ŷ������

“كان يحبها كثيرا ولكنه كان يكره ذلك الافراط السخيف في إظهار المشاعر كان يكره تلك العواطف التي تشبه عواطف العجول”
― دستويفسكي, الإخوة كارامزوف

“یحدث أحیاناً أن نلتقي بأشخاص نجھلھم تمام الجھل ومع ذلك نشعر باھتمام بھم وبدافع یقربنا منھم قبل أن نبادلھم كلمھ واحدة”
― فيودور دوستويفسكي

“تقول الكنيسة : الجسد خطيئة / يقول المعلم : الجسد آلة / تقول الإعلانات : الجسد مشروع تجاري / يقول الجسد : أنا مهرجان ”
― إدواردو غاليانو

“داهمت الموسيقى البيت وانطلقت محلقة، عبر النوافذ المفتوحة، بإتجاه الليل، بإتجاه الأرض التي ليس فيها أحد، وظلت حية في الهواء بعد أن توقفت الأسطوانة عن الدوران”
― إدواردو غاليانو, أفواه الزمن

“نافذة على رجل ناجح :

لا يستطيع أن ينظر إلى القمر دون أن يقيس المسافة / لا يستطيع أن ينظر إلى شجرة دون أن يفكر بالحطب /لا يستطيع أن ينظر إلى لوحة دون أن يحسب السعر / لا يستطيع أن ينظر إلى امرأة دون أن يحسب حساب المجازفة”
― إدواردو غاليانو

&�����ܴ�;الاغتصاب
الإ��انات
الت��ديدات
الصفع
الضرب
الجلد
الغرفة المظلمة
الحمام الجليدي
الصيام الإجباري
التغذية الإجبارية
حظر مغادرة المنزل
حظر التفوه بما تفكر به
حظر القيام بما تشعر به
والإذلال العلني،

هي بعض أساليب العقاب والتعذيب المألوفة للحياة العائلية ، من أجل معاقبة التمرد وتنظيم الحرية. يربي تراث الأسرة ثقافة الإرهاب التي تذل النساء ، تعلم الأطفال الكذب وتنشر طاعون الخوف.”
― إدواردو غاليانو

&�����ܴ�;الرحلة:
أوريول فال الذي يتولى العناية بحديثي الولادة في أحد مستشفيات برشلونة، يقول إن أول حركة للكائن البشري هي العناق. فبعد الخروج إلى الدنيا، في بدء أيامهم، يحرك حديثو الولادة أيديهم، كما لو أنهم يبحثون عن أحد.
أطباء آخرون، ممن يتولون رعاية أناس عاشوا طويلاً، يقولون إن المسنين، في آخر أيامهم، يموتون وهم يرغبون في رفع أذرعهم.
هكذا هو الأمر، مهما قلّبنا المسألة، ومهما وضعنا لها من كلمات. ففي هذا، ببساطة، يُختزل كل شيء: بين خفقتين بالأذرع، دون مزيد من التفسيرات، تنقضي رحلة الحياة.”
― إدواردو غاليانو, أفواه الزمن

“الحب هو من بين أكثر الأمراض قتلاً ونشراً للعدوى. نحن، المصابين به، يمكن أن يتحقق منا أي شخص. الدوائر الداكنة تحت أعيننا تظهر أننا لا ننام مطلقاً، نبقى مستيقظين ليلة بعد أخرى بسبب المعانقات أوغيابها. نعاني من حمّى مهلكة ويعترينا إلحاح لا يقاوم للتفوه بكلمات غبية.”
― إدواردو غاليانو, The Book of Embraces

“اللا أحد"

البراغيث تحلم بشراء كلب واللا أحد يحلمون .لنجاه من البؤس انه في يوم سحري ما سيمطر الحظ الجيد عليهم فجأه.لكن الحظ الجيد لم يمطر البارحه. ولن يمطر اليوم..غدا..او بعد غد..او في اي وقت
والحظ الجيد لا يتساقط حتي في رذاذ رائع.مهما عاني اللا أحد في استحضاره حتي ولو كانت ايديهم اليسري مدغدغه او اذا بدأوا يوما جديدا بأقدامهم اليمني او بدأوا العام الجديد بتغيير المكانس
اللا أحد :اطفال لا أحد.الذين لا يملكون شيئا
اللا أحد:الذين ليسوا أحدا..الذين جوعلوا هكذا..يركضون كالارانب..يموتون في الحياه..الثملون بكل طريقه
الذين ليسوا ولكن يمكن ان يكونوا
الذين لا يتحدثون لغات ولكن لهجات
الذين لا اديان لهم و إنما خرافات
الذين لا يبدعون فنا وإنما صنعه يدويه
الذين لا يملكون ثقافه وإنما فلكولورا
الذين ليسوا كائنات بشريه و إنما مصادر بشريه
الذين ليس لهم وجوه بل أذرع
الذين لا اسماء لهم بل أرقام
الذين لا يظهرون في تاريخ العالم بل في دفتر الشرطه وفي الصحيفه المحليه
اللا أحد..الذين ليسوا بقيمه الرصاصه التي تقتلهم”
― إدواردو غاليانو, The Book of Embraces

