الكتاب لم يتطرق عن صناعة الانمي بذاتها بل ركز بشكل كبير على مفهوم الانمي وانتشار الانمي وكيف أصبحت له قاعدة جماهيرية عالمية تكاد تكون بضخامة قاعدة محبالكتاب لم يتطرق عن صناعة الانمي بذاتها بل ركز بشكل كبير على مفهوم الانمي وانتشار الانمي وكيف أصبحت له قاعدة جماهيرية عالمية تكاد تكون بضخامة قاعدة محبي كرة القدم وموضوعات الانمي وتصنيفاته ومواضيعه وأغراضه والفئات العمرية رغم انني لا أراه توسع كثيرًا في هذا بل اغلب ماجاء بالكتاب عبارة عن قراءة الكاتب وتفسيره لبعض الأعمال التي شاهدها ونقله عن وجهات النظر الغربية للانمي ولمحة عن تاريخ الانمي والمانغا حتى في ذلك استغربت عن عدم ذكر الكاتب للغيكيغا فهو فن قصصي مهم اثر على المانغا وتأثر بها ويعتبر مرحلة أساسية في بدايات انتشار المانغا في اليابان كذلك لم يتطرق لمفهوم لجنة الإنتاج التي ظهرت في التسعينات وهي تعد اهم مراحل تطوير الانمي! كما انه تجاهل استديوهات تعتبر عملاقة في مجال صناعة الانمي مثل بيروت ويوفوتيبل وكيوتو انميشن وغيرها،بشكل عام الكتاب لابأس به كأول مؤلف عربي في هذا المجال وهنا احب الفت الانتباه الى درجة التخلف الذي نعاني منه فبالرغم من ان فن الانمي اصبح يحظى بأهتمام كبير من فترة الثمانينات وأصبح انتشار الكتب والمقالات عنه امر سائد في مختلف بقاع العالم الا اننا الان حتى ظهر عندنا كتاب واحد فقط في هذا المجال وبضعة مدونات قليلة جدًا اغلبها تكتب بشكل غير ممنهج مع شحة في المعلومات وضعف في المصادر نحن بالأساس متخلفين على كافة المستويات فالشعب العربي او الشرقي لا يهوى القراءة فهو عدو المطالعة والتثقيف وليس لقلة اهتمامات الشباب بل لانهم تعودوا على كره القراءة لأسباب مختلفة فنلاحظ ان هنالك فئة كبيرة جدًا من الشباب العربي محبين للانمي لكن غالبيتهم لا يفضلون المطالعة حتى في المجال الذي يحبونه ايًا كان ذلك المجال حتى عندما حاول العرب الاشتراك في أعمال انمي مع اليابانيين كانت فقط عبارة عن تمويل مالي خليجي والعمل نفسه على اليابانيين وهذا ما تفعله بالضبط شركة مانجا للإنتاج،اتمنى الا يكون هذا الكتاب مجرد فقاعة بل منطلق للكتابة والتعمق والتوسع اكثر في هذا المجال للشباب الشرقي ولو انها أمنية صعبة� من ناحية اخرى فللأسف الكتاب ضعيف في مصادره والكاتب يفتقر للتوسع في تفاصيل تفاصيل هذا المجال لذلك سقط ببعض الأخطاء � ١ الصفحة ٤٢/٤٣ يعتقد الكاتب ان بوكيمون سبقت يوغي اوه وهذا غير صحيح فيوغي كمانغا اقدم لكن كلعبة بوكيمون اقدم واعترض على تقليل الكاتب من شهرة يوغي اوه وديجيمون في ذات الصفحة فهذا امر غريب يصدر من شخص يجب ان يكون اطلع بما فيه الكفاية! ٢ الصفحة ٤٨/٤٩ يقول ان ون بيس بدأت كدوجينشي لكن هذا غير صحيح فون بيس حالها كحال الكثير من المانغات تبدأ ون شوت . ٣ الصفحة ٨٣ يعتقد الكاتب ان ايلفين لايد Elfen Lied اوفا لكن الواقع هو Tv مسلسل. ٤ الصفحة ٨٩ يعتقد الكاتب ان فيلم فتى البخار هو اعلى فيلم كميزانية في تاريخ الانمي وفي الواقع هذا غير صحيح ففيلم بونيو اعلى منه بل اغلب أعمال جيبلي الشهيرة اعلى منه وهنالك غيرها كما ان فيلم الأميرة كاغويا الذي ظهر بعد هذا الكتاب ببضعة سنوات يعتبر صاحب اعلى ميزانية في تاريخ الانمي لحد الان. ٥ الصفحة ٩١ يعتقد الكاتب ان اجنحة كاندام تم إنتاجه أواخر السبيعنات وهذا غير صحيح فالمسلسل من أواخر التسعينات لكن سلسلة الكاندام بدأت في أواخر السبعينات وفي ذات الصفحة يعتقد ان كود غياس انتاج أواخر ٢٠٠٨ لكن الحقيقة هو انتاج ٢٠٠٦ كموسم اول. ٦ الكاتب عنده خلط رهيب في تصنيف الانميات فهو لا يفرق بين الجوسي والشوجو والشونين والسنين فمثلاً في الصفحة ١٢٢ يعتقد الكاتب ان انميات مثل الماسة الزرقاء وكليمور هي انميات شوجو! لكن الحقيقة هي بعيدة كل البعد عن صنف الشوجو. ٧ يعتقد الكاتب في الصفحة ١٢٨ ان صنف الميكا الأرضية الآليات العملاقة لم يكن مطروقًا قبل ايفانجليون وهذا غير صحيح وهذه بعض الأمثلة التي سبقت ايفانجليون بالفكرة Mobile Police Patlabor وRed Baron وplawres sanshiro وغيرها. ٨ الصفحة ٢٣٤ يعتقد الكاتب ان جيرو تانيغوتشي مخرج انمي وعمل سابقًا في ستديو موشي لكن الحقيقة ان جيرو منغاكا ولم يعمل ابدًا في مجال الانمي. ٩ الصفحة ٣٠١ الكاتب اخطأ بترجمة اسم انمي Attack on titan ترجمها ل”العمالق� المتطورون� بينما الترجمة الصحيحة هي الهجوم على العمالقة....more
Loading...
