" أربعينية متزوجة
كان هذا العنوان يصلح للرواية لولا أن الكاتب خشى أن يعتبره البعض اعلانا رخيصا من اعلانات تيكتوك و فيس بوك.
وجدت إلينا ذات الثلاثة و أربعين عاما نفسها فجأة في منتصف طريق لا تتذكر أنها اختارته و لم تكن لتختاره أبدا إن أتيحت لها فرصة أخرى.
يبدأ الكاتب بمشهد عبقري لإلينا و هي تتخلص من شعر أرجلها فتنتهي من الرجل اليمنى و قبل أن تبدأ في حف رجلها اليسرى يأتها خبر وفاة أمها فتتوقف في المنتصف كما توقفت بها الحياة في منتصف العمر.

إلينا تدخن الحشيش و تشرب الويسكي و تحاول التخلص من ألم المعدة و غازات القولون طوال الوقت لتكتشف بعد ذلك أنها لا تفعل ما تفعل إلا لتؤجل المواجهة المحتومة مع نفسها. مع عمر ضاع قبل تلك اللحظة و عمر قادم لا يبشر بالخير.
تجد نفسها وحيدة رغم أن الراصد لموقفها من بعيد سيجدها محاطة بمن يتمناهم الجميع. لديها زوج غني و ذو مكانة و تسكن بالحي الراقي و لديها أخ و أخت و ابنة و فقدت لتوها أم تركت لها بعض الميراث المادي كالكرسي و الساعة التي تعلقت بهم و ميراث معنوي تمثل في ست كشاكيل تضمنت يوميات أمها التي اكتشفت أنها تشبهها في كل شيء رغم عدم توافقهما معا في حياتها.

تجد إلينا أن الهوة صارت واسعة بينها و بين زوجهارغم الزواج عن حب إلا أن الطريق الذي مشى فيه كل منهما بعد ذلك قد تشعب بهما فأصبحت المسافة كبيرة و عصية على اللقاء مرة أخرى.
أيضا أختها و ابنتها صارتا بعيدا و صارت كل منهما تذكرها بأشياء تريد ألا تخطر ببالها.

واحدة منهن مررت شبابي و الثانية كانت شابة عندما لم أعد أنا كذلك

أخيها أيضا لم يفهمها و لم تفهمه أبدا مما فاقم خوفها من الغد. من مستقبل لا تريده و لا تستطيع تجنبه

كم من الخوف يمكن أن يسعه جسد بشر. خاصة إن كان جسد امرأة. لأن الرجال مخلوقون بشكل أخر. بتعقيدات أقل منا. لذلك يسافرون و يفعلون أشياء ممنوعة. دون أن يحدث لهم شيء.

بعد الكثير من السجائر المحشوة و الكئوس و التأمل و الكآبة تجد إلينا العزاء في هذه الوحدة و تأمل أن تبدأ حياة جديدة بشخصية أخرى

نظرت إلى جسدي عاريا فوق الفراش. و ماذا رأيت؟ سطح عدائي مدمر باتجاه المعدة. ��ناك بالأسفل. بين الساقين. لاحظت مجموعة من العشب يوجد أسفله فتحة مخفية. مغارة. تؤدي أحيانا إلى المتعة. و أحيانا إلى الألم. و دائما إلى اليأس.

رغم أن الرواية عميقة و قصيرة و مركزة إلا أن جرعة الكآبة جعلتني أقول في النهاية:

انتوا بؤساء ليه كده و كئيبين. ما تفرحوا شويه يا بت انتي و هيا 😍

"

"

((قد تبدو تلك الجوانب اللاشعوريَّة من كل شيء يجري من حولنا، أنها تلعب دوراً بسيطاً جداً في حياتنا اليوميَّة. ولكنها في الواقع، تشكّل تقريباً الجذور الخفيَّة لأفكارنا الواعية))�� كارل يونغ