“- روح في الهواء -
حسب ما تقوله بعض التقاليد القديمه, شجرة الحياه تنمو بالمقلوب.
الجذع و الأغصان إلى أسفل, و الجذور إلى أعلى. قمتها مغروسه في الأرض, و الجذور تتطلع إلى السماء. لا تُظهر ثمارها, و إنما أصلها. تخبئ تحت الترال ما هو أشد حميميه و ما هو أشد وقاراً, و إنما تعرضه في العراء: تسلم جذورها, مكشوفه, لرياح العالم
إنها أمور الحياه... تقول شجرة الحياه”
― إدواردو غاليانو, أفواه الزمن

“- مؤشرات -
ليس معروفاً إذا ما حدث ذلك قبل قرون أم منذ لحظه, أم أنه لم يحدث قط.
في موعد الذهاب إلى العمل, اكتشف أحد الحطابين أنه يفتقد فأسه. راقب جاره, و تأكد أن له المظهر التقليدي لسارق الفؤوس: النظره, الحركات, طريقة الكلام..
بعد بضعة أيام عثر الحطاب على فأسه, و كانت قد سقطت منه هناك. و عندئذ عاد يتفحص جاره, تأكد من أنه لا يشبه لص الفؤوس في أي شيئ, لا يشبهه في النظره و لا في الحركات, و لا في طريقة الكلام...!؟”
― إدواردو غاليانو, أفواه الزمن

“حين يكون الصوت الإنساني حقيقياً ، حين يولد من الحاجة إلى الكلام لا أحد يستطيع أن يوقفة ، حين يمنع عنه الفم ، يتحدث بالأيدي و الأعين بالمسام أو بأي شيء آخر ، لأن كل واحد منا لديه شيء يقوله للآخرين ، شيء يستحق أن يحتفي به الآخرون أو يصفحوا عنه.”
― إدواردو غاليانو

“ومن بين جميع الأمور التي تعلمها خوسيه لويس من والده , كان الشيء الرئيسي هو هذا : " الشيء المهم هو أن تضحك , و أن تضحك مع الآخرين "
هذا ما علمه العجوز لابنه”
― إدواردو غاليانو, The Book of Embraces

“على متن بغلة، على متن دراجة نارية، على متن نفسه بالذات، يجوب فيديريكو أوكارانثا جبال سالتا. يتنقل معالجاً الأفواه في تلك العزلات، في مراتع الفقر تلك، وكان وصول طبيب الأسنان، عدو الألم، خبراً طيباً، وقد كانت الأخبار الطيبة قليلة هناك، مثلما هو قليل كل شيء.
كان فيديريكو يلعب كرة القدم مع الأطفال، الذين نادراً ما يذهبون إلى المدرسة. فهم يتعلمون ما يعرفونه في أثناء رعيهم الماعز ومطاردة كرة من الخرق بن الغيوم.
وبين هدف وهدف، كانوا يتسلون بالسخرية من نسور الكوندور. فهم يستلقون على الأرض الصخرية، فاتحين أذرعهم كصليب، وعندما تنقض نسور الكوندور مندفعة، يقفز الصغار المتظاهرون بالموت .”
― إدواردو غاليانو, أفواه الزمن

“الرسائل ..

