
En 鈥湼楸鸪懿跃泵巢遭€� Cort谩zar nos ofrece una serie de escenas b茅licas. El narrador en primera persona es uno de los l铆deres principales de una guerrilla latinoamericana. Haciendo un par茅ntesis (y antes de que usted piense en pol铆tica) debemos aclarar que el argumento no es propagand铆stico ya que salvo una cita inicial, este cuento carece de alusiones a una causa en particular. La forma indirecta de narrar es la que ofrece los elementos m谩s interesantes; llama la atenci贸n el paralelismo que el autor desarrolla entre una refriega militar y una sinfon铆a de Mozart.
"La se帽orita Cora" es indiscutiblemente uno de los mejores relatos del libro. Se trata de un cuento coral, es decir, un relato con varios narradores los cuales aportan su particular punto de vista (y qu茅 mejor nombre para uno de los personajes principales que el de 鈥渟e帽orita Cora鈥�). Los choques en la percepci贸n de los personajes dramatizan la historia de manera maravillosa, mientras el lector logra empatizar con la postura de cada uno de ellos. Lo incre铆ble es que cada nuevo narrador se abre paso s煤bitamente y sin previo aviso; ni siquiera con el apoyo de un encabezado, un punto y aparte o un espacio. De modo que el lector tendr谩 que estar muy atento para adivinar cu谩l de todos los personajes es el que va tomando el hilo de la historia. Se trata de un cuento triste, que habla de la adolescencia, la enfermedad y la negligencia. Pero que ser谩 disfrutado enormemente por aquellos lectores avanzados, que saben apreciar los aspectos t茅cnicos de la literatura.
"La isla al mediod铆a" es mi cuento favorito de todo el libro. Trata sobre un hombre que desea sobre todas las cosas alejarse del trabajo y de los problemas conyugales, pasando las vacaciones en una isla semi desierta. Estamos simplemente frente a una bella met谩fora sobre el renacimiento personal o si se prefiere, sobre la muerte en vida.
"Instrucciones para John Howell" (al igual que el concepto de cronopios y famas) est谩 inspirado en una obra de teatro y responde a la siguiente pregunta: 驴qu茅 sucede cuando una persona del p煤blico es solicitada para subir al escenario e improvisar sustituyendo a uno de los actores principales? Aparentemente aqu铆 la moraleja es mucho m谩s sencilla, al fin y al cabo la vida es una comedia teatral. Pero en la parte final nuestro autor nos ofrecer谩 un nuevo reto para interpretar y reflexionar mucho m谩s all谩 de esa idea tan trillada.
"Todos los fuegos el fuego" es otro de los cuentos m谩s destacados. Nos ofrece dos historias simult谩neas que se ambientan en 茅pocas diferentes. Estamos hablando de una de esas narraciones que los entendidos llaman, vasos comunicantes. Nuevamente el lector deber谩 estar muy despierto para poder distinguir en qu茅 momento se suscitar谩 el cambio de escenario. Ambas historias poseen un conflicto en com煤n que es el golpe mortal contra el ser amado. El autor argentino se vale de una frase recurrente a la que llamaremos leitmot铆v y que crea expectaci贸n en el lector otorgando adem谩s mayor coherencia al estilo indirecto de narrar. El desenlace nos recuerda que hay fuerzas naturales m谩s implacables, comparadas con la peque帽ez de la maldad humana.
Cerramos nuestra rese帽a con "El otro cielo", el cuento m谩s largo y tambi茅n el m谩s sentimental del libro. Su prosa tiende a ser novel铆stica pues ofrece mayores descripciones sobre el sentir del protagonista, un joven de buena posici贸n que (harto de su papel acartonado en la sociedad) se refugia en los bajos fondos y en una relaci贸n sin compromiso con una prostituta. Contrario a lo que podr铆a pensarse, el cuento ofrece una fina sensibilidad, inusual para un autor que supuestamente se especializa en literatura fant谩stica. Nuevamente la originalidad del texto vuelve a tomarnos por sorpresa, ya que el narrador juega con las 茅pocas y con los escenarios. Ahora el lector deber谩 precisar si los hechos sucedieron en la 茅poca de la restauraci贸n mon谩rquica francesa, o durante el final de la ocupaci贸n alemana.
