"كنت مستمتعا في أول ١٠٠ صفحة بعد المائة الثانية ضاعت مني خيوط السرد ودخلت في غابة كثيفة لم أشعر أني فهمتها.
كنت أمنّي النفس برواية تحبس الأنفاس خصوصا والمترجم أحمد أثق بذوقه وترجمته؛ ولكن فاتني مجد التمتع بها.
"

"إعادة قراءة
في قراءتي الثانية بعد ست سنوات، أتذكر شعوري الساخط تجاه "عثمان بيومي" الممتزج بالشفقة على نهايته المستحقة.
يتكرر أيضا إحساسي الغاضب تجاه ظلمه لغيره، مثل مديره سعفان بسيوني وأصيلة وقبلها سيدة، أكثر من غضبي على ظلمه لنفسه.

قرر عثمان بيومي تدمير حياته من أجل الوصول للدرجة الأولى، فكرة حكاية جديرة بالحكي ذكرتني كثيرا بالعمل العظيم "صحراء التتار".

ولكن الفارق-فيما أظن-أن دينو بوتزاتي مؤلف صحراء التتار كان لديه قدر كبير من التعاطف مع بطل قصته "جيوفاني دروغو". تلك التعاطف الذي لم أشعر به من محفوظ تجاه عثمان بيومي، وربما كان ذلك عائق بيني وبين محبتي لعمل محفوظ.

وبالطبع لا أطالب بإيجابية مشاعري تجاه كل بطل من أبطال الروايات التي أطالعها، ولكن كان هناك حاجز بيني وبينه كإنسان منعني من التواصل الكامل معه كما حدث لي مع بطل رواية صحراء التتار.

هى اللغة، الحاجز.
كما ذكرت في عدة مراجعات لأعمال عزيزنا الغالي محفوظ، أن لغته الشاعرية البليغة واحدة من أقوى أسلحته كروائي. ولكنني أرى أنه كثير ما كان يستخدم هذا السلاح في غير موضعه.

ازدحمت الرواية بالمحسنات اللغوية الزاعقة التي لم يكن في حاجة لها. فلنتأمل مشهد البداية مثلا، مشهد دخوله على المدير العام:



يريد محفوظ هنا أن يصور لنا إحساس الرهبة والإجلال الذي استولى على عثمان بيومي في خطواته الأولى لعالم الوظيفة. والمشكلة أن محفوظ هنا انشغل بتكرار الصفة الواحدة بأكثر من مترادف لها، وغمر الجمل بالتشبيهات المركبة، بشكل أثر على درجة اندماجي مع شعور البطل الذي اراد محفوظ أن يوصله لي كقارئ.
كلمة "مقدس" ومشتقاتها اتكررت بشكل جنوني خلال الجزء الأول مما أثار غيظي. يعني والله أنا وصل لي معنى إكبار وإجلال البطل للوظيفة، فأنت مش محتاج كمؤلف لكل الهيصة البديعية دي.

وكان ذلك نفس مأخذي على رواية "قصر الشوق"، في الجزء الخاص بوصف مشاعر كمال الرومانسية تجاه عايدة حبيبته. نفس التأنق اللفظي المبالغ فيه الذي اضجرني من البطل ومن الحب كله بصفة عامة.
وفي أعمال أخرى كان لهذا الوجود اللغوي الشاعري جمال يبرر حضوره القوي مثل الحرافيش وقلب الليل. فمساحة وموضوع الرواية كان يحتمل ويرحب بهذا الحضور.

ربما كان محفوظ هنا "خالق" كاره لمخلوقه "بطل الرواية"، ولذلك ربما كان شعوري هذا هو الشعور الذي أراد أن يحسه القارئ ويشعر به."