فتح رامون خيمنث المغلف في سريره في المصح، في ضواحي مدريد.
قرأ الرسالة، وأُعجب بالصورة. ( بفضل قصائدك لم أعد وحيدة. كم فكرتُ فيك! ) اعترفت جورجينا هوبنير، المعجبة المجهولة التي تكتب له، من بعيد جداً، رسالتها الأولى. كانت ملونة صورة السيدة الباسمة، المتأرجحة، وسط ورود مدينة ليما.
ردّ الشاعر على الرسالة. وبعد زمن من ذلك ، حملت السفينة إلى إسبانيا رسالة جديدة من جورجينا. كانت تؤنبه على نبرته شديدة الرسمية. وسافر اعتذار خوان رامون إلى البيرو: ( أعذريني إذا ما بدوت لك رسمياً وصدقيني إذا ما اتهمتُ بذلك عدوتي المدعوة " حياء ". ). وهكذا راحت الرسائل تتوالى ، مبحرة ببطء بين الشمال والجنوب، بين الشاعر المريض وقارئته المغرمة.
عندما خرج خوان رامون من المصح، ورجع إلى بيته في الأندلس، كان أول ما فعله هو أن أرسل إلى جورجينا شهادة عاطفية على امتنانه، وردت هي بكلمات جعلت يده ترتجف.
رسائل جورجينا كانت عملاً جماعياً. كتبتها جماعة من الأصدقاء في إحدى حانات ليما. لقد اخترعوا هم أنفسهم كل شيء: الصورة، والاسم، والرسائل، والخط المنمق. وكلما كانت تصل رسالة من خوان رامون، كان الأصدقاء يجتمعون، يتناقشون بشأن الرد، ويبدؤون العمل.
ومع مرور الزمن، رسالة ذاهبة ورسالة آيلة، راحت الأمور تتبدل. يضعون مشروع رسالة وينتهي بهم الأمر إلى كتابة أخرى، أكثر تحرراً وانفلاتاً، ربما تمليها تلك الفتاة التي هي ابنتهم جميعاً، ولكنها لا تشبه أحداً منهم، ولا تنصاع لأي واحد منهم.
وفي هذه الأثناء وصلت رسالة خوان رامون التي يعلن فيها عن سفره فالشاعر سيبحر إلى ليما، إلى المرأة التي أعادت إليه الصحة والسعادة.
اجتماع مستعجل ما الذي يمكن عمله؟ الاعتراف له بكل شيء؟ اقتراف مثل هذه القسوة؟ ناقشوا المسألة ساعات وساعات إلى أن اتخذوا القرار.
وفي اليوم التالي، طرق قنصل البيرو في الأندلس باب بيت خوان رامون، بين أشجار الزيتون في موغير. كان القنصل قد تلقى برقية مستعجلة من ليما: لقد ماتت جورجينا هوبير.”
― إدواردو غاليانو, أفواه الزمن

“ثمن التقدم..

أبولو، شمس الإغريق، كان إله الموسيقى.
هو من اخترع القيثارة التي أذلت النايات. وبمداعبة القيثارة كان يُخرج إلى البشر أسرار الحياة والموت.
في أحد الأيام، اكتشف أكثر ابنائه ولعاً بالموسيقى، أن الأوتار المأخوذة من أمعاء الجاموس ترن أفضل من أوتار الكتان.
جرب أبولو ، وحيداً مع قيثارته، ذلك الاختراع هز الأوتار الجديدة وتأكد من أنها متفوقة .
عندئذ، متع فمه بطعام وشراب الآلهة من النكتار والأمبروسيا، ورفع قوسه الحربي، سدد إلى ابنه ومن بعيد، مزق صدره بسهم.”
― إدواردو غاليانو, أفواه الزمن

“لحم الإهانة .. رجل وحيد، أسير الشهوة ، يمضي في العراء... تلال الريف الصغيرة، غير بعيد عن مونتيفيديو، تتكور في انحناءات صدور وأفخاذ مهيجة. ينظر باكو إلى أعلى، راغباً في الهرب من إغراء اللحم، ولكن السماء ترفض منح السلام لعينيه : فهناك في الأعلى ، تتحرك الغيوم متراخية، متهادية، عارضة نفسها.
كانت فكتوريا، شقيفة باكو، وصاحبة الكوخ، قد حذرته: - لا طبخ الدجاج، لا. فالدجاجات لا تمس.
ولكن باكو إسبينولت كان قد درس الكتاب الاغريق، وكان يعرف شيئاً ما عن شؤون القدر. مشت قدماه نحو المنطقة المحرمة، وانصاع هو لأصوات الأقدار، وأسلم نفسه لها.
بعد وقت طويل من ذلك، رأته فيكتوريا راجعاً من الحظيرة. بخطوات بطيئة . كان باكو يحمل حزمة تتأرجح من إحدى يديه. وعندما انتبهت فيكتوريا إلى أن تلك الحزمة هي دجاجة ميتة، اعترضت سبيله وهي تتأجج بالغضب.
طلب منها باكو الصمت، وأخبرها بالحقيقة.
لقد دخل إلى الحظيرة طلباً للظل، فرأى دجاجة ذات ريش مائل إلى الحمرة، ألقى إليها حفنة من حبات الذرة، فتناولتها الدجاجة وقالت: " شكراً جزيلا ".
عنئذ تقدمت منه دجاجة بيضاء بلون الثلج، وكانت مؤدبة وحسنة التربية أيضاً، فأكلت وشكرت.
- وبعد ذلك جاءت هذه - قال باكو وهو يعرض الدجاجة المذبوحة - فقدمتُ لها بعض الحبوب، ولكنها لم تتنازل بلمسها، فسألتها: " ألا تأكلين أنتِ يا عزيزتي؟ فرفعت عرفها وقالت لي: " اذهب إلى أمك العاهرة التي أنجبتك ".
أتلاحظين يا فيكتوريا؟ تقول هذا عن أمنا يا فيكتوريا! عن أمنا!..”
― إدواردو غاليانو, أفواه الزمن