الكتاب يحتوي العديد من المراسلات، و الحوارات الصحفية ل إيلينا فرانتي حول أعمالها المختلفة ك " الحب المقلق- 1992 "، و " أيام الهجران-2002", و رواية " الابنة الغامضة- 2003" , ورباعية " وصديقتي المذهلة- صدر الجزء الأول منها في 2011 " . تتحدث عبرها فيرانتي عن أعمالها الروائية و رؤاها ، ورأيها في الكتابة السردية، وفكرها الأدبي المشبع بالخيال، بلغة أو قاموس وقواعد نحوية فريدة خاصة بها. وكذا من أثروا مخيلتها الكتابية، و عن كيفية خلق العمل الروائي وأدواتها في ذلك، و طرق خلقها ل الشخصيات الروائية، والزمكان في الرواية ودوره في إثراء الزمن النفسي لشخصيّاتها السردية . كما نوقش كثيراً في المراسلات أو الحوارات المختلفة سبب إبقاء شخصيتها قيد الغياب وتخليها عن الظهور العلني . - "أغلق هذا الموضوع بالقول إنَّ الكتابة مع عدم ضرورة الظهور تُولِّدُ حيِّزًا من الحرِّيَّة الإبداعيَّة المطلقة. هذه زاويتي التي أنوي الدفاعَ عنها، الآن وقد اختبرتُها . فإن حُرِمتُ منها، شعرتُ بغتةً بأنِّي ضعفتُ ."
ومراسلاتها كذلك مع ماريو مارتونه -كاتب سيناريو " الحب المقلق " الذي حول إلى فيلم سينمائي.

كتاب جميل وممتع وحوارات مثرية تعكس الكثير من شخصية فيرانتي الرائعة."

"

�� ابتسِمْ .. أنتَ في ماكيت القاهرة 2011. ��

بالأمس كانت لدينا قاهرة المعز و الأن صار لدينا أيضا قاهرة الماكيت

يبدأ المشهد بطارق امام متحيرا في عمل يود له الخلود لكنه موقن أن الرواية ستفنى يوما ما. إذا فلتكن جرافيتي يزين حائطا ضخما على مشارف البلدة و لكن من يضمن بقاء البلدة ناهيك عن الحائط مهما بلغت ضخامته. فلتكن إذا ماكيتا مصغرا للواقع و لكن هيهات للواقع أن يبقى فما بالك بمجسمات صغيرة. جاءته فكرة الخلود مجسدة في فيلم على كاميرا محمولة بيد واحدة تماما كهذا العالم الذي لا يعرف الفناء طالما بقى الإله ممسكا بالكاميرا في يده. بعد ان انفرجت أساريره تذكر أن الإله نفسه وعد بدمار هذا العالم يوما ما و لم يضمن له الخلود أبدا و ��نا قرر أن يدير ظهره للإله و يجعلها قصة مصورة على هيئة المانجا اليابانية التي لا تعترف أصلا بأي إله و تؤمن بتناسخ الأرواح في دورات لا نهائية من الحيوات و قبل أن يهنيء طارق إمام نفسه على الفكرة و بروح الفنان المرهف بداخله أيقن من لا يقينه و أدرك تهافت فكرته و شك في ذاته شكا لا فكاك منه و ��نا تجلت عبقريته و اتخذ قراره المجنون. لن تكون رواية و لا ماكيتا و لا فيلما و لا جرافيتي و لا حتى مانجا.

ستكون كل ذلك.

�� رغم ذلك كان على يقين أنه سيموت في عَرَاء أحد هذه الشوارع التي اختارها بيتاً عاجزاً عن التكهُّن إن كان ثمَّة مَنْ سينحني عليه ليلتقطه أم سيُترَك حتَّى تتفتَّت عظامه تحت أقدام العابرين. ��

�� عاصمةً خالية لن تحصل أبداً على فرصة أن يعيش فيها أحد أو أن تختصر وطناً في اسمها لتُغذِّي كبرياءها. ��

�� المتاهة خلية مركزية تتكرَّر عدداً غير نهائي من المرَّات هذا التماثل هو عينه رعب الإنسان الذي يشكِّل مفهومه للأمان استناداً إلى نفي التطابق بدءاً من اللغة فلا دلالة دون حروف مختلفة تشكِّل كلمة ثمَّ كلمات مختلفة تشكِّل جملة ثمَّ جُمل مختلفة تشكِّل كلاماً أو نصَّاً. والقانون نفسه يمتدُّ ليشمل الموجودات والزمن والمكان .. تخيَّل لو أن الأشخاص جميعهم أنتَ أو كلّ البيوت بيتكَ. رعب المتاهة هو نَفْي اللغة. ��

�� لكنْ أين المدينة؟ وأين هو منها؟ إنه ��نا ��نا فقط يفصله جدارٌ من فولاذٍ شفَّاف عن مدينتَيْن إحداهما صَنَعَتْهُ والثانية صَنَعَهَا واحدة منهما داخل الأخرى مثلما يشعر هو الآن أنه شخصٌ داخل شخص. ��

�� إنها ذاتٌ معروضة فقط لكنْ لا وجود لها إلَّا كموضوع للتلقِّي مثل مجسَّم بيت. ولو أنها قرصَت نفسها لتتأكَّد إن كانت حقيقية فلن تشعر بشيء. ��

�� لم يفهم أبداً طبيعة الخطر الذي يمثِّله على المدينة. إنه أضعف من أيِّ شخص فيها لا يملك مسدَّسات الشرطة وهَرَاوَاتِها لا أسلحة الجيش ولا مطاوي البلطجية ولا منابر المشايخ. مجرَّد شخص هشِّ البنيان وبعين واحدة. أيُّ رعدة يمكن أن تجتاح جسد مدينة كالقاهرة لمرأى شخص مثله. ��

على الهامش
تحية خاصة للغائب الحاضر: منسي عجرم.
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
هامش أخر:
لينك قصيدة مضاجعة الواقع لعلي طاليباب
تجد��ا

اقتباسات أخرى

�� كانت نود زائرة يومية لكرنفال فعالياته الضجيجية والمفتوحة: مهرجان «الجاليري ميدان» ملتقى «شغل كوميكس» حفلات موسيقى الأندر جراوند وعروض الفيديو آرت ومعارض التصوير المفاهيمي وأسبوع الكُتُب الممنوعة فضلاً عن فعاليات السينما البديلة والمسرح الفقير وجرافيتي القاهرة العنيف وغيرها من فنون الهامش والاحتجاج. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� اكتشف أوريجا بينما يمزِّق الشهادات الهشَّة جميعها التي لا يملك حائطاً يرصُّها عليه أن مسرحه الوحيد هو المدينة لا ليُزيِّنها لا ليضيف الرتوش اللازمة لوجهها المستعار لكنْ ليُعرِّي ذلك الوجه. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� لقد أدركت نود أنه الشيء الوحيد الأصيل في حياتها حبرها السرِّيُّ والقطعة الأصلية اليتيمة في عالمها المؤلَّف من كلِّ ما هو مقلَّد هي التي لم تلمس أبداً شيئاً أصلياً بدءاً من زجاجة البرفيوم وحتَّى وجهها نفسه الذي جاء محاكاةً رديئة لتعاسة شخصَيْن. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� ظلَّ يرى أيَّ شخصٍ مزدوجاً فيما يتخيَّل نفسه أيضاً شخصَيْن في حدقَتَي محدِّثه. كان يسأل أيّهما الأصلي وأيّهما المقلَّد؟ أيّهما يمثِّل محاكاة للآخر؟ وبالمنطق نفسه كان يسأل نفسه: أيّ العينَيْن ترى الحقيقة وأيّتهما ترى الخيال؟ ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� لقد أدرك مبكِّراً أن طريقته الوحيدة ليواجه العالم هي أن يُشيح بوجهه عنه. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� كلاهما كان الزجاج وسيطه لاستنطاق شخصٍ يستحيل أن ينطق أو يغادر زنزانته كلاهما منحتْهُ المدينةُ الشبقَ تجاه أشخاصٍ ينتمون لعالمها لكنْ لا يخضعون لشروط إنسانيَّتها. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� كان يسأل نفسه: هل كان قتل الأب ضرورة كي يعرف هو أيّ يدٍ يملك؟ هل اليُتم سبيلٌ وحيدٌ لمَنْ قرَّر ألَّا يكون صورةَ شخصٍ آخر؟ في نهاية المطاف _ كان يجيب نفسه _ يستحقُّ الآباء جميعُهم من الكراهية قَدْر ما يستحقُّون من الحُبِّ. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� كم هي خطرةٌ اللغة إن لم نفهمها وكم هي خطرةٌ إن فهمناها. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� استغربت نود أن هذه القُصاصة القادمة من الماضي تخصُّ فعاليةً تنتمي للحاضر وتحمل توقيعاً مؤرَّخاً بالمستقبل وكأنها تجمع الأزمنة الثلاثة بجرَّة قلم. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� وتساءل: هل تُكرِّر الغرفُ نفسها خلف هذه الأبواب بالأحجام المتدرِّجة للمسز نفسها خلف كلِّ مكتب؟ أتكون حَيَّةً لا تزال في بقية الغرف أم يكفي موت أحد أجسادها لتموت جميع نسخها؟ ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� فمع اليوم الأخير للعرض سنفتح مزاداً لبيع ماكيت القاهرة لأعلى سعر .. وفور أن يرسوَ على المشتري سيُدمِّر الماكيت نفسَهُ بنفسِهِ أمام الجمهور. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� الآن في اللحظة ذاتها يُطلُّ أوريجا على نود وتُطلُّ نود على بلياردو مثل قاطني بناية واحدة يحيا كلٌّ منهم عُزلة زمنه. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� فهذه المرأة لم تكن مجرَّد إنسان إنها سلطة سُلطة نهائية وتامَّة لا سبيل للنظر في عينَيْها ولا يمثِّل جسدها صغر أم كبر سوى غلاف رقيق وهشٍّ لتوحُّشها العميق القادر على ابتلاع العالم في قدرته على الخَلْق والبناء والتدمير والمَحْو. ��
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
�� فوق ذلك فإن منسي عجرم يحظى بأنصار يصعب حصرهم يملك كلٌّ منهم صورته المتخيَّلة له فضلاً عن أعداء سيُرحِّبون بتجديفٍ كهذا لأسبابٍ لا علاقة لها بالفنِّ فالتجسيد في بعض الحالات لا يكون فحسب نوعاً من الاستفزاز لكنه قد يغدو أحد أشكال الإنكار .. ��"