Aunque en esta oportunidad Cort谩zar abunde en temas m谩s cotidianos, resulta imposible decir que la calidad de su literatura y sus ambiciosos alcances imaginativos hayan disminuido. Por el contrario, el escritor se da licencia para experimentar con diferentes estilos de narraci贸n modernista sin que el libro se vuelva particularmente complicado o tedioso. Como ya sabemos, la literatura modernista exige al lector el desconocimiento de algunos hechos que debe reconstruir por s铆 mismo. Este libro es un ejemplo claro de ello. No obstante, podemos recomendarlo a aquellos lectores de nivel medio que se sientan listos para empezar a leer las tan celebradas narraciones cortas del gran Julio Cort谩zar.
Se trata de un libro bastante potente, en el que ninguno de los cuentos contenidos puede considerarse malo. De modo que habremos de comentar cada uno de ellos por separado. Veamos:
"La autopista del sur" es uno de los relatos m谩s complejos de la colecci贸n, pero tambi茅n uno de los m谩s famosos. Trata sobre lo que en algunas partes se conoce como 鈥渆mbotellamiento鈥� o 鈥渁tasco鈥�. Es decir, una congesti贸n de veh铆culos tan complicada que obliga a los personajes a mantenerse detenidos, o bien a avanzar unos cuantos metros de manera espor谩dica. Lo extra帽o es que el atasco dura mucho m谩s tiempo de lo usual enfrentando a las personas afectadas a situaciones extremas. Este conflicto puede interpretarse de muchas maneras: cualquier contingencia que provoque impotencia y frustraci贸n grupal puede tener cabida. En nuestra modernidad urbana el ser humano se siente s贸lo a pesar de encontrarse continuamente con aglomeraciones de personas; los problemas son comunes pero al final cada quien hace lo que puede por su cuenta. Cabe se帽alar que la prosa es recargada presentando frases largas y p谩rrafos muy amplios, como si las palabras fueran columnas de autom贸viles esperando pacientemente el momento de avanzar.
"La salud de los enfermos" nos ofrece un tema inesperadamente cotidiano. Trata sobre una mentira blanca que al encontrar justificaci贸n moral va creciendo tanto hasta que ya no puede ser neutralizada. La situaci贸n desarrollada en este cuento puede generar consecuencias ben茅ficas para los personajes, pero tambi茅n los coloca en una situaci贸n absurda. La innovaci贸n es que la figura del narrador -un ente completamente ajeno a los personajes- tambi茅n se convence de la farsa y narra como si la mentira blanca fuera una verdad.
En 鈥湼楸鸪懿跃泵巢遭€� Cort谩zar nos ofrece una serie de escenas b茅licas. El narrador en primera persona es uno de los l铆deres principales de una guerrilla latinoamericana. Haciendo un par茅ntesis (y antes de que usted piense en pol铆tica) debemos aclarar que el argumento no es propagand铆stico ya que salvo una cita inicial, este cuento carece de alusiones a una causa en particular. La forma indirecta de narrar es la que ofrece los elementos m谩s interesantes; llama la atenci贸n el paralelismo que el autor desarrolla entre una refriega militar y una sinfon铆a de Mozart.
"La se帽orita Cora" es indiscutiblemente uno de los mejores relatos del libro. Se trata de un cuento coral, es decir, un relato con varios narradores los cuales aportan su particular punto de vista (y qu茅 mejor nombre para uno de los personajes principales que el de 鈥渟e帽orita Cora鈥�). Los choques en la percepci贸n de los personajes dramatizan la historia de manera maravillosa, mientras el lector logra empatizar con la postura de cada uno de ellos. Lo incre铆ble es que cada nuevo narrador se abre paso s煤bitamente y sin previo aviso; ni siquiera con el apoyo de un encabezado, un punto y aparte o un espacio. De modo que el lector tendr谩 que estar muy atento para adivinar cu谩l de todos los personajes es el que va tomando el hilo de la historia. Se trata de un cuento triste, que habla de la adolescencia, la enfermedad y la negligencia. Pero que ser谩 disfrutado enormemente por aquellos lectores avanzados, que saben apreciar los aspectos t茅cnicos de la literatura.
"La isla al mediod铆a" es mi cuento favorito de todo el libro. Trata sobre un hombre que desea sobre todas las cosas alejarse del trabajo y de los problemas conyugales, pasando las vacaciones en una isla semi desierta. Estamos simplemente frente a una bella met谩fora sobre el renacimiento personal o si se prefiere, sobre la muerte en vida.