“الآلام أنواع : فهناك آلام تخفض قيمتنا أو تنقص قدرنا ، كالجوع مثلا ؛ فالناس تحب أن تصدقنا في ما يتعلق بهذا النوع من الآلام ، ليجعلوا من أنفسهم محسنين إلينا بعد ذلك. أما إذا كان الألم أرفع من هذا درجة أو درجتين ، إذا كان ألما نحتمله في النضال من اجل فكرة مثلا ، فإن الناس يرفضون أن يصدقوه، باستثناء قلة قليلة. وهم لا يصدقونه لأنهم حين نظروا إلى صاحبه رأوا أن رأسه ليس ذلك الرأس الذي لابد أن يكون في نظرهم رأس من يتألم في سبيل قضية رفيعة تلك الرفعة كلها. وهم عندئذ يأبون أن يتعاطفوا معه أي تعاطف؛ دون أن يكون في موقفهم هذا شيء من روح الشر على كل حال”
― دستويفسكي, الإخوة كارامزوف

“إن البقاء في الوطن أفضل! 
هنا على الأقل يستطيع المرء أن يتهم الآخرين بكل شيء وأن يبريء بذلك نفسه ! ”
― دوستويفسكي

“: " مع كل فجر جديد لا يكون العالم هو نفسه ، ولا تكون انت الشخص نفسه ”
― هاروكي موراكامي - كافكا على الشاطيء

“أشياء كثيرة سرقت من طفولتي. أشياء كثيرة مهمة ، وعلي الآن أن أستعيدها.”
― هاروكي موراكامي - كافكا على الشاطيء

“أعود إلى قاعة القراءة , أغوص في الأريكة وفي عالم الف ليلة وليلة وببطء , كما تتلاشى الصورة في فيلم سينمائي يبدأ العالم الحقيقي في التبخر من ذهني , أصبح وحيداً داخل القصة وهذا إحساسي المفضل .”
― هاروكي موراكامي - كافكا على الشاطيء

“الشيءُ المُسْكِر في أن تتعامل بقلّة ذوق ، هو تلك المتعة الأرستقراطية في أن لا تكون في محلّ إعجاب”
― شارل بودلير, اليوميات

“الحكمة لا تقبل التوصيل،والحكمة التي يحاول الرجل العظيم توصيلها للآخرين تبدو دائما حمقاء”
― هيرمان هيسه

“معظم الناس يا كمالا يشبهون أوراقاً متساقطة، أوراقاً ترف وتلف في مهب الريح، فتهوي مترنحة إلى الأرض.
لكن آخرين قليلين، يشبهون النجوم، يسيرون في مسار ثابت، لا تسمهم الرياح، وفي ذواتهم لهم ناموسهم ومسارهم”
― هيرمان هيسه

“لم أكن أريد إلا أن أعيش وفق الدوافع التي تنبع من نفسي الحقيقية.
فلِمَ كان ذلك بهذه الصعوبة؟”
― هيرمان هيسه

“إن المعنى و الحقيقة لا يحتجبان في مكان ما وراء الأشياء..إنما هما في الأشياء،فيها جميعا”
― هيرمان هيسه

“هذا اللغز،لغز أنني أحيا،و أنني واحد و منفصل و مختلف عن كل شيء سواي،إنني سدهارتا وماأعرفه عن نفسي،عن سدهارتا أقل مماأعرفه عن أي شيء آخر في العالم”
― هيرمان هيسه

“كل ذلك بسبب الجزن والحب. كان يحب بجنون. وكان أحمق بسبب الحب. وها هو يعاني متأخرًا ولأول مرة فى حياته أقوي وأغرب عاطفة. كان يتألم ألم مبرحًا بسببها. ومع ذلك كان يشعر بالسمو! وبأنه تجدد على نحو ما، وأنه صار أغني.
كان يشعر حقًا أن هذا الحب، هذا الحب الأعمي الذي يكنه لابنه، هو عاطفة إنسانية جدًا، وأنها من قبيل السانسارا، أى جدول عكر ذو مياه عميقة. وكان يشعر فى الوقت نفسه أنه ليس عاطفة تافهة، بل شيئًا ضروريًا ينبع من طبيعته نفسها. وهذه العاطفة، وهذا الألم، وهذه الحماقات، أمور لابد من معاناتها.”
― هيرمان هيسه

“ما أعظم أجر الذى يسارع إلى معونة من أصابته مصيبه ..فإن قلبه يتشرب العطف كما تتشرب حديقه عطشى أمطار الربيع وتجيب عن ذلك بالأزهار والوان الشكر
#أحلام الناى”
― هيرمان هيسه