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“Don't stop there. I suppose there are also, what, vampires and werewolves and zombies?"
"Of course there are. Although you mostly find zombies farther south, where the voudun priests are."
"What about mummies? Do they only hang around Egypt?"
"Don't be ridiculous. No one believes in mummies.”
― Cassandra Clare, City of Bones

“Fine, but if and when the zombies team up with the mummies to take over the world, you can't live in my underground bunker.”
― Emily Cale, Under Wraps

“How talented was death. How many expressions and manipulations of hand, face, body, no two alike. They stood like the naked pipes of a vast derelict calliope, their mouths cut into frantic vents. And now the great hand of mania descended upon one hundred-throated, unending scream.”
― Ray Bradbury

“Mimicque鈥攝ombies鈥攃an only be killed with an iron or obsidian blade, so don't think you can just act like the wrestler El Santo in the 1970s film El Santo Versus the Mummies of Guanajuato. If a walking undead is after you, run. Let the experts take care of the zombies.”
― David Bowles, Mexican Bestiary

“Death is number one on the list of things that we wish were possible to leave behind when we escaped barbarism.”
― Mokokoma Mokhonoana

“Because of the tendency of engineers to focus more on engineering matters rather than on archaeology, history, or anthropology, they are often accused of stripping artifacts of their cultural context and cherrypicking the evidence. Yet as an engineer, I strongly argue that the engineering context is, in fact, a cultural context in and of itself--one that is less susceptible to ambiguity than the cultural context of mummies and potsherds, which can be added decades or even centuries after a building has been completed.”
― Christopher Dunn, Lost Technologies of Ancient Egypt: Advanced Engineering in the Temples of the Pharaohs

“If Egyptian pyramids were in India, they would become temples and mummies would be prayed as God's”
― Dido Stargaze

“It鈥檚 no surprise that small romances began to bubble up throughout the lab. At the time, it seemed to make sense. It wasn鈥檛 long before our working together in such close proximity, together with the general excitement of the task at hand, led to lingering glances over calorimeters, colleagues leaning in to share the dual eyepieces on comparison microscopes, the sudden, accidental brush of hands simultaneously attempting to adjust the needle valves of Bunsen burners. When we examined some of the pollen we found in Loeka鈥檚 colon, it turned out the cells within the pollen were still intact, which meant that Loeka鈥檚 death could be placed sometime during the spring. Spring!”
― Seth Fried, The Great Frustration

“Todo el suelo del cementerio parec铆a un sal贸n de baile luego de una danza fren茅tica, que los participantes hab铆an interrumpido de pronto.”
― Ray Bradbury, The Next in Line

“Las calaveras y los huesos no me impresionan 鈥攄ijo Marie鈥�. No tienen nada de humano. No me asustan. Son como cosas de insectos. Si un ni帽o creciera sin saber que tiene un esqueleto, los huesos no significar铆an nada para 茅l, 驴no es as铆? A m铆 me pasa lo mismo. Esto ha perdido todo lo humano. No se los reconoce y por eso mismo no son horribles. Para que algo sea horrible tiene que haber sufrido un cambio que uno pueda reconocer. No hay cambios aqu铆. Son todav铆a esqueletos, lo que fueron siempre. La parte que cambi贸 ha desaparecido y no queda ninguna se帽al. 驴No es interesante?”
― Ray Bradbury, The Next in Line

“No parec铆an nada m谩s que las estructuras preliminares de un escultor: el marco de alambre, los primeros tendones de arcilla, los m煤sculos y una delgada laca de piel. Estaban sin terminar, los ciento quince.
Ten铆an el color del pergamino y parec铆a que la piel hab铆a sido puesta a secar, extendida de hueso a hueso. Los cuerpos estaban intactos y solo hab铆an perdido los humores acuosos.”
― Ray Bradbury, The Next in Line

“El terrible rebote de la visi贸n, que aumentaba y aumentaba, tomando 铆mpetu de un pecho hinchado a una boca torcida, de muro a muro, de muro a muro, otra vez, otra vez, como una pelota arrojada en un juego, recogida por unos dientes incre铆bles, escupida en una corriente que cruzaba el corredor y alcanzada luego por unas garras, alojada entre unos pechos flacos y todo el coro de pie cantando invisiblemente y animando el juego, el juego disparatado de la vista que retroced铆a, rebotaba, con repetido movimiento de lanzadera a lo largo de la procesi贸n inconcebible, a trav茅s de una sucesi贸n de horrores erectos que terminaba al fin y de una vez por todas cuando la visi贸n chocaba en el extremo del corredor y todos daban un 煤ltimo grito.”
― Ray Bradbury, The Next in Line

“Y todo alrededor del pueblo hab铆a desierto y tiempo, y el hogar estaba lejos, lejos en otra vida.”
― Ray Bradbury, The Next in Line

“Marie no pod铆a hablarle a Joseph pues no conoc铆a ninguna palabra que 茅l conociera, y Joseph no dec铆a nada que ella pudiera entender, y Marie se fue entonces a la cama y se acost贸 y Joseph se qued贸 quieto d谩ndole la espalda y era como uno de esos hombres morenos de este pueblo lejano como la luna, y la tierra real estaba en alguna otra parte a la que no pod铆a llegarse sino por una escalera de estrellas.”
― Ray Bradbury, The Next in Line

“Si hablaran esta noche, por lo menos, qu茅 buena ser铆a la noche y qu茅 f谩cil ser铆a respirar y c贸mo le fluir铆a la sangre f谩cilmente por las venas de los tobillos y las mu帽ecas y los brazos, pero no hablaban y la noche era diez mil tictacs y diez mil retorcimientos de las mantas, y la almohada parec铆a una estufita blanca bajo las mejillas y la oscuridad del cuarto era un mosquito que tej铆a una red en el aire y que en alguna vuelta la envolv铆a a ella. Si se dijeran una palabra, una sola palabra鈥� Pero no hab铆a palabras, y las venas no se distend铆an en las mu帽ecas y el coraz贸n soplaba como un fuelle sobre un brasero de miedo, animando el fuego con una luz de cereza, una vez y otra vez, un latido y otra vez, una luz de adentro que los ojos interiores de Marie miraban con una fascinaci贸n involuntaria.”
― Ray Bradbury, The Next in Line