"4 / 4.5
اهي دي الفانتازيا ولا بلاش ❤️
تحكي حكايتين، الأولي عن نشأة مدينة أنطاكيا التي عاشت في أمان لأعوام طويلة، مدينة معزولة عن العالم يسود فيها الخير والرخاء حتي يأتي يوم يضطر فيه الملك المظفر أن يدفع ثمن خطأ قديم ارتكبه في شبابه ولم يعرف عنه أحد أي شئ
والحكاية الثانية عن "صليل" الذي ترك حياته ماضيه المجهول ليعيش في ألمرية حيث يقابل "ورد" ويقع في غرامها ولكن كيف سيتمكن من أن يتزوجها رغم كل العقبات التي في طريقه ؟
رواية مليئة بالخيال والسحر كأنه من عالم الف ليلة وليلة، هذا هو تحديدا نوعي المفضل من الفانتازيا، فانتازيا ذكية وممتعة مبنية علي التراث والتاريخ العربي الثري بدلًا من قصص جامدة ضعيفة البناء تجمع شخوص وأماكن خيالية وحسب بلا معني أو هدف. انا انتقائية جدا في اختياري لروايات الفانتازيا، أحب الروايات المحكمة التي أشعر وكأنها عالم حقيقي قائم بذاته أو تاريخ حدث بالفعل وأغوص في عالمها تمامًا، فانتازيا تحترم عقل القارئ. ورغم شهرة هذا المجال أكثر في الأدب الغربي إلا أنني أتمني أن أري المزيد من هذه القصص الغنية بتاريخنا وثقافتنا.
أحببت الحكاية الأولي أكثر ومتشوقة جدا لقراءة الجزء الثاني وتكملتها، اعجبني أيضا أسلوب الكتابة لأنه كان ملائم جدًا للقصة وسير الأحداث.
رحلة ممتعة ومشوقة وسعيدة أن الرواية كانت كما تخيلتها ولم تخيب ظني وسعيدة أن الكاتب حسام عادل كتب رواية أحلامي ❤️"