"Instrucciones para John Howell" (al igual que el concepto de cronopios y famas) est谩 inspirado en una obra de teatro y responde a la siguiente pregunta: 驴qu茅 sucede cuando una persona del p煤blico es solicitada para subir al escenario e improvisar sustituyendo a uno de los actores principales? Aparentemente aqu铆 la moraleja es mucho m谩s sencilla, al fin y al cabo la vida es una comedia teatral. Pero en la parte final nuestro autor nos ofrecer谩 un nuevo reto para interpretar y reflexionar mucho m谩s all谩 de esa idea tan trillada.
"Todos los fuegos el fuego" es otro de los cuentos m谩s destacados. Nos ofrece dos historias simult谩neas que se ambientan en 茅pocas diferentes. Estamos hablando de una de esas narraciones que los entendidos llaman, vasos comunicantes. Nuevamente el lector deber谩 estar muy despierto para poder distinguir en qu茅 momento se suscitar谩 el cambio de escenario. Ambas historias poseen un conflicto en com煤n que es el golpe mortal contra el ser amado. El autor argentino se vale de una frase recurrente a la que llamaremos leitmot铆v y que crea expectaci贸n en el lector otorgando adem谩s mayor coherencia al estilo indirecto de narrar. El desenlace nos recuerda que hay fuerzas naturales m谩s implacables, comparadas con la peque帽ez de la maldad humana.
Cerramos nuestra rese帽a con "El otro cielo", el cuento m谩s largo y tambi茅n el m谩s sentimental del libro. Su prosa tiende a ser novel铆stica pues ofrece mayores descripciones sobre el sentir del protagonista, un joven de buena posici贸n que (harto de su papel acartonado en la sociedad) se refugia en los bajos fondos y en una relaci贸n sin compromiso con una prostituta. Contrario a lo que podr铆a pensarse, el cuento ofrece una fina sensibilidad, inusual para un autor que supuestamente se especializa en literatura fant谩stica. Nuevamente la originalidad del texto vuelve a tomarnos por sorpresa, ya que el narrador juega con las 茅pocas y con los escenarios. Ahora el lector deber谩 precisar si los hechos sucedieron en la 茅poca de la restauraci贸n mon谩rquica francesa, o durante el final de la ocupaci贸n alemana.
Aunque en esta oportunidad Cort谩zar abunde en temas m谩s cotidianos, resulta imposible decir que la calidad de su literatura y sus ambiciosos alcances imaginativos hayan disminuido. Por el contrario, el escritor se da licencia para experimentar con diferentes estilos de narraci贸n modernista sin que el libro se vuelva particularmente complicado o tedioso. Como ya sabemos, la literatura modernista exige al lector el desconocimiento de algunos hechos que debe reconstruir por s铆 mismo. Este libro es un ejemplo claro de ello. No obstante, podemos recomendarlo a aquellos lectores de nivel medio que se sientan listos para empezar a leer las tan celebradas narraciones cortas del gran Julio Cort谩zar.
July 25, 2021
Este libro re煤ne 8 cuentos de Cort谩zar. Muy buenos me parecieron los siguientes: 芦La autopista del sur禄, 芦La salud de los enfermos禄 y 芦Todos los fuegos el fuego禄.
Los dem谩s me parecieron algo flojos y hasta prescindibles. En todo caso, mi opini贸n no le quita m茅rito a la genialidad de Cort谩zar, es un escritor que me gusta mucho y en mi lista de pendientes tengo todav铆a varias obras suyas. Pero como le pasa a cualquier autor, a veces sus obras no son regulares, y m谩s trat谩ndose de cuentos y relatos cortos tan variados, es normal que unos gusten m谩s que otros.
Los dem谩s me parecieron algo flojos y hasta prescindibles. En todo caso, mi opini贸n no le quita m茅rito a la genialidad de Cort谩zar, es un escritor que me gusta mucho y en mi lista de pendientes tengo todav铆a varias obras suyas. Pero como le pasa a cualquier autor, a veces sus obras no son regulares, y m谩s trat谩ndose de cuentos y relatos cortos tan variados, es normal que unos gusten m谩s que otros.
March 27, 2019
螣 谓蠈蟿喂慰蟼 伪蠀蟿慰魏喂谓畏蟿蠈未蟻慰渭慰蟼:
螚 蠀纬蔚委伪 蟿蠅谓 伪蟻蟻蠋蟽蟿蠅谓: ****
危蠀纬魏苇谓蟿蟻蠅蟽畏: ***
螚 未蔚蟽蟺慰喂谓委蟼 螝蠈蟻伪: ****
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May 20, 2020
Per Cort谩zar non esiste una realt脿 univoca, ma tante versioni di una stessa vita; i punti di vista cambiano, le realt脿 si sovrappongono in un piano che pu貌 essere oltrepassato semplicemente continuando a camminare tra i passaggi e le gallerie di una Parigi di fin de si猫cle (l'altro cielo), oppure guardando dall'obl貌 di un aereo una misteriosa isola Greca per trovarsi poco dopo sull'isola stessa (l'isola a mezzogiorno), o ancora al centro di un incendio tra gladiatori in un'arena e tra due amanti in una casa dei giorni nostri (tutti i fuochi il fuoco). Tutto 猫 possibile quando si tratta di Cort谩zar.
芦Io ero un bambino molto realista, per la semplice ragione che il fantastico non mi 猫 mai sembrato fantastico, ma una delle possibilit脿 e delle presenze che pu貌 darci la realt脿 quando, per qualche motivo diretto o indiretto, riusciamo ad aprirci a queste cose inattese. (鈥�) Non 猫 una scappatoia, 猫 un contributo a vivere pi霉 profondamente questa realt脿.禄
Tutto 猫 una possibilit脿; anche il fatto di dover vivere in macchina per mesi a causa del protrarsi di un ingorgo autostradale (l'autostrada del sud), in un鈥檌nterminabile veglia che dar脿 origine ad alleanze, amori, morte, baratti... e che finir脿 cos矛 velocemente da lasciare interdetti alcuni tra gli automobilisti, quasi sperassero che questo ingorgo fosse vita vera. Ma non lo era forse? Tutto 猫 soggetto al cambiamento, nulla resta immobile e quello che ci appare come irrealizzabile forse, invece, 猫 gi脿 accaduto.
芦Io ero un bambino molto realista, per la semplice ragione che il fantastico non mi 猫 mai sembrato fantastico, ma una delle possibilit脿 e delle presenze che pu貌 darci la realt脿 quando, per qualche motivo diretto o indiretto, riusciamo ad aprirci a queste cose inattese. (鈥�) Non 猫 una scappatoia, 猫 un contributo a vivere pi霉 profondamente questa realt脿.禄
Tutto 猫 una possibilit脿; anche il fatto di dover vivere in macchina per mesi a causa del protrarsi di un ingorgo autostradale (l'autostrada del sud), in un鈥檌nterminabile veglia che dar脿 origine ad alleanze, amori, morte, baratti... e che finir脿 cos矛 velocemente da lasciare interdetti alcuni tra gli automobilisti, quasi sperassero che questo ingorgo fosse vita vera. Ma non lo era forse? Tutto 猫 soggetto al cambiamento, nulla resta immobile e quello che ci appare come irrealizzabile forse, invece, 猫 gi脿 accaduto.
June 5, 2020
3.5 stars
I was evenly divided over this collection. There was sufficient detail and structure, yet the mechanism, the revelation was as likely as not to go flat at the crucial moment.
South Thruway and The Island at Noon both had a universal quality, a subconscious resonance. the first a Ballard nightmare as made palpable by Godard and Stipe. The latter was an exquisite notion of modern escape, one back to the primoradial from the comfort of Business Class. The other stories had contrivance hanging from them, a visible bulge which distorted. I was also hoping that the tales would steeped into a nebbish, bookish world, not merely recounting the Cuban Revolution or insulating mama from the world's mortality.
I was evenly divided over this collection. There was sufficient detail and structure, yet the mechanism, the revelation was as likely as not to go flat at the crucial moment.
South Thruway and The Island at Noon both had a universal quality, a subconscious resonance. the first a Ballard nightmare as made palpable by Godard and Stipe. The latter was an exquisite notion of modern escape, one back to the primoradial from the comfort of Business Class. The other stories had contrivance hanging from them, a visible bulge which distorted. I was also hoping that the tales would steeped into a nebbish, bookish world, not merely recounting the Cuban Revolution or insulating mama from the world's mortality